4月18日，82歲高齡的王秉復(fù)先生個(gè)展“畫中國(guó)故事”在北京畫院美術(shù)館拉開帷幕。展覽使用敦煌壁畫般延展回環(huán)的形式呈現(xiàn)水墨敘事性的作品，使王秉復(fù)的繪畫如同抄手游廊一般在流動(dòng)之間得以閱讀，那些歷史場(chǎng)景如同電影膠片般一幕一幕閃現(xiàn)，令人耳目一新。

聊齋（國(guó)畫） 25×23厘米   1986年   王秉復(fù)

此次展覽以敘事性的人物畫為主，呈現(xiàn)了王秉復(fù)自上世紀(jì)80年代以來(lái)最重要的三組人物畫創(chuàng)作，“聊齋百圖”“世說(shuō)新語(yǔ)圖”和“龍文鞭影圖”系列。近500幅作品中，人物神態(tài)生動(dòng)，性格卓然，場(chǎng)景各異。作品筆墨精練老辣，故事生動(dòng)有趣。這些承載歷史記憶及敘事性的人物畫，不是簡(jiǎn)單的筆墨風(fēng)格，也不是單純還原的現(xiàn)實(shí)主義，更不是虛構(gòu)，而是體現(xiàn)了作者對(duì)人性深刻的理解和世事通達(dá)的洞悉。從其大量寫生手稿中，人們還可看到一位以藝術(shù)為生命的老人積以跬步的堅(jiān)實(shí)足跡。

王秉復(fù)1956年考入中央美院國(guó)畫系，師從葉淺予、蔣兆和、李苦禪、李可染、吳鏡汀、秦仲文、高希舜、陸鴻年等名家。他認(rèn)為“筆墨造型”應(yīng)該是傳統(tǒng)的核心。在多次親眼目睹潘天壽、李苦禪、陳半丁、黎雄才等大師的作畫過程之后，更是堅(jiān)定了“有筆墨才是真國(guó)畫”的信念，即使經(jīng)歷了多年的歷史動(dòng)蕩，依然毫不動(dòng)搖。王秉復(fù)知行合一，又具有不斷深入的獨(dú)立的理解。他受葉淺予先生的啟發(fā)，開始對(duì)臨陳洪綬、任渭長(zhǎng)等人的作品，并相繼于1958年和1960年去永樂宮與敦煌莫高窟現(xiàn)場(chǎng)臨摹，進(jìn)一步加深了對(duì)古代造型和線條規(guī)律的理解。王秉復(fù)對(duì)傳統(tǒng)的繼承既以歷史為基石，又吸收民間豐厚養(yǎng)分。在教學(xué)相長(zhǎng)的治學(xué)理念下，他把獨(dú)到而堅(jiān)定的對(duì)傳統(tǒng)精髓的理解，通過現(xiàn)場(chǎng)講解和一筆一墨的示范，傳遞給下一代。其理論和技法還歸納總結(jié)而成《骨法發(fā)微》一書。

北京畫院副院長(zhǎng)吳洪亮說(shuō)：“王秉復(fù)先生的藝術(shù)有自己的一套，和別人不挨著，卻與古人近，與生活近，與本質(zhì)近。”多年來(lái)，王秉復(fù)并沒有主動(dòng)在主流語(yǔ)境中博取過關(guān)注，他的這一個(gè)案有待更多挖掘。