西山行 汪友農 作

寫生、臨古兩類之外的繪畫是創作，貫穿了汪友農的一生?？偠灾?，可有四種，分別是家鄉風景、祖國山河、心中林泉與古人詩意。其中的家鄉風景與祖國山河，在全部山水畫作品中占有較大比重，集中反映了汪友農的鄉土感情和家國情懷。

另一種描寫心中林泉的山水，畫的是體現審美理想的精神家園。這類作品，遠離了城市喧囂，蕩漾著田園牧歌，密切聯系著畫家兒時記憶。他常常把曾是牧童的自己畫進去，既畫江南美景，又畫兒時感受。在“物欣欣以向榮，泉涓涓而始流”的景象中，寄托渴求回歸自然的感情，表達了“一物我，合天人”的中國藝術精神。有人說，他的藝術創作，從最初的社會寫實轉向了自然寫意，融入自然，寄情山水，確實如此。

汪友農的山水畫，像黃葉村一樣“借古以開今”，大量使用傳統圖式，丘壑筆墨，古意盎然，又師法造化，中得心源，從大自然中提煉，意境是新的，氣象是新的，感情是新的。畫中某些人造物也是前古所無的，點景人物的動作表情更是當代的,既超越了清初新安派的枯寂清冷，也與拘泥于寫生者不同。

汪友農對以黃賓虹代表的晚近新安畫家闡發傳統有更多體悟，濕筆為多，善于用墨，又融入了寫意花鳥的筆墨，大筆皴染，氣脈貫穿，生活氣息濃郁，畫風更加腴潤而有骨，散淡而精心，飽滿而松動，一氣呵成而不失精微。

（作者系中國美協美術理論委員會主任、著名美術評論家，文章有刪節）