齊白石《山水十二條屏》1925年作 立軸 設色紙本 180×47cm×12

齊白石《山水十二條屏》，作品風格獨立而統一，兼具雅俗，創作時間1925年，是齊白石一生中畫過的最最重要的畫作。主題大致有兩個：思念故園及向往田園，二者又時有交疊，齊白石《山水十二條屏》表現的是《江上人家》、《石巖雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹森森》、《遠岸余霞》、《松樹白屋》、《杏花草堂》、《杉樹樓臺》、《煙深帆影》、《山中春雨》、《紅樹白泉》、《板塘荷香》。

根據目前現有資料，《山水十二條屏》首次公開展出時間應為1954年4月，在“齊白石繪畫展覽會”(中國美術家協會主辦)首次露面。隨后，1958年1月1日至1月20日由中華人民共和國文化部，中國美術家協會主辦的“齊白石遺作展”(展覽地址為：北京蘇聯展覽館文化館)中將此十二條屏悉數展出。此后又多次權威著錄，是件聞名天下、赫赫有名的齊白石畫作。

齊白石《山水十二屏》上款人陳子林之父

由《山水十二條屏》第十二屏《板塘荷香》畫上題寫"子林仁兄",可知這套是齊白石繪贈于陳子林。陳子林，生于1879年,卒年不詳,民國年間北京的名醫，他是專門為國民黨高官、北京縉坤、著名書畫家、文人雅士看病，如蔡元培、徐悲鴻、張大千、于非闇等人都請他為家人看病，陳子林與他們保持著密切的友情。新中國成立后，此套齊白石《山水十二條屏》由黃琪翔、郭秀儀購藏，黃琪翔是民國時期著名軍事將領、新中國農工民主黨領導人，郭秀儀是齊白石入室女弟子，兩人在新中國成立后與齊白石建立起深厚的情誼，收藏齊白石作品數量多達百余幅。此套《山水十二條屏》在黃琪翔、郭秀儀夫婦家中珍藏長達半個世紀之久，視為閨中秘寶。

郭秀儀夫婦與齊白石合影

1919-1927年，是齊白石定居北京后的“衰年變法”期，白石老人就聽了陳師曾的勸告，改學吳昌碩。但所變之法主要是其花鳥畫從工細而為大寫意，山水畫只是隨其大寫意畫法的成熟而更為簡練、縱放而已。齊白石這個時期學習吳昌碩的作品與以前的臨摹大有不同，對著原作臨摹的時候很少，一般都是仔細玩味他的筆墨、構圖、色彩等，吸取他的概括力強，重點突出，大膽刪減，力求精練的方法。通過研摹吳昌碩，齊白石終將過往所學及強烈的個性整合、融化為一個藝術面貌趨于成熟的齊白石。

齊白石巨制《山水十二屏》展覽效果圖

齊白石研究著名學者郎紹君先生曾言：“這十二條屏，把遠游印象、寫生畫稿、前人模式(如金農畫遠景荷花)和居北京后的創作經驗熔于一爐，構圖簡潔，境界新奇，有濃郁的現實生活氣息;畫法則集勾勒與潑墨為一，間有鮮艷的著色。可以說，這套條屏具有總結性，很大程度上標志了齊白石山水畫的成熟。”此套作品有三個顯著特征：一是拋卻“四王”桎梏下的山水程式，進入“一洗凡塵萬事空”的真山真水創作境界;二是白石老人游歷中國大江南北的“五出五歸”后，對山水創作升華后的集大成者;三是白石老人目前存世的山水十二條屏，僅有二套，另一套是1932年齊白石為四川軍長王纘緒所繪，現收藏在重慶博物館，而此套山水十二條屏就成了民間收藏的惟一的一套，價值連城。