在繪畫(huà)上，他是“海上畫(huà)派”的先驅(qū)人物，其以書(shū)、印入畫(huà)所開(kāi)創(chuàng)的“金石畫(huà)風(fēng)”，對(duì)近代寫(xiě)意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。在書(shū)法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書(shū)風(fēng)的形成，使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善。在篆刻上，他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法，融會(huì)貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來(lái)“印從書(shū)出”的創(chuàng)作模式，開(kāi)辟了一個(gè)前所未有的新境界。

他的花鳥(niǎo)畫(huà)早期取自惲南田，惲南田的沒(méi)骨法繪畫(huà)他研究頗深，后來(lái)他又研究了揚(yáng)州八怪的繪畫(huà)，將兩者融合在一起。趙之謙的作品是詩(shī)書(shū)畫(huà)印有機(jī)結(jié)合的典范。

趙之謙的重彩大寫(xiě)意花卉畫(huà)將文人寫(xiě)意畫(huà)筆墨技巧與明清兼工帶寫(xiě)花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)色原理巧妙地融合起來(lái)，標(biāo)新立異。

此四屏可謂其代表作。所畫(huà)花果樹(shù)木筆墨厚樸，設(shè)色濃艷。構(gòu)圖疏密對(duì)比強(qiáng)烈，題識(shí)書(shū)法亦古拙厚重，金石氣濃郁，個(gè)性強(qiáng)烈。

四屏題：“不擎力士拳，且把如來(lái)臂。潭禪向天龍，又悟非一指。之謙為紫珮尊兄大人屬畫(huà)。同治九年十二月。”

該作品取材于河北層山積書(shū)嚴(yán)的景色，崖腳下碧波蕩漾，陡直的峭壁險(xiǎn)峻無(wú)路，石崖間青松盤(pán)曲，蒼翠欲滴。山腰上綴有洞窟一穴，洞內(nèi)有天然橫堅(jiān)交錯(cuò)的石紋，遠(yuǎn)望狀如堆積書(shū)卷的藏書(shū)庫(kù)，賦予無(wú)限的生機(jī)和情趣。