開放庫房：由幕后到臺(tái)前

開放庫房的做法在博物館一直都有，但開放主要針對(duì)專業(yè)研究人員，藏品以庫房保管狀態(tài)開架展示給研究人員。專業(yè)研究人員進(jìn)入庫房也是層層審批，并非易事。而探索博物館藏品庫房開放給普通公眾有兩個(gè)原因：一是對(duì)于普通公眾而言，博物館的庫房好似禁地，其幕后工作充滿神秘，令人無限遐想。絕大多數(shù)公眾對(duì)博物館工作的印象是“一杯茶、一支煙、一張報(bào)紙過一天”，覺得庫房保管員就是看門人，只要管好鑰匙便萬事大吉。其實(shí)，博物館庫房保管員的幕后工作非常煩瑣，檢查藏品、監(jiān)測(cè)環(huán)境、入庫上架、調(diào)用出庫等，具有很強(qiáng)的技術(shù)性。二是博物館的絕大多數(shù)文物都是“藏在深閨人未識(shí)”。目前我國博物館已達(dá)4692座，館藏文物數(shù)量達(dá)2318萬件(套)，數(shù)量龐大，但由于展出空間有限等原因，總體展出率偏低。2013年國家文物局對(duì)中央地方共建的9座博物館館藏文物展出率進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，其中最高的不足5%，最低的僅1.2%，平均不足2.8%。

因此，博物館可以探索適度“開放”庫房，讓部分條件達(dá)到的庫房變身為“倉庫展廳”。這樣不僅讓更多的藏品與觀眾見面，還能讓觀眾對(duì)博物館人的工作有更深入的了解。2014年“國際博物館日”，南京博物院的庫房“心臟”80年來首次展現(xiàn)在公眾面前，百余名公眾參觀金屬器庫房、書畫庫房、掃描室、消毒熏蒸室、攝像室等，讓公眾了解庫房中文物保護(hù)工作的全貌，知道文物保存在什么樣的環(huán)境里面，博物館人是怎么對(duì)待文物的。然而，此次開放并非“常態(tài)化”開放，只是一次“試水”。西方的很多博物館定期開放庫房，取得很好成效，如英國伯明翰博物館和美術(shù)館的藏品中心是其異地庫房，位于伯明翰市郊，每月的第四個(gè)周五是公眾開放日，觀眾可以通過預(yù)約方式參觀庫房。目前，我國的博物館也開始嘗試“開放”庫房，拉近公眾與庫房藏品的距離，如故宮博物院就準(zhǔn)備開放明清時(shí)期家具庫房。

庫房式展示：臺(tái)前式的幕后

展覽是博物館與公眾交流的首要途徑。通過展覽方式的革新讓庫房的文物“活”起來是非常具有挑戰(zhàn)意義的。一是博物館藏品數(shù)量多，而展廳空間有限，通過這種方式盡可能多地展出藏品。西方的一些博物館，如大英博物館，由于英國早期在世界各地進(jìn)行資本掠奪和殖民統(tǒng)治，大量的文化瑰寶聚集于此，博物館的管理者希望將盡可能多的珍貴藏品展現(xiàn)在世人眼前，因此出現(xiàn)了密集型陳列，可以說這是“炫富”的表現(xiàn)。二是專業(yè)研究者為了科學(xué)研究的目的參觀博物館，他們希望看到更多的文物標(biāo)本，獲得更豐富的一手資料，因此一些大學(xué)博物館或?qū)ｎ}博物館，在展廳中也經(jīng)常采用密集陳列的方式，滿足專業(yè)人員的需要。

西方博物館采用這樣的展示方式較早，如英國巴斯的時(shí)裝博物館，專門舉辦了“幕后”展覽，刻意模糊了傳統(tǒng)博物館中展廳展品和庫房藏品之間的概念，該展廳實(shí)際上也是博物館的庫房，各類時(shí)裝以庫房保管的形式展出。如今我國很多博物館為了盤活庫房文物，讓更多的文物由幕后走到臺(tái)前與觀眾見面，也開始嘗試采用庫房式展示的方式。南京博物院的歷史館展廳有5個(gè)極具特色的“文物標(biāo)本室”，每個(gè)標(biāo)本室代表一個(gè)時(shí)代，每一豎列代表一個(gè)出土地點(diǎn)或是一個(gè)考古文化遺址，從上到下有近十米高，分為六層展臺(tái)，展出數(shù)百件文物。文物愛好者可以在參觀主展廳的同時(shí)，在標(biāo)本室仔細(xì)觀察，甚至專業(yè)院校的老師可以在這里給學(xué)生上一堂生動(dòng)的文物鑒賞課。再如寧波天一閣博物館的北書庫，既具有藏書庫房的功能，又是一個(gè)大展柜，觀眾可以透過玻璃，看到一排排整齊的書柜，感受古籍浩如煙海的同時(shí)，了解古籍保護(hù)、保管、研究、修復(fù)、展示的一系列過程，從而對(duì)古代藏書樓的藏書文化有深入體會(huì)。

從“實(shí)體”到“線上”：隨時(shí)隨地的臺(tái)前幕后

上述在實(shí)體博物館中讓庫房文物“活”起來的做法并非最佳途徑。一是博物館藏品數(shù)量少則成千上萬件，多者幾十萬件，庫房式展示做得再好，也只能將藏品的冰山一角呈現(xiàn)給觀眾。二是開放庫房和庫房式展示的前提條件是觀眾要來到實(shí)地參觀，這對(duì)于沒有條件實(shí)地參觀的廣大公眾來說并不現(xiàn)實(shí)。2012年我國啟動(dòng)了“第一次全國可移動(dòng)文物普查”工作，至2016年底完成。屆時(shí)我國可移動(dòng)文物數(shù)量不清、保管狀況不明、個(gè)別博物館藏品賬目混亂等問題將得以解決。此外，我國還開展了“全國古籍普查登記”、“全國美術(shù)館藏品普查”以及《中國檔案文獻(xiàn)遺產(chǎn)名錄》編制等工作，摸清庫房中各種類型文物的底細(xì)。各地通過“第一次全國可移動(dòng)文物普查登錄信息平臺(tái)”，隨時(shí)進(jìn)行可移動(dòng)文物普查網(wǎng)上申報(bào)、信息采集、登錄和審核工作。普查工作完全結(jié)束后，將使國有可移動(dòng)文物信息向社會(huì)開放成為可能，讓館藏的文物在線上“活”起來。這樣的數(shù)字博物館是一個(gè)“無墻博物館”，觀眾可以隨時(shí)隨地欣賞到各地博物館庫房里的文物，利用文物信息進(jìn)行再創(chuàng)造，使館藏文物的輻射范圍擴(kuò)大，受益面拓寬。

無論采用以上何種方式，目的都在于打破庫房文物的層層壁壘，讓博物館幕后的文物不再被“雪藏”，能夠與公眾溝通交流，更大程度地發(fā)揮文物的教育作用。這也是文博工作者努力的方向。