石濤(1642一約1707)明朝靖江王朱守謙十世孫，清四僧之一。清四僧有的是明朝皇室，有的是前朝遺民，特殊的身份讓他們不與清朝統(tǒng)治者合作，在畫(huà)風(fēng)上一反正統(tǒng)，主張抒發(fā)個(gè)性，強(qiáng)調(diào)筆墨逸情為創(chuàng)作的主導(dǎo)思想。

石濤本是皇室后代，卻生不逢時(shí)，自小過(guò)著顛沛流離的生活，但他的繪畫(huà)才華足以證明其貴族的藝術(shù)基因。他登山臨水，足跡遍及大半個(gè)中國(guó)，他對(duì)自然山川的熱愛(ài)始終如一，所到之處，無(wú)不揮灑筆墨。特別是對(duì)黃山，他更有一種別樣的情懷。石濤在宣城住了十幾年，其間三游黃山，感受山川之靈秀。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，石濤一生所繪《黃山圖》現(xiàn)存世20件以上，而且每件作品在筆墨技法上靈活多變，不拘成法，表現(xiàn)出生動(dòng)多變的藝術(shù)特征。石濤也認(rèn)為自己掌握了"黃山之真性情"。

石濤  黃山紫玉屏圖

石濤在康熙六年(1667)所繪的黃山圖上題道："黃山是我?guī)煟沂屈S山友"，"何山無(wú)草木，根非土長(zhǎng)而能壽;何水不高源，峰峰如線(xiàn)雷霆吼"。石濤呼黃山為"師"，自稱(chēng)其"友"，黃山對(duì)其藝術(shù)上的影響可見(jiàn)一斑。

徽商和石濤對(duì)黃山都有一種特殊的感情。畫(huà)家需要用上層建筑獲得經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，商人要用經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)來(lái)?yè)Q取上層建筑，他們各取所需，且他們私下又多是知音和精神伙伴，藝術(shù)影響商業(yè)發(fā)展的同時(shí)，藝術(shù)贊助人也用其財(cái)富和眼光影響、支撐著藝術(shù)的進(jìn)程。

石濤與徽商的書(shū)畫(huà)往來(lái)

石濤與徽商的書(shū)畫(huà)往來(lái)主要是在其山水畫(huà)的中后期(39歲～66歲)。石濤在早年讀書(shū)、游歷和求藝時(shí)就和很多徽商結(jié)下了友誼。1666年，24歲的石濤剛剛移居宣城，就與客居宣城的吳驚遠(yuǎn)交好，這一交好就是半輩子，后來(lái)還和吳驚遠(yuǎn)的父親吳爾純、吳驚遠(yuǎn)的兒子吳承夏成為朋友，并有書(shū)畫(huà)往來(lái)，正所謂"與君父子交三代"。

石濤與揚(yáng)州地區(qū)徽商的交往也比較早，他45歲(1687)北上京城未遂而困居于揚(yáng)州，經(jīng)濟(jì)緊張，囊中羞澀，就向"次翁、東老"等知己"求救"。次翁(吳姓徽商)、東老(姚曼)等趁機(jī)購(gòu)買(mǎi)其畫(huà)。這一年的冬天，石濤作了題有"黃山是我?guī)煟沂屈S山友"的《黃山圖》，這幅畫(huà)也是作給次翁的。東老姚曼擅長(zhǎng)作詩(shī)，此時(shí)60歲，石濤與姚曼的詩(shī)畫(huà)往來(lái)甚是密切，兩人的友誼和書(shū)畫(huà)往來(lái)持續(xù)了整整20年。

石濤 霜林扶杖圖

從1666年到1679年，石濤一直生活在宣州雙塔寺，其間三游黃山，留下得意之作《山居圖》，其中的奇絕山水多取自黃山景色，而從此畫(huà)的補(bǔ)提"飛濤先生筆墨知己"中可見(jiàn)，后來(lái)石濤在經(jīng)濟(jì)困難的時(shí)候?qū)⒋水?huà)轉(zhuǎn)給了知己"飛濤先生"。"飛濤先生"即鹽商程澎，程澎有個(gè)哥哥叫程湄，兄弟倆嗜好書(shū)畫(huà)，且欣賞水平不凡。程澎善于作詩(shī)，曾作《游黃山》詩(shī)三首，其中有"少小離故鄉(xiāng)，忽忽三十載"，"平生慕茲山，寤寐深懷抱"等詩(shī)句，從中可見(jiàn)程澎對(duì)故鄉(xiāng)的懷念和對(duì)黃山的感情。因此，石濤在經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期將描繪黃山景色的《山居圖》轉(zhuǎn)讓給程澎，也算是各取所需。

石濤 溪岸幽居

《清湘書(shū)畫(huà)稿》中有一段描述了黃山美景以及松風(fēng)堂主人。"松風(fēng)堂主人"即石濤晚年的主要贊助人程浚。這個(gè)程氏家族不僅家大業(yè)大，在清初顯赫幾代，而且人口眾多，才俊輩出，產(chǎn)生過(guò)數(shù)名兩淮鹽務(wù)總督。程浚不僅有錢(qián)，還有一定的詩(shī)文藝術(shù)修養(yǎng)，所以這個(gè)人收藏頗豐就一點(diǎn)也不足為奇了，人稱(chēng)其為"望隆藝苑"。石濤曾為其作《曉江風(fēng)便圖》和《聽(tīng)泉圖》。另外，程浚的三兒子程鳴也跟隨石濤學(xué)畫(huà)多年，大兒子程哲和二兒子程啟也是石濤晚年的主要藝術(shù)贊助人。程浚收藏的倪瓚的畫(huà)和浙江畫(huà)派的畫(huà)對(duì)石濤藝術(shù)風(fēng)格的形成有很大的幫助。

石濤 松風(fēng)澗水圖

1699年，石濤作《黃山圖卷》，是其晚年的代表作品，畫(huà)卷結(jié)尾處題有長(zhǎng)詩(shī)，詩(shī)中對(duì)黃山的絕景作了熱情生動(dòng)的贊頌，同時(shí)講到，5年前，石濤給勁庵先生談黃山絕景，勁庵先生有些不以為然，認(rèn)為言過(guò)其實(shí)，而當(dāng)他親身游歷之后，馬上宴請(qǐng)賓客，對(duì)黃山贊不絕口。詩(shī)中還有"座中盡是黃山友"之句，可見(jiàn)，宴請(qǐng)之客基本都是徽州人，都對(duì)黃山有深厚的感情。而《黃山圖卷》就是石濤參加此宴會(huì)后，應(yīng)勁庵先生的訂畫(huà)要求所作。

"勁庵先生"即徽州富商許松齡，又作"柏庵先生"，是石濤晚年的主要贊助人之一。許氏家族不僅富有，還熱心于社會(huì)公益事業(yè)，曾多次捐款修學(xué)校，而且許松齡較早涉足藝術(shù)收藏領(lǐng)域，他的弟弟許桓齡也是清初重要的藝術(shù)贊助人。許松齡的藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞格調(diào)均不俗，能詩(shī)善書(shū)法，武漢東湖屈原紀(jì)念館藏《鄭板橋題許柏庵隸書(shū)軸》，可見(jiàn)鄭板橋先生對(duì)許松齡的書(shū)法很是推崇，這也證明許松齡在書(shū)法上有很深的造詣。石濤在書(shū)法上也有很深的研究，這也是他們相交甚深的原因之一。

《黃硯旅詩(shī)意圖冊(cè)》是石濤晚年的又一得意山水佳作，看冊(cè)名就知道，該冊(cè)是為黃硯旅所作。黃硯旅，也是徽州商人，書(shū)畫(huà)收藏亦多，除收藏石濤的畫(huà)冊(cè)之外，他還喜歡收藏八大山人等畫(huà)家的作品。黃硯旅和石濤相交甚深，石濤多次為其創(chuàng)作繪畫(huà)作品，比如，現(xiàn)藏于故宮博物院的《奇峰圖扇》，扇面所繪奇峰也是黃山景色。

石濤  黃海軒轅臺(tái)

石濤創(chuàng)作最晚的一件黃山圖應(yīng)該是《黃海軒轅臺(tái)》，這是一幅祝壽圖，此圖用山和松喻人長(zhǎng)壽，險(xiǎn)峻的山峰上生長(zhǎng)著郁郁蒼蒼的松樹(shù)，一位老人坐于松樹(shù)旁。而被祝壽的對(duì)象即前面提及的"東翁"、"東老"姚曼，此時(shí)，姚曼已是80歲高齡。而且由此也可以看出，黃山圖如此盛行和徽商如此注重黃山圖的另外一個(gè)原因是：自古以來(lái)，國(guó)人都有以山祝壽的傳統(tǒng)。

亦商亦友的搭檔江世棟

大收藏家、徽商江世棟也是石濤的長(zhǎng)期贊助人。江世棟本人擅長(zhǎng)書(shū)法，且聞名江淮一代。江氏世為富商，為人豪爽，見(jiàn)義必為，家富收藏。江世棟有8個(gè)兒子，以江昱、江恂最為知名，時(shí)人稱(chēng)為"廣陵二江"。江恂收藏金石書(shū)畫(huà)之富甲天下，到其子江德量仍子承父業(yè)，以收藏聞名。石濤曾在1699年與八大山人一起合作為江世棟繪畫(huà)。同年石濤在江世棟的草堂觀(guān)畫(huà)，看到《汪柳澗摹黃大癡江山無(wú)盡圖卷》，引發(fā)了石濤對(duì)當(dāng)時(shí)畫(huà)壇的深刻看法，對(duì)于當(dāng)時(shí)畫(huà)壇以假亂真的習(xí)氣深?lèi)和唇^。由此可再次反觀(guān)，徽商的藝術(shù)收藏對(duì)藝術(shù)家藝術(shù)觀(guān)的形成和發(fā)展，有著不可忽視的影響。

石濤  黃山三十六峰意圖

在收藏界流傳著一則石濤與江世棟的軼事。話(huà)說(shuō)有一次，江世棟派管家到石濤家里預(yù)訂一幅屏風(fēng)。管家預(yù)付了銀兩，并且暗示石濤，這幅屏風(fēng)將放在主人的臥室里，所以非常重要。此外，江世棟要求構(gòu)圖是橫跨整組屏風(fēng)的十二幅圖，而且要用構(gòu)圖比較難的絹本設(shè)色。

管家離開(kāi)之后，石濤卻發(fā)現(xiàn)，他給的銀兩數(shù)目與委托作品的難度不相稱(chēng)。后來(lái)石濤偶遇江世棟的兄長(zhǎng)，閑聊之中無(wú)意得知這幅屏風(fēng)畫(huà)并非江世棟的臥室專(zhuān)用，而是作為禮品送人的。有一種上當(dāng)之感的石濤給江世棟寫(xiě)了一封信。在信中，石濤用客氣的語(yǔ)氣巧妙地表達(dá)了他對(duì)畫(huà)作價(jià)格的不滿(mǎn)。他提醒江世棟，自己不是一般的畫(huà)家，不喜歡繪制屏風(fēng)畫(huà)，只是出于"家口眾，老病漸漸日深一日"，才接受這種委托。如果是江自己收藏，鑒于兩人的交情，價(jià)格可以不計(jì)較。然而事實(shí)并非如此，這是一樁純粹的商業(yè)行為，這樣的通景屏風(fēng)其市價(jià)是一般屏風(fēng)的兩倍，即50兩銀子。

石濤向江世棟解釋?zhuān)喝绻蛢r(jià)任他送人，那么別人都會(huì)來(lái)仿效，依靠繪畫(huà)生活的他將極為被動(dòng)。他試圖說(shuō)服江世棟接受單幅屏風(fēng)，價(jià)格24兩即可。

而我們?cè)谄渲幸膊浑y發(fā)現(xiàn)，"裝病"成了畫(huà)家們慣用的"伎倆"。在石濤的信札中，他常常提到自己的健康有問(wèn)題，甚至不得不帶病去客戶(hù)家中繪制屏風(fēng)。疾病中斷他的工作，結(jié)果使他在健康時(shí)的壓力更大。不過(guò)，有意思的是，當(dāng)市場(chǎng)不佳時(shí)，石濤卻又不得不委托江世棟代為尋覓顧客，為此還要奉上禮物。

畫(huà)家石濤與徽商贊助群體亦商亦友，有金錢(qián)往來(lái)，亦有精神共鳴。石濤滿(mǎn)足了他們精神上的需求，主要以思鄉(xiāng)情懷作為基礎(chǔ);他們?yōu)槭瘽峁┝艘欢ǖ慕?jīng)濟(jì)支持，同時(shí)他們的藝術(shù)收藏也影響和支撐了石濤的藝術(shù)道路。