蓬巴杜夫人 弗朗索瓦·布歇 法國

　　布歇早慧，師承圖案畫家的父親。20歲時就獲得美術院展覽會的一等獎。

　　他向往藝術圣地意大利，自費前往考察學習。但他大失所望，他對文藝復興時期大師的藝術并不感冒，且大放厥詞，“米開朗基羅奇形怪狀，拉斐爾死死板板，卡拉瓦喬漆黑一團。”少年狂的他只對17世紀田園牧歌式的藝術感興趣。

　　他發現，王公貴族理論上尊敬上帝，實際上更寵愛希臘神話里的愛情故事。這與他的審美觀不謀而合。他立定心意，將洛可可藝術風格堅持到底。

　　在他筆下，戰神馬爾斯是愛神維納斯高等調情的理想對象，赫拉克勒斯與翁法勒深情相擁……濃得化不開的愛情，美極艷極的裸體女神，令無數貴族競折腰。

　　裸體是布歇藝術中永恒的主旋律。《沙發上的裸女(金發宮女)》是個中杰作。豪宅，華麗家具，慵懶得令骨頭酥軟的奢逸空氣，躺臥沙發的我見猶憐的天生尤物。一朵香濃軟艷的卷心百合。畫中妙人兒是愛爾蘭鞋匠的女兒路易斯·奧繆爾菲，她從14歲起便為布歇做模特，出現在他的諸多作品中。他帶著以她為原型的畫作出入宮廷，儼然她的經紀人，不動聲色地進行炒作。在上層建筑那兒混成熟面孔的她如愿成為路易十五世的情人，宮殿的鹿園被賜作她的幽居。她的名字曾出現在卡薩諾瓦的《我的生平》中，“宛如百合一樣潔白，擁有自然抑或是這位畫家的藝術能夠賦予她的所有美麗。”

　　布歇對她有知遇之恩。在優渥的金絲鳥生涯中，她也一定對他投桃報李，不時在路易十五那兒吹一吹枕頭風。她樂意做令他平步青云的一縷春風。

　　整日盤桓在貴族圈，與風月場中的頂級高手打交道，冷眼旁觀愛情的華麗登場虛假狂歡，見證真情在調情與被調情、征服與臣服的拉鋸戰中碎成粉末，他格外渴望嚴肅務實的婚姻，渴望擁有健全樸素結實的感情生活。30歲時同瑪麗-讓·比烏佐結婚，他站在堅實的土壤中，為自己爭取到妻賢子肖的煙火幸福。穩定的婚姻使事業如虎添翼。婚后的他成為皇家美學院正式院士及教授。

　　45歲時，他邂逅藝術知音、路易十五的情人蓬巴杜夫人。她是路易王朝的首席美人，且是貨真價實的才女。她欣然充當他的伯樂。布歇懷著感恩的心為她畫肖像。畫中的她是嬌艷欲滴的玫瑰，明艷照人。他還為她設計女服和裝飾品。他的設計圖案為宮廷貴婦所爭相效法。撞衫，是對布歇最隆重的贊美。他的這類作品，色調極冷極淡，像冬日的月色，清清涼涼，與世俗審慎地保持了一段距離。—那正是貴族所慣有的驕矜。

　　畫壇狂士侍從受寵的國王情人，自尊是否因此受損，沒有相關記載。世人確信的是，布歇得到了豐厚的回報，蓬巴杜夫人是他最有力的資助者。作為洛可可風格的寵兒，他站到了事業的頂峰。他被一連串的幸福砸暈：被任命為國王的首席畫家，繼而被推選為皇家美術學院院長。他是當之無愧的洛可可藝術的形象代言人。

　　春風得意時亦有煩擾：先鋒派狄德羅尖刻地批評他為腐朽的路易十五王朝的寵兒，認為他刻意表現的所謂雅致、誘人媚態和香艷女體，是浮于生活表面的泡沫，非嚴肅藝術，斥其“人品墮落”。

　　這種聲音令他沮喪。也感到委屈。

　　公平習慣姍姍來遲。去世后，俄國普列漢諾夫替他打抱不平：“優雅的性感就是他的繆斯，它滲透了布歇的一切作品。”法國繪畫史公允評價：“……在他之前有華托，在他之后有弗拉戈納爾……可是，他是這條鏈子上承上啟下的、必不可少的一環。他作為色彩家和表現光的畫家，位于最偉大的大師之列。”