在金農的悉心指導下，羅聘在繪畫的氣息、格局以及詩文書法上，都取得了質的飛躍。尤其是畫梅，不僅得其真傳，甚至可為老師代筆。更難能可貴的是，羅氏一家皆長于此道，其妻方婉儀，其子允紹、允瓚，均擅畫梅，人稱“羅家梅派”。

紙本墨筆，縱25.1厘米，橫322厘米，現藏于天津博物館

此幅《梅竹雙清圖》是羅聘梅花中的精品。幅上無作者題款，起首處有購藏此畫者的一段題記。此圖繪一株老梅如盤曲游動之蛟龍，自畫幅中部向左右延展，老干淡而蒼，細枝柔而挺;老梅后的竹為雙鉤，枝葉繁密，和前面的梅花形成疏密對比。花朵取法元人王冕的圈點法，淡墨勾花，濃墨點花托、花蕊，大小、正側、向背，疏密有致，點染精細。全圖格調清新，得寫生之妙趣，畫面給人一種靈氣躍動、生機勃勃之感，筆墨在濃淡枯潤變化之中顯示出了梅與竹的風致意韻。

羅聘的梅花不同于其師金農的古樸雅逸，也不同于汪士慎的清秀淡雅，更不同于李方膺的銅枝鐵葩，他筆下的梅花屬于“江路野梅”，繁枝密蕊，生拙蒼渾，清氣畢現。