五代是個政權(quán)更迭頻繁的年代，卻是中國畫發(fā)展成熟的黃金時期。其他不論，僅說花鳥畫，江南的徐熙和蜀地的黃筌所開創(chuàng)的兩大主要流派影響至今，那句畫史上耳熟能詳?shù)摹包S家富貴，徐熙野逸”一語，就精辟概括二人畫風(fēng)特點，簡明地告訴我們徐熙多寫江南的汀花水鳥，而黃筌常畫宮苑的異卉珍禽。今天我們先來認(rèn)識一下黃筌這位杰出的花鳥畫家，并欣賞其傳世佳作——《寫生珍禽圖》。

黃筌（903-965年），字要叔，四川成都人。西蜀宮廷畫家，先后供職前蜀、后蜀，入北宋畫院。他博學(xué)多能、轉(zhuǎn)益多師，其鳥雀師刁光胤、畫竹師滕昌佑、山水師李昇、鶴師薛稷、龍師孫遇，令人驚嘆的是其技藝都超過了老師。他又能采眾家所長，形成自己的風(fēng)格，成了前無古人、后無來者的花鳥畫家。宋代沈括《夢溪筆談》有云：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極精細(xì)，幾不見墨跡，但以五彩布成，謂之寫生?！鄙蚴纤^“寫生”指的或是黃筌花鳥的造型準(zhǔn)確，勾勒精細(xì)，敷色濃麗，幾乎不見筆跡，似輕色染成的畫法。北宋《宣和畫譜》對黃筌的畫藝做了全面的概述和高度的評價，并著錄其作品349件，《寫生珍禽圖》是唯一流傳至今的作品。

這幅《寫生珍禽圖》為絹本，設(shè)色，縱41.5厘米，橫70.0厘米。圖中繪有山雀、蟬、天牛、蚱蜢、鹡鸰、蟋蟀、麻雀、蝗蟲、胡蜂、龜、蜜蜂等二十余種禽鳥昆蟲。畫家采用細(xì)筆勾勒輪廓，淡墨輕色層層敷染的方法，通過精確細(xì)微的刻畫，把自然界的精靈們畫的栩栩如生，而且格調(diào)富麗雅致。在沒有攝像攝影的年代，寫生達(dá)到如此精微的地步，體現(xiàn)了古代花鳥畫的高超技藝。至此，我國花鳥畫完成了從早期粗拙向精美的轉(zhuǎn)變。

此圖也是一幅遞藏有緒的作品。宋代寶藏于內(nèi)府，畫幅鈐有“睿思東閣”“瑤暉堂印”等??；后歸權(quán)相賈似道，有其“秋壑”“悅生”“長”三印；明清時期經(jīng)吳廷、姜紹書、錢寧、梁清標(biāo)、汪元臣等收藏名家鑒藏，乾隆朝入內(nèi)府并著錄于《石渠寶笈初編》，溥儀遜位后攜出宮；解放后入藏東北博物館（今遼寧省博物館），后轉(zhuǎn)入北京故宮博物院收藏。

我們欣賞這幅精美的《寫生珍禽圖》，在贊嘆它精工細(xì)作的同時也常會心生疑惑：這些禽鳥昆蟲各自獨立，彼此似乎沒有什么聯(lián)系，全圖也看不出畫家的章法安排或立意表達(dá)，不像一幅完整的繪畫作品啊？這一疑惑我們從左下方一行小字中可以得到解答。畫幅左下方寫有“付子居寶習(xí)”五字，原來此圖是黃筌給兒子黃居寶學(xué)習(xí)畫畫用的課稿。也正是有大師老爸如此悉心的教導(dǎo)授，黃居寀、黃居寶也稱為北宋大名鼎鼎的花鳥畫家，先后供職于宮廷畫院。由黃筌父子開創(chuàng)的這種格調(diào)富麗的畫風(fēng)甚是符合北宋宮廷的需要，加之黃筌主持北宋圖畫院，對兩宋院體花鳥畫影響深遠(yuǎn)。他們也是我國工筆花鳥的代表性畫家。