圖為展子虔《游春圖》卷局部

　　隋展子虔《游春圖》卷（局部），絹本，畫心縱43厘米，橫80.5厘米，故宮博物院藏。

　　展子虔（約550—604年）與顧愷之、陸探微、張僧繇并列為唐以前中國(guó)畫史上最杰出的四大家。他祖籍山東，歷北齊、北周至隋，任朝散大夫、帳內(nèi)都督等文職，曾輾轉(zhuǎn)西安、洛陽(yáng)、永濟(jì)、揚(yáng)州及四川等地，領(lǐng)略大江南北山水之美，觀賞各地畫家名品真跡，承魏晉南北朝繪畫技法，開隋唐山水畫之新風(fēng)。

　　展子虔創(chuàng)作題材涉獵廣泛，工繪人物、山水、車馬、樓閣及翎毛等，但他流傳至今的作品則是一件名為“游春圖”的山水畫。當(dāng)然，這一畫名并不是他本人題寫的，因?yàn)樵摦嬙炯葻o作者名款，也無作品名稱，到了北宋晚期，徽宗皇帝在其前隔水處題簽為“展子虔游春圖”，元明清鑒賞家因此而稱其為《游春圖》了。盡管如此，也有學(xué)者認(rèn)為它并非展子虔親筆，而可能是五代或宋的摹本。但是大多數(shù)學(xué)者仍認(rèn)為此畫是隋代的作品，是現(xiàn)存最早的山水畫卷，在中國(guó)繪畫史上具有重要意義。

　　《游春圖》距今雖然已1400多年，但仍色彩明麗，十分精彩。人們?cè)诿髅牡拇汗庀买T馬、乘舟春游的怡然情景如在眼前。同時(shí)，它所表現(xiàn)出的空間與造型意識(shí)，標(biāo)志著我國(guó)傳統(tǒng)山水畫趨于成熟。畫中“丈山、尺樹、寸馬、豆人”各盡其態(tài)，它們之間遠(yuǎn)近、高低的空間關(guān)系及相互比襯的大小、寬窄結(jié)構(gòu)比例關(guān)系，改變了魏晉南北朝時(shí)期畫作中常見的“人大于山，水不容泛”的稚拙狀態(tài)，表明展子虔作為隋朝畫家對(duì)于自然景物的觀察、理解及其對(duì)美的感受力和技法的表現(xiàn)力，均已達(dá)到了一個(gè)新的境界。

　　《游春圖》中層巒疊嶂的山石以勻整婉轉(zhuǎn)的細(xì)線勾勒，以石青、石綠沿山體的邊線填色并以泥金暈染山腳，濃重的青綠色彩作為全畫主調(diào)，既再現(xiàn)了春天自然景致的色彩特征，也與圖中以紅色、白色勾描的建筑物、人物、云朵及馬匹等相互輝映，使作品勃發(fā)出盎然春意。特別是其青綠設(shè)色的技法，為唐代李思訓(xùn)、李昭道父子繼承和發(fā)展，因此，它又成為中國(guó)山水畫中一種獨(dú)具風(fēng)格的畫體“金碧山水”之先聲。

　　該作品被歷代皇室和私人藏家拱為珍寶，歷經(jīng)宋徽宗趙佶、賈似道，元仁宗魯國(guó)大長(zhǎng)公主祥哥剌吉，明嚴(yán)嵩、嚴(yán)世蕃父子，清梁清標(biāo)、安岐及乾隆內(nèi)府收藏。清末溥儀遜位后，被以賞溥杰之名帶出宮，流落民間。20世紀(jì)40年代，著名愛國(guó)收藏家張伯駒先生從文物商手中將此畫收購(gòu)，在1956年將它捐獻(xiàn)給國(guó)家文物局，入藏于故宮博物院。今天展觀這幅畫卷，我們?cè)跒槟钱嬛械拇汗馑兆淼耐瑫r(shí)，心底還存在著一重深深的敬意，那是獻(xiàn)給張伯駒先生的。

　　（本文配圖由故宮博物院提供）

　　《人民日?qǐng)?bào) 》（ 2014年02月09日12 版）