嶺南畫(huà)派的藝術(shù)及市場(chǎng)

　　呂友者 / 文

　　民國(guó)初年可謂中國(guó)美術(shù)史上一段絢麗多彩的時(shí)期，多元化的藝術(shù)家群體與眾多的繪畫(huà)流派成為這一時(shí)期畫(huà)壇的主流。特別是涌現(xiàn)出了海上畫(huà)派、京津畫(huà)派、嶺南畫(huà)派等藝術(shù)派別，可以說(shuō)是名家輩出、流派紛呈，在民初畫(huà)壇形成三足鼎立的局面。其中以“二高一陳”(高劍父、高奇峰、陳樹(shù)人)、黃少?gòu)?qiáng)、趙少昂、關(guān)山月、黎雄才、楊善深等為代表的“嶺南畫(huà)派”較為突出，他們最早提倡中西結(jié)合，把西方的科學(xué)寫(xiě)實(shí)手法引入中國(guó)畫(huà)，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)性題材與藝術(shù)的大眾化，給混亂盲目的20世紀(jì)初美術(shù)界帶來(lái)了希望與生機(jī)，在近百年來(lái)的中國(guó)畫(huà)壇上寫(xiě)下輝煌的篇章。如今，他們書(shū)畫(huà)的價(jià)值已逐漸被世人所認(rèn)可，市場(chǎng)價(jià)格也呈現(xiàn)出不斷上漲的趨勢(shì)。

　　　二高一陳”的市場(chǎng)行情

　　“二高一陳”的作品很早就進(jìn)入市場(chǎng)。1914年，“二高”在上海開(kāi)設(shè)審美書(shū)館，利用先進(jìn)的技術(shù)印刷古今畫(huà)冊(cè)和畫(huà)片等廣為宣傳。他們?cè)凇秳Ω府?huà)集》中稱：“是書(shū)為劍父近年得意之作共二十余幅，有山水、羅漢、美人、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、走獸、新派、古派色色俱備，玻璃版精印”；《奇峰畫(huà)集》中則有言：“為奇峰近年得意之作花鳥(niǎo)走獸新派畫(huà)共二十余幅。”他們能夠運(yùn)用現(xiàn)代媒介和商業(yè)運(yùn)作模式，推廣其作品。

　　此外，民初時(shí)期“二高一陳”已經(jīng)懂得運(yùn)用當(dāng)時(shí)很新穎的美術(shù)展覽會(huì)形式將作品公之于世，并積極參與社會(huì)活動(dòng)。如上個(gè)世紀(jì)20年代的廣州越秀山游藝會(huì)、河南游藝會(huì)、賑災(zāi)拍賣會(huì)等都有其作品參展。30年代，高劍父應(yīng)邀赴南京中央大學(xué)執(zhí)教并舉辦巡回展覽，引起了很大的轟動(dòng)。因此，他們的畫(huà)都賣得很不錯(cuò)。如在某次籌款畫(huà)展中，“二高”的作品即被以國(guó)民政府的名義高價(jià)購(gòu)藏。這些活動(dòng)的效應(yīng)，直接提高了其公眾認(rèn)知度，對(duì)其作品的市場(chǎng)有著較大的影響。

　　但是在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，嶺南畫(huà)派的市場(chǎng)長(zhǎng)期處于低迷狀態(tài)。很多時(shí)候，“嶺南畫(huà)派”都是廣東拍賣會(huì)的主流，而在嶺南地區(qū)以外的拍賣會(huì)上出現(xiàn)不多，所占的市場(chǎng)份額很小。如從2008年起，各畫(huà)派的拍賣市場(chǎng)規(guī)模不斷拉大距離，京津、海上、浙江畫(huà)派遙遙領(lǐng)先，金陵、長(zhǎng)安、嶺南畫(huà)派處于弱勢(shì)。到了2010年，“嶺南畫(huà)派”的拍賣市場(chǎng)占有率僅為“京津畫(huà)派”的1/12、“海上畫(huà)派”的1/10。主要原因是流通量少、市場(chǎng)空間小，同時(shí)也由于嶺南畫(huà)派沒(méi)有被大肆炒作，因此市場(chǎng)整體表現(xiàn)平穩(wěn)。

高劍父 海鷹

　　從市場(chǎng)歷史來(lái)看，高劍父作品從上世紀(jì)80年代初開(kāi)始進(jìn)入海內(nèi)外的大拍賣市場(chǎng)：1986年他的《彩虹》在香港市場(chǎng)上被拍至5.2萬(wàn)港元，這個(gè)價(jià)格在當(dāng)時(shí)并不低，與齊白石、傅抱石作品差不多；1993年他的力作《喜瑪拉雅山》在佳士得拍賣會(huì)上以25.3萬(wàn)港元成交；1996年他的精品《雙鶴圖》在南京拍賣會(huì)上以132萬(wàn)元成交，創(chuàng)高氏作品最高價(jià)。此后，他的作品在市場(chǎng)上并不走俏，如《秋海棠》在2000年香港佳士得拍賣會(huì)上，僅獲價(jià)6.46萬(wàn)港元。不過(guò)，隨著中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的逐步火熱，高劍父的作品價(jià)格也略有攀升：2005年他的精心之作《碧落洞》和《海鷹》分別被廣東保利拍至82.5萬(wàn)元和74.8萬(wàn)元。至2009年，其季度成交額與價(jià)格指數(shù)均出現(xiàn)了大幅度上揚(yáng)。2011年，北京匡時(shí)秋拍夜場(chǎng)中，高劍父的《達(dá)摩像》以60萬(wàn)元起拍，現(xiàn)場(chǎng)買家紛紛競(jìng)價(jià)，幾番出價(jià)之后，最后以184萬(wàn)元的價(jià)格落槌。總體來(lái)看，與同時(shí)代的京津畫(huà)家相比，高劍父的藝術(shù)成就毫不遜色，但其作品均價(jià)與總成交額都相差甚遠(yuǎn)，仍處市場(chǎng)低位。隨著書(shū)畫(huà)市場(chǎng)日趨理性，高劍父作品的各項(xiàng)指數(shù)都有望取得更大突破。

高奇峰 雄獅

　　“二高一陳”中，高奇峰的市場(chǎng)價(jià)格指數(shù)在“嶺南畫(huà)派”中最高，為14萬(wàn)元/平方尺左右。2001年，他的《榴花小鳥(niǎo)》和《鴛鴦》在蘇富比拍賣會(huì)上分別以28.18萬(wàn)港元和27.03萬(wàn)港元成交。近幾年，高奇峰市場(chǎng)價(jià)格上漲迅猛，有多幅作品超過(guò)百萬(wàn)元，如2004年《松猿圖》被北京翰海拍至132萬(wàn)元，《山水四屏》被香港蘇富比拍至398.24萬(wàn)港元，創(chuàng)高奇峰作品市場(chǎng)新高；2005年《山高水長(zhǎng)》被香港蘇富比拍至180萬(wàn)港元；2010年在中國(guó)嘉德以672萬(wàn)元成交的《雄獅》(1915年作)立軸價(jià)格最高。后市高奇峰作品仍將是海內(nèi)外典藏家競(jìng)相尋覓的藏品。

陳樹(shù)人 歲寒雙清

　　陳樹(shù)人作品的市場(chǎng)則較為遜色，價(jià)格指數(shù)為2.5萬(wàn)元/平方尺。陳樹(shù)人的存世作品不多，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上也很少見(jiàn)，一旦有其作品亮相，也頗為海內(nèi)外藏家看好。1993年他的《月季黃鸝》被上海朵云軒拍至3.3萬(wàn)港元，以后陳樹(shù)人的作品價(jià)格基本維持在這個(gè)水平，2008年以后較有起色。他的成交作品只有3件過(guò)百萬(wàn)元，最高價(jià)為上海榮寶齋2012年春拍推出的徐悲鴻、陳樹(shù)人1942年合作的《歲寒三友》立軸，成交價(jià)為126.5萬(wàn)元。

　　　　畫(huà)派傳人的市場(chǎng)價(jià)格

　　“二高”接收弟子的最早記載及其詳細(xì)情況無(wú)從查考，不過(guò)據(jù)記載，早在1919年，黃少?gòu)?qiáng)、何漆園、趙少昂等便師從高奇峰習(xí)畫(huà)；翌年，張坤儀也師從高奇峰；1923年，方人定課余師從高劍父學(xué)畫(huà)。到了1924年，高劍父在廣州文明路定安里租一屋，原名“春瑞草堂”，與高奇峰同住作畫(huà)，后從學(xué)者眾，遂改名“春睡畫(huà)院”，從此桃李滿天下。也就是這一年，鄭淡然拜師于高劍父門下。1925年，高奇峰在廣州市府學(xué)西街創(chuàng)辦“美學(xué)館”授徒。“春睡畫(huà)院”和“美學(xué)館”的創(chuàng)立，使嶺南畫(huà)派的傳人與日俱增，這種情況有點(diǎn)類似居廉開(kāi)設(shè)“嘯月琴館”時(shí)的情形。

　　1933年，“嶺南畫(huà)派”的得力干將高奇峰病逝于上海，使“嶺南畫(huà)派”陣營(yíng)的實(shí)力大大減弱。到了20世紀(jì)40年代，嶺南畫(huà)派的第二代傳人已經(jīng)成長(zhǎng)起來(lái)，繼承與發(fā)揚(yáng)嶺南畫(huà)派高揚(yáng)的革新傳統(tǒng)的精神，成為這一時(shí)期嶺南畫(huà)派的主要發(fā)展趨勢(shì)。1948年，陳樹(shù)人病逝于廣州，三年后(1951)，高劍父也病逝于澳門，這種格局的變化無(wú)疑使“二高”的弟子們從幕后走向前臺(tái)，甚至一度成為嶺南地區(qū)中國(guó)畫(huà)壇的主流。

　　20世紀(jì)50年代以后，受政治形勢(shì)的影響，“嶺南畫(huà)派”傳人的活動(dòng)區(qū)域分割成內(nèi)地與港澳兩塊。留在內(nèi)地的諸如方人定、何磊、黎雄才、關(guān)山月等，他們紛紛融入轟轟烈烈的國(guó)家建設(shè)洪流中，繪畫(huà)大多有著深深的時(shí)代烙印。直到80年代以后，他們才完全以“嶺南畫(huà)派”傳人的身份活躍于中國(guó)畫(huà)壇，但這時(shí)離“二高一陳”當(dāng)初所宣揚(yáng)的繪畫(huà)傳統(tǒng)已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)了。而活躍于港澳的諸如趙少昂、楊善深、何漆園、葉少秉、司徒奇等人大多仍堅(jiān)守陣地，延續(xù)“嶺南畫(huà)派”傳統(tǒng)，與內(nèi)地遙相輝映。20世紀(jì)八九十年代以后，雙方交往頻繁，合作舉辦畫(huà)展、出版畫(huà)集、傳道授業(yè)，不減當(dāng)年遺風(fēng)。

關(guān)山月 雪城雙駿

　　關(guān)山月和黎雄才在廣東任教于美術(shù)學(xué)院，弟子頗多，其作品受到嶺南和港澳臺(tái)藏家的普遍歡迎。目前，關(guān)山月的價(jià)格指數(shù)以10萬(wàn)元/平方尺位居“嶺南畫(huà)派”前列。在2005年中國(guó)嘉德秋拍中，關(guān)山月的《輕舟已過(guò)萬(wàn)重山》拍到了198萬(wàn)元。他的成交作品中超過(guò)百萬(wàn)元的有177件，超過(guò)千萬(wàn)元的有5件。其中，2010年在海士德首屆藝術(shù)品拍賣會(huì)拍出的《山村躍進(jìn)圖》手卷(1958年作)，成交價(jià)高達(dá)3584萬(wàn)元；2011年，關(guān)山月的《油龍出海》以及《雪里見(jiàn)精神》則分別以1495萬(wàn)元及805萬(wàn)元售出；2012年，關(guān)山月的《蝦球傳—山長(zhǎng)水遠(yuǎn)》以3920萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng)下其個(gè)人最高拍賣紀(jì)錄。由上述數(shù)據(jù)可知，雖然“二高”的作品價(jià)值更高，但關(guān)山月、黎雄才比起第一代嶺南畫(huà)派藝術(shù)家，在傳承基礎(chǔ)上有突破，更受嶺南、港澳臺(tái)地區(qū)藏家的歡迎。

黎雄才 萬(wàn)壑爭(zhēng)流

　　相比關(guān)山月，黎雄才的作品拍賣指數(shù)則上升更為明顯。在2013年秋季拍賣中，他的作品成交均價(jià)達(dá)13.8萬(wàn)元/平方尺。如2009年，黎雄才的作品《登高觀云》在北京誠(chéng)軒拍賣中以97.44萬(wàn)元的高價(jià)拍出，《深谷搜勝圖》在香港蘇富比拍賣中以52.4萬(wàn)港元成交；2011年，黎雄才的作品在藝術(shù)市場(chǎng)上行情繼續(xù)有一路走高的趨勢(shì)，其單幅價(jià)格大都上升到300萬(wàn)元之上，《旭日蒼松》以747.5萬(wàn)元的高價(jià)成交。他的成交作品中超過(guò)百萬(wàn)元的有208件，超過(guò)千萬(wàn)元的有3件，目前最高價(jià)的是在北京榮寶2013年迎春拍賣會(huì)以8960萬(wàn)元拍出的《長(zhǎng)青不老松》。

趙少昂 獨(dú)釣寒江雪

　　盡管以上兩人的價(jià)格開(kāi)始出現(xiàn)明顯漲幅。但是，漲幅最突出的二代藝術(shù)家是趙少昂。2005年，其《松花月影圖》在廣州藝拍以605萬(wàn)元?jiǎng)?chuàng)該畫(huà)派最高價(jià)紀(jì)錄。從2010年開(kāi)始，趙少昂作品就已經(jīng)明顯上漲，不到一平尺的作品賣到50多萬(wàn)，而此前的價(jià)格大約在10萬(wàn)左右。香港佳士得2012秋拍，趙少昂的《雄心百獸驚》以602萬(wàn)港元成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于300萬(wàn)港元的估價(jià)。這預(yù)示著嶺南畫(huà)派在藝術(shù)品市場(chǎng)上的地位將繼續(xù)邁向新臺(tái)階。

林墉 鳥(niǎo)語(yǔ)

　　如今，嶺南畫(huà)派的弟子更是光芒初綻。如楊之光、林豐俗、林墉、周彥生、方楚雄、陳新華、許欽松等第三代的嶺南畫(huà)家已進(jìn)入市場(chǎng)，都相繼步入了10萬(wàn)元每平方尺的藝術(shù)家行列。他們以不同的藝術(shù)視角和藝術(shù)表現(xiàn)形式推動(dòng)中國(guó)畫(huà)的持續(xù)發(fā)展。

　　總體而言，當(dāng)代嶺南名家書(shū)畫(huà)早已矚目于全國(guó)畫(huà)壇，然而長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，其在藝術(shù)市場(chǎng)方面相對(duì)滯后，無(wú)法確立與其學(xué)術(shù)相對(duì)等的地位。與北方同時(shí)代畫(huà)家相比，嶺南畫(huà)派大師們的市場(chǎng)地位始終有距離，所以這些大師之作將是今后的市場(chǎng)熱點(diǎn)。而在嶺南畫(huà)派中，“二高”的作品價(jià)值是高于關(guān)山月、黎雄才的，他們奠定了嶺南畫(huà)派中西融合的基調(diào)，而市場(chǎng)表現(xiàn)未和藝術(shù)價(jià)值成正比。因此，他們的作品還有很大的升值潛力。