方翔：一些中國機構如安信信托和藏家如劉益謙夫婦已經開始像瑞銀或美第奇家族般贊助藝術活動或者藝術家。

近日，在上海龍美術館舉行的畫家湯哲明《景宋》大展開幕式上，劉益謙王薇夫婦說：十五年前就看好湯哲明，開始投資他的仿古繪畫。而湯老師接過話筒就說：那不是投資，那是他們夫婦對青年畫家的無償贊助，甚至還把幾千萬買來的宋畫毫不吝嗇地借給湯老師帶回家研習臨摹。

一位業內人士表示，劉益謙夫婦讓我想到了文藝復興時期美第奇家族對于達芬奇米開朗基羅的那種贊助，中國的新貴階層也許就應該這樣復興起來。

早在文藝復興時期的意大利，美第奇家族是許多藝術大師們的贊助人，羅馬和佛羅倫薩的許多名垂青史、讓后人留戀忘返的建筑，雕塑，繪畫和壁畫都是在美第奇家族的資助下，由波提切利，達芬奇，米開郎基羅，拉斐爾等人完成，因而創造了輝煌燦爛的文藝復興文化。縱觀美帝奇家族作為藝術贊助人的歷史，人們不難發現，作為文藝復興時期藝術資助人也受到人文風潮的影響，從而把資助藝術作為宣揚家族甚至個人財富與博學的手段。

現在，越來越多的企業開始從利潤中拿出大筆費用來贊助藝術。在收藏領域曾經有這樣一個說法“一個品牌如果花5000萬作普通的廣告，當年它的收益可能在1億左右，但如果通過藝術贊助活動來提高自身形象，那么年收益可以高達2億以上。” 通過藝術贊助，企業能夠長期培養潛入人心的好感，完全不同于通過普通廣告的強迫視聽，更讓人具有認同感。

作為中國的近鄰日本，對藝術贊助最熱衷的主要有三個群體：分別是來自國外的大型金融機構，如德意志銀行和瑞銀等；日本本國金融機構和本土的企業及藏家。他們的藝術贊助不僅關注成功藝術家，而且非常重視、支持年輕藝術家和對青少年的藝術啟蒙及教育。

現在，像瑞銀等機構也開始在中國贊助藝術，這也將極大地推動中國藝術贊助行為。其實，細心的藏家一定發現了，近期在龍美術館舉行的展覽均得到了拍賣行的贊助，從雞缸杯大展得到蘇富比拍賣行的贊助，到此次的宋元書畫大展得到中國嘉德拍賣行的贊助，中國的藝術贊助也開始逐漸呈現出蓬勃的態勢。更為重要的是，不少中國機構已經逐漸開始意識到，贊助藝術并非簡單粗暴純掏錢做廣告。像中國最早一批上市的金融類公司——安信信托，近幾年被藝術圈內所熟知是來自于它作為藝術贊助人的身份。從舉辦、支持藝術項目、展覽、出版物，到學術研究、公共講座，再到成立自己的藝術空間。近日，安信信托就冠名贊助了《蓬皮杜現代藝術大師展》策展人講座。

作為泰康收藏部負責人和泰康空間藝術總監，唐昕在媒體采訪時曾經表示，我們不會像畫廊一樣去帶領藝術家參與一級藝術市場的經營與銷售，而是始終堅持成立泰康空間的初衷——致力于中國當代藝術的發展研究與收藏。除了為泰康人壽做收藏之外，希望參與到藝術生態的建設中，在行業內被大家認可。

今天，包括劉益謙等藏家和機構已經逐漸開始認識到，藝術作品只是一種“說話”的方式，只有當你和它說同一種語言的時候，你才能真正體會其中的豐富內涵和深刻意義。