佳士得的策略更新

佳士得春拍可以概括為“求高不求全”，也就是說繼續追求高價成交。

實際情況也是如此，佳士得春拍取得了歐洲地區“戰后及當代藝術專場”成交金額歷史最高，安迪沃霍爾的《六個自畫像》是其中的亮點，其余的63幅拍品成交均價為177萬英鎊，同比呈現增長。全場成交率高達92.31%，顯示了佳士得在拍賣策略調整后的成功。

“印象派及現代藝術專場”，在上拍數量主動控制的同時，成交額卻增長了18.13%。其中畢加索的9幅作品全部成交，平價位432萬英鎊。根據AMRC的研究，畢加索作品400萬英鎊的價格大體可名列其價格區間的前20%，這說明目前市場對畢加索作品的熱衷程度。

對上拍總量的主動控制也是佳士得拍賣日常的策略，實際情況是“戰后及當代藝術日場”成交率雖然降低了10%，但成交額增長了40%。

蘇富比的被動調整

同期的蘇富比春拍，成績差強人意。“當代藝術夜場”和“印象派及現代藝術夜場”，成交額均回落，“印象派及現代藝術夜場”的成交率跌破70%。與佳士得強調“全球化”的內容相反，蘇富比的“當代藝術”拍品太多集中為歐洲藝術家，這無法吸引國際性買家的介入，最終導致買氣的不足。在蘇富比歷年所擅長的“印象派及現代藝術”拍賣領域，成交率同比降低了32.8%，好拍品資源的不足已經成為了當下的明顯制約因素。與此同時，向來“后知后覺”的蘇富比能否利用好“私洽”的協同效應來增強拍品質量也是一個關鍵因素。

名家行情的高漲

安迪沃霍爾的《六幅自畫像》、畢加索的《瑪莉·德雷莎·沃特》是倫敦春拍的亮點。《六幅自畫像》成交價為2000萬英鎊，低于2014年紐約3000萬美元的成交價。由此可見，08金融危機之后“波普藝術”的整體行情有所回落，這從近期安迪沃霍爾另一幅作品《維納斯的誕生》的流拍亦可窺見一斑。《瑪莉·德雷莎·沃特》，成交價為5000萬英鎊，名列為畢加索作品歷年成交價的前五。該作創作于1937年，與《格爾尼卡》同年，是《格爾尼卡》中哭泣女子的造型原型，作品同時流傳有序。買家是Gurr Johns藝術咨詢公司的一位中東買家，值得注意的是這位買家與2017年高價競得達芬奇作品是同一位買家。消息人士說，中東富豪對畢加索的收購，勢必將在近期引發新一波的畢加索行情。