靳尚誼 晚年黃賓虹

　　黃賓虹生前曾多次對(duì)其學(xué)生和家人說：要等到我死后五十年，才會(huì)有人欣賞我的畫。事實(shí)上也確是如此，雖然其生前已被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)，自八十年代以來，“黃賓虹熱”已逐漸升溫，但直至進(jìn)入新世紀(jì)，能夠真正讀懂、體味其藝術(shù)“內(nèi)美”精神的人并不是很多。

　　今年是黃賓虹誕辰150周年、辭世60周年之際，中國美術(shù)館舉辦“渾厚華滋本民族——黃賓虹誕辰150周年紀(jì)念特展”，以“為大師造像”的紀(jì)念方式拉開整個(gè)展覽的序幕。

深山孤寺 1946年

　　據(jù)了解，此次特展以“紀(jì)念”和“解讀”為主旨，匯集館藏黃賓虹精品，輔以海外藏家和國內(nèi)文博機(jī)構(gòu)佳作，以層層解析、參照對(duì)比、交互對(duì)話的方式展示其藝術(shù)創(chuàng)作的畫學(xué)理想、筆墨語言的生成機(jī)制和師法自然的澄懷悟化。在“解讀”中，彰顯其“渾厚華滋”的畫學(xué)理念。展覽主體共分為“筆墨·肇源”和“造化·游悟”兩個(gè)部分。

　　其中，“筆墨·肇源”部分以黃氏“畫法簡言”太極筆法圖、筆線順序圖、繁簡對(duì)應(yīng)稿、各種不同筆墨形態(tài)的山水精品四個(gè)展示版塊，勾勒出黃賓虹筆墨體系的肇始和生成的內(nèi)在邏輯，同時(shí)輔以近70張臨古畫稿，并借展一幅所臨仿作品的王鐸《王屋山圖詩卷》原作參照比較，鋪陳出其傳統(tǒng)山水畫史觀及筆墨錘煉的古典來源。

　　而“造化·游悟”部分則以黃賓虹的主要游蹤為脈絡(luò)，精選展示其新安、粵桂、巴蜀、江浙四個(gè)地域的勝跡紀(jì)游作品，并從中解析其“夜山”、“坐雨”、“江行”、“重題”等師法造化、感悟自然的創(chuàng)作特點(diǎn)。

繁簡對(duì)應(yīng)稿 默齋基金會(huì)藏

　　此外，此次借展《繁簡稿對(duì)應(yīng)冊》和《臨古畫稿》均為國內(nèi)首次露面，為黃賓虹藝術(shù)研究提供了珍貴的第一手資料。同時(shí)，在展覽期間，中國美術(shù)館將舉行一系列的研究和推廣活動(dòng)，出版配套的高質(zhì)量畫冊。

　　據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)至5月11日。

練江南岸 1953年