農民畫總是給人一種審美上的沖擊與愉悅，無拘無束的構思、大膽夸張的造型和鮮明熱烈的色彩成為了農民畫藝術的主要風格。

中國農民畫經過了半個多世紀的發展歷程，取得了輝煌的成就。1958年，隨著農民“詩畫滿墻”活動的興起，農民畫帶著民間藝術的審美情趣，帶著自然淳樸和真摯情感，傳遍了全國許多鄉鎮。約30年前，“農民畫”完成了“現代民間繪畫”的名稱轉換，1988年文化部在全國首批命名了45個“中國現代民間繪畫畫鄉”。有學者認為，對“農民畫”的重新定位及名稱變更，符合藝術發展規律，有利于其持續健康的發展。隨著社會經濟的不斷發展，純農民作者銳減。據浙江省嘉興市秀洲區統計，秀洲區農民畫創作群體里美術教師占58%，公務員、事業單位人員占15%，企業務工人員占15%，純農民占8%，其他（自由職業、私營業主）占4%，作者隊伍呈現多樣化的趨勢，不能再以作者成分來界定這種繪畫。

21世紀以來，中國現代農民畫在經歷了一個平穩的發展階段之后，再度崛起。近年來，隨著國家對傳統文化的高度重視，非遺保護工作的積極開展，新農村建設以及鄉村振興戰略的大力實施，農民畫家們握筆的手更有力，繪畫的色彩更絢爛，農民畫的構思也更富想象力。

日前，第七屆秀洲·中國農民畫藝術節暨2018嘉興秀洲經貿洽談會在浙江嘉興舉行。第七屆秀洲·中國農民畫藝術節以“鄉村振興·繪夢中國”為主題，舉辦了“2018中國現代民間繪畫創作大賽作品展”和“2018秀洲·中國農民畫理論研討會”，從藝術創作和理論研究兩個層面，為全國畫鄉搭建了藝術對話和交流借鑒的平臺。

在新時代的影響下，全國各地新農民畫鄉對自己的藝術有了新的追求，無論是題材、內容和創作手法上，均呈現出了更加多元化的面貌。各級政府紛紛出臺了扶持農村畫的相關政策，在創作培訓、宣傳推廣、展覽展銷、稅收優惠等各個方面都做了大量的工作。中國農民畫呈現出了良好的發展態勢，但在培訓創作、市場開辟等方面，也出現了一些值得討論的問題。

復旦大學中文系教授、中國民俗學會副會長鄭土有指出，農民畫作者隊伍的新老更替，農民畫作者身份的多樣化，專業畫家的介入，城鎮化導致傳統農村生活的消失等等，都導致了對農民畫認識的模糊，對農民畫的各種歧義也隨之產生。中國工藝美術學會民間美術專業委員會副主任左漢中也提出了對農民畫發展的幾點想法：農民畫的理論應當確定，還要有所發展；農民畫的輔導作用應予重視；農民畫可以與非遺保護并肩發展；要維護農民畫的原生態等等。

本期，美術報聚焦中國農民畫的相關問題，從農民畫的發展脈絡、現狀問題等方面展開探討。在農民畫的美麗畫卷中，相信觀眾可以領略到這個時代的新貌與風采，可以欣賞到中國農民畫家的天才與創造，可以感受到農民之美、農村之美、農業之美、生活之美。