鮮花怒放，色彩絢爛，春風(fēng)撲面。

年過(guò)古稀的藝術(shù)家柯桐枝以激情的畫筆繪就汪洋花海，40余件作品為中央黨校圖書館營(yíng)造了滿園春色，此間展出的“柯桐枝花鳥(niǎo)畫作品展”讓廣大師生感受到春天的和融暖意。

芳姿滿園（中國(guó)畫）柯桐枝

柯桐枝筆下的花木豐富繁密，千朵萬(wàn)朵的鮮花盛放枝頭，成就一片汪洋花海。不同地域不同時(shí)令的花卉畫在一起，藝術(shù)家畫的是心中的第二自然，花鳥(niǎo)的夢(mèng)想。柯桐枝的花鳥(niǎo)畫帶給觀眾更開(kāi)闊的視野，更豐富的感受，更動(dòng)人的視覺(jué)。

新時(shí)期以來(lái)，花鳥(niǎo)畫家的開(kāi)拓創(chuàng)新為傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫注入新的活力，柯桐枝寫意濃彩的花鳥(niǎo)畫也是如此。他以當(dāng)代的文化情懷觀照自然，從當(dāng)代社會(huì)普遍關(guān)切的生態(tài)和環(huán)境出發(fā)，把藝術(shù)創(chuàng)作與時(shí)代的人文關(guān)懷結(jié)合起來(lái)，這就不僅為作品帶來(lái)內(nèi)涵上的新意，也使我們看到了時(shí)代文化的精神。

大膽用色，瑰麗燦爛，這也是柯桐枝花鳥(niǎo)畫最突出的特色。他能夠把西方繪畫色彩的冷暖、色彩的明暗，民間繪畫強(qiáng)烈對(duì)比的濃彩，近代畫家發(fā)揮用水的潑墨潑彩，整合為一，形成了厚重恣肆的視覺(jué)效果，表達(dá)了欣欣向榮的氣氛。

柯桐枝的畫之所以有如此斑斕絢麗的色彩，在材質(zhì)上主要是吸取了敦煌莫高窟的紫色、純青、石綠的用法，而在藝術(shù)感覺(jué)上則是從云南西雙版納熱帶雨林珍貴花卉得到的啟發(fā)。在他看來(lái)，敦煌莫高窟繪畫保持到今天的鮮亮色彩，反映了中華民族對(duì)色彩有敏銳的感覺(jué)和悠久的傳統(tǒng)。莫高窟的藝術(shù)給了他無(wú)盡的創(chuàng)作資源，他說(shuō)：“我必須把這些色彩用到我的畫作當(dāng)中去。”

柯桐枝十分尊重自己的體驗(yàn)，他說(shuō)：“要畫心中之花，意中之鳥(niǎo)，求藝術(shù)精神之美，用自己明凈、寬闊的內(nèi)心世界去感悟，去親近自然中的花花鳥(niǎo)鳥(niǎo)，以體現(xiàn)物我互融、互解、互愛(ài)、互揚(yáng)的花鳥(niǎo)自然觀。”

柯桐枝在筆墨語(yǔ)言上不斷探索，放開(kāi)膽量進(jìn)行各種嘗試。他的花鳥(niǎo)畫不斷呈現(xiàn)新的面貌，造型上已積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，線條的運(yùn)用展現(xiàn)出率性的品質(zhì)，色彩的運(yùn)用更為大膽。愈到晚年，他在用墨用色上愈加濃烈，情之所至，放筆無(wú)礙，以濃墨、重墨、潑墨構(gòu)成底色，在花卉和樹(shù)木的刻畫上施以水色重彩，在水墨寫意花鳥(niǎo)畫的用彩上形成鮮明的個(gè)性。

柯桐枝作品所呈現(xiàn)的激情和創(chuàng)造力，深深感染著到場(chǎng)的觀眾。春色滿園，更覺(jué)春風(fēng)撲面來(lái)。