最近新發(fā)現(xiàn)一幅齊白石佳構(gòu)《松鷹圖》，系著名愛國將領(lǐng)黃琪翔先生的舊藏，惜原題款已經(jīng)被裁去，故而考證之。　

　    一、背景　　

　　黃琪翔得識齊白石的時(shí)間最早當(dāng)在1949年以后。在此之前，戎馬倥傯的將軍與大師齊白石沒有謀面的機(jī)會(huì)。　

　　1948年9月，身為國民政府駐德國軍事代表團(tuán)團(tuán)長的黃琪翔將軍，應(yīng)蔣介石之招，自德國柏林返國述職。1949年初，黃琪翔夫婦為躲避被蔣介石挾持去臺灣，而避居香港。隨后，中共中央向黃琪翔將軍發(fā)出了邀請，請其北上，出席中國人民政治協(xié)商會(huì)議第一屆全體會(huì)議，共商新中國的建國大業(yè)。　　

　　當(dāng)年10月1日，身為第一屆全國政協(xié)的特邀代表，黃琪翔將軍登上了天安門城樓，參加了拉開新中國帷幕的開國大典。當(dāng)晚，黃琪翔給遠(yuǎn)在香港的妻子郭秀儀發(fā)電報(bào)：“秀儀，變賣所有財(cái)產(chǎn)，不留一根草！速來京。琪翔”。于是，郭秀儀攜帶家眷于1950年前往北京定居。來到北京后，黃琪翔夫婦家第一個(gè)落腳點(diǎn)就是北京十大胡同之一的乃茲府胡同，后來也叫乃茲府大街，黃琪翔家住16號院，與老友老舍家是鄰居，而羅隆基的家，當(dāng)時(shí)也住在乃茲府大街，門牌號為12號，與黃琪翔家?guī)缀跏情T對門。　　

　　黃琪翔郭秀儀夫婦收藏齊白石的作品，肇始于他們親密朋友圈的影響。這些朋友包括章伯鈞、羅隆基、老舍、楊虎等人。這些人不僅與齊白石關(guān)系密切，是藝術(shù)的襄助者，也都是齊白石藝術(shù)的收藏名家。　　

　　1950年中南軍政委員會(huì)成立，黃琪翔被任命為軍政委員會(huì)的委員兼司法部長，駐地在湖北武漢的漢口。獨(dú)自在家的郭秀儀很快與鄰居老舍夫人胡絜青成為閨室密友。在1951年初的1、2月間，在老舍夫人胡絜青的引薦下，黃琪翔夫人郭秀儀與胡絜青、高尚謙和陶圣安共四位女士一起拜師齊白石，并舉行了傳統(tǒng)的拜師儀式。陶圣安女士是楊虎將軍當(dāng)時(shí)的夫人，高尚謙與羅隆基關(guān)系密切，當(dāng)時(shí)倆人正處戀愛階段。　　

　　風(fēng)姿綽約的郭秀儀成為齊白石的女弟子之后，深受齊白石的信任與喜愛，隨后成為了齊白石晚年最得意的女弟子，稱她是女弟子中最具發(fā)展前途者“只此人也！”。　　

　　作為女弟子的郭秀儀家境富裕，出手闊綽，購藏了齊白石的大量作品，更由于她交游甚廣，人脈眾多，還為老師齊白石作品的銷售立下汗馬之功。在老師齊白石的生活方面，郭秀儀提供了無微不至的幫助，甚至她在周恩來總理的直接指示下，親自安排老師的搬家等生活瑣事。師徒間建立起的這種深厚友情，一直延續(xù)至1957年齊白石去世。

 

　　二、收藏　

　　黃琪翔郭秀儀夫婦收藏的齊白石作品，有以下幾個(gè)特點(diǎn)：　

　　一、數(shù)量之多，無出其右。到目前為止，我所了解的情況是，黃琪翔郭秀儀夫婦收藏齊白石的作品總數(shù)在三百幅左右。從收藏的數(shù)量上看，無人能出其右。這些作品大部分是黃琪翔郭秀儀夫婦的購藏，另外，還有齊白石老人的贈(zèng)與作品，大約占收藏總數(shù)的十分之一，在其作品上均已經(jīng)寫明。　

　　二、精品疊出，嘆為觀止。例如，齊白石的《山水十二條屏》，創(chuàng)作于1925年，是民間收藏的惟一的一組，代表了齊白石藝術(shù)山水畫的最高成就；還有《荷花蜻蜓》，尺幅巨大；再有《白石工蟲冊頁》等，均是難得一見的大名品。　

　　三、具有特殊意義的作品。如齊白石生前所繪的最后一張作品《牡丹圖》，即是為郭秀儀所作。黃琪翔詩《憶齊白石老人》，記載詳備。　

　　作為女弟子的郭秀儀，在跟隨齊白石學(xué)畫的早年間，即1951年至1954年間，每周前往齊白石家學(xué)畫，并提交“作業(yè)”。齊白石即在其作品上題詞，對郭秀儀的作品進(jìn)行評點(diǎn)。這樣的作品大約在一百幅左右，現(xiàn)在已經(jīng)被國內(nèi)的收藏市場稱之為“齊白石與郭秀儀的師生合作作品”。

　　黃琪翔郭秀儀夫婦收藏的齊白石作品，隨喜于社會(huì)，大致有幾種情況。　

　　1.黃琪翔郭秀儀夫婦去世后，為建立“翔儀國際基金會(huì)”，其后人送拍賣的藏品約有百件，分多次在北京拍賣，其中最有影響的專場就有三次，即第一次為2008年5月9日北京榮寶春季藝術(shù)品拍賣會(huì)，其中8件齊白石精品；第二次拍賣會(huì)，是2010年5月16日北京嘉德2010春季拍賣會(huì)中的“藝苑七景”夜場，共上拍作品19幅，其中齊白石作品4幅；第三次拍賣就是2010年12月，北京保利舉辦的“郭秀儀誕辰一百年珍藏書畫”專場拍賣，收藏的中國近現(xiàn)代書畫作品52件。

　　2.在郭秀儀的生前，約在1988年，抗戰(zhàn)時(shí)期的老戰(zhàn)友白崇禧的兒子白先剛自臺灣來北京拜望郭秀儀，同時(shí)帶來了臺灣畫商王臺慶。在王臺慶的經(jīng)手下，轉(zhuǎn)讓了幾幅重要的齊白石作品，其中包括齊白石《山水十二條屏》、《和平鴿》和《壽桃》等。

　　3.黃琪翔郭秀儀夫婦為人豪爽，有時(shí)見朋友喜愛齊白石的作品，便隨手相贈(zèng)。

　　最嚴(yán)重的散失發(fā)生在“文革”爆發(fā)的初年，即1966年8月，黃琪翔郭秀儀位于北京大羊宜賓的家?guī)追患t衛(wèi)兵所抄，郭秀儀被打至手指骨折，除了一些古董家具等尚存外，其他收藏幾近蕩然。原本收藏的未裱書畫，珍藏在一個(gè)大木箱內(nèi)，全部喪失殆盡。

　　

 

　　三、流傳　

　　黃琪翔舊藏的這幅齊白石《松鷹圖》，是難得一見的齊氏精品。

　　此圖為立軸，設(shè)色水墨，尺寸為178×72厘米。畫面構(gòu)圖乃一只氣勢軒昂的雄鷹，屹立在蒼勁的松干之上，傲視前方，大有君臨天下的氣概。松枝自上而下的，交錯(cuò)有致。松針挺直俊秀，遠(yuǎn)近分明。畫上的題跋為“白石老人自存自稿。”鈐印為其自用印：木居士、魯班門下、牽牛不飲洗耳水。

　　齊白石作畫，常常將得意之作壓箱底，謂之留存底稿，不輕易出售。這就是他在此畫上自題“自存自稿”之意。從題上觀之，足見齊白石對此圖的自賞之情，溢于言表。我們據(jù)此《松鷹圖》的繪畫風(fēng)格，參以黃琪翔郭秀儀夫婦收藏史料的研究，大致可以判定此畫創(chuàng)作的年代當(dāng)在1951年以前。

　　其實(shí)，黃琪翔舊藏的這幅齊白石《松鷹圖》本是六尺整張之作，有雙跋，另“琪翔將軍清屬，三百石印富翁齊璜尚客故都。”位于此畫的右上方，惜為現(xiàn)藏家馬玉琪先生于上世紀(jì)九十年代裁去。

　　馬玉琪先生為著名的京劇小生表演藝術(shù)家、收藏家。原名柳寶，生于1939年。1951年考入中國戲曲學(xué)校，工文武小生。1959年畢業(yè)后為鞍山市京劇團(tuán)主要演員，經(jīng)常上演劇目有：《群英會(huì)》、《羅成叫關(guān)》、《西廂記》、《轅門射戟》、《白蛇傳》等傳統(tǒng)戲，深受京劇愛好者歡迎。

　　馬先生自幼受家庭和學(xué)長的影響，喜歡書畫的收藏。他的姨夫張淑誠是民國時(shí)期天津的大收藏家；在戲校讀書時(shí)，梅蘭芳、程硯秋、姜妙香以及其他老師，每到夏天就手不離扇，而且每隔幾天就換一把，不但老師們相互交換把玩，評論書法繪畫雕工的優(yōu)劣，而且還拿給學(xué)生欣賞，教導(dǎo)學(xué)生欣賞書畫。馬先生14歲時(shí)就以人民幣5角錢買了平生第一件收藏品——王雪濤的扇子。　

　　在上世紀(jì)七十年代末，馬先生到香港生活八年，后又轉(zhuǎn)至臺灣生活八年，于1994年重返北京。

　　約在上世紀(jì)八十年代初，馬玉琪先生從香港藏友的手中購藏了這幅題有黃琪翔上款的齊白石巨制《松鷹圖》，心愛有加，后又帶往臺灣。1992年大陸著名京劇藝術(shù)家童芷苓先生訪問馬玉琪的臺灣寓所，曾經(jīng)在《松鷹圖》前合影時(shí)，此時(shí)的《松鷹圖》黃琪翔的上款尚在。

　　據(jù)馬玉琪先生的好友告知：在臺灣時(shí)，馬先生與臺灣的藏友關(guān)系甚好，經(jīng)常在一起切磋收藏心得，其中一位名醫(yī)曾對齊白石題跋黃琪翔上款的位置極為遺憾，認(rèn)為此題款擋住了雄鷹的視線，約束了畫面的張力，應(yīng)當(dāng)裁去；再加上1994年馬先生返回北京時(shí)，黃琪翔夫人郭秀儀尚健在世，怕此上款引起不必要之誤會(huì)，故而裁去了黃琪翔上款。

　　李苦禪先生之子、李燕先生在這幅重新裝池的《松鷹圖》上題簽：“寄萍翁繪松鷹圖。先翁李公苦禪之恩師、齊白石大宗師，每有得意之作，往往題自存自稿。此幅六尺松鷹中堂，即如是之作也。今其從海外輾轉(zhuǎn)飛來得以見之，真大幸也。花甲學(xué)子李燕拜觀并題于京華禪易軒。”

　　黃琪翔舊藏的齊白石佳構(gòu)《松鷹圖》，經(jīng)歷半個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)雨，往來于兩岸三地，如今重歸北京，再現(xiàn)于世，堪稱為收藏史上的一段佳話。