西山行 汪友農(nóng) 作

寫生、臨古兩類之外的繪畫是創(chuàng)作，貫穿了汪友農(nóng)的一生?？偠灾捎兴姆N，分別是家鄉(xiāng)風(fēng)景、祖國(guó)山河、心中林泉與古人詩意。其中的家鄉(xiāng)風(fēng)景與祖國(guó)山河，在全部山水畫作品中占有較大比重，集中反映了汪友農(nóng)的鄉(xiāng)土感情和家國(guó)情懷。

另一種描寫心中林泉的山水，畫的是體現(xiàn)審美理想的精神家園。這類作品，遠(yuǎn)離了城市喧囂，蕩漾著田園牧歌，密切聯(lián)系著畫家兒時(shí)記憶。他常常把曾是牧童的自己畫進(jìn)去，既畫江南美景，又畫兒時(shí)感受。在“物欣欣以向榮，泉涓涓而始流”的景象中，寄托渴求回歸自然的感情，表達(dá)了“一物我，合天人”的中國(guó)藝術(shù)精神。有人說，他的藝術(shù)創(chuàng)作，從最初的社會(huì)寫實(shí)轉(zhuǎn)向了自然寫意，融入自然，寄情山水，確實(shí)如此。

汪友農(nóng)的山水畫，像黃葉村一樣“借古以開今”，大量使用傳統(tǒng)圖式，丘壑筆墨，古意盎然，又師法造化，中得心源，從大自然中提煉，意境是新的，氣象是新的，感情是新的。畫中某些人造物也是前古所無的，點(diǎn)景人物的動(dòng)作表情更是當(dāng)代的,既超越了清初新安派的枯寂清冷，也與拘泥于寫生者不同。

汪友農(nóng)對(duì)以黃賓虹代表的晚近新安畫家闡發(fā)傳統(tǒng)有更多體悟，濕筆為多，善于用墨，又融入了寫意花鳥的筆墨，大筆皴染，氣脈貫穿，生活氣息濃郁，畫風(fēng)更加腴潤(rùn)而有骨，散淡而精心，飽滿而松動(dòng)，一氣呵成而不失精微。

（作者系中國(guó)美協(xié)美術(shù)理論委員會(huì)主任、著名美術(shù)評(píng)論家，文章有刪節(jié)）