一、 造型立意上的巧思與個性趣味。尤其是他刻畫的老人與兒童，造型古拙天真、憨態可掬，敏銳地抓住了其天性中質樸無染的本真狀態，使人物之“神”盡顯于“形”的微妙吐露中。這樣的描寫總是令人心生感觸，那種對純真人性的向往，對和諧共生的當下生活的諷喻之意，或者應是他更深的立意所在吧。

二、 畫法上廣泛汲取，確立起自己的語言風貌。陸千波的過人之處，在于通過較為實用的水墨塑造，將個人意趣融入點、線、水、色的自由抒寫中，保持了純正的傳統水墨韻味和書寫本色。陸千波本為浙江人，血脈中充盈南方的靈動與雅秀；同時他又服役軍中，長期在北京生活，所以在其氣質中也不乏果敢和雄健。反映在畫中，便是水墨語言的南北相融。他多用直線，勁健沉實不滯不粘。造型上亦多見方折，頗具陽剛之氣。同時他又能敢于用水，使墨韻流動，于厚實勁健中透出潤澤雅宜。這無疑是其水墨語言耐得品味的主要原因。隨著他向書法、山水等方面的用力，加上自性的覺悟，其水墨語言也將得到進一步完善，畫法上定會進入另一更高境界。

三、 結構形式的新意與和諧。陸千波的畫極重畫面結構形式的經營，往往在有限的平面空間上，組織出既和畫面主題相協調，又極具視覺感染力的構成形式。對畫面視覺形式的重視，無疑是當代展覽形式的客觀需要，也是繪畫時代特征的一個重要表征。尤其是主題性繪畫，如何將主題表達與畫面形式完美結合，是考量一個畫者造型能力的重要標尺。在多年的主題創作中，陸千波已練就了敏銳而獨到的形式感知力，對于點線面的形式美感，對于繪畫題旨與結構形式的應和，以及視覺強調的合理限度，他都能處理得獨具匠心，使理性與感性相映生色。