農民畫總是給人一種審美上的沖擊與愉悅，無拘無束的構思、大膽夸張的造型和鮮明熱烈的色彩成為了農民畫藝術的主要風格。

中國農民畫經過了半個多世紀的發(fā)展歷程，取得了輝煌的成就。1958年，隨著農民“詩畫滿墻”活動的興起，農民畫帶著民間藝術的審美情趣，帶著自然淳樸和真摯情感，傳遍了全國許多鄉(xiāng)鎮(zhèn)。約30年前，“農民畫”完成了“現代民間繪畫”的名稱轉換，1988年文化部在全國首批命名了45個“中國現代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。有學者認為，對“農民畫”的重新定位及名稱變更，符合藝術發(fā)展規(guī)律，有利于其持續(xù)健康的發(fā)展。隨著社會經濟的不斷發(fā)展，純農民作者銳減。據浙江省嘉興市秀洲區(qū)統(tǒng)計，秀洲區(qū)農民畫創(chuàng)作群體里美術教師占58%，公務員、事業(yè)單位人員占15%，企業(yè)務工人員占15%，純農民占8%，其他（自由職業(yè)、私營業(yè)主）占4%，作者隊伍呈現多樣化的趨勢，不能再以作者成分來界定這種繪畫。

21世紀以來，中國現代農民畫在經歷了一個平穩(wěn)的發(fā)展階段之后，再度崛起。近年來，隨著國家對傳統(tǒng)文化的高度重視，非遺保護工作的積極開展，新農村建設以及鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的大力實施，農民畫家們握筆的手更有力，繪畫的色彩更絢爛，農民畫的構思也更富想象力。

日前，第七屆秀洲·中國農民畫藝術節(jié)暨2018嘉興秀洲經貿洽談會在浙江嘉興舉行。第七屆秀洲·中國農民畫藝術節(jié)以“鄉(xiāng)村振興·繪夢中國”為主題，舉辦了“2018中國現代民間繪畫創(chuàng)作大賽作品展”和“2018秀洲·中國農民畫理論研討會”，從藝術創(chuàng)作和理論研究兩個層面，為全國畫鄉(xiāng)搭建了藝術對話和交流借鑒的平臺。

在新時代的影響下，全國各地新農民畫鄉(xiāng)對自己的藝術有了新的追求，無論是題材、內容和創(chuàng)作手法上，均呈現出了更加多元化的面貌。各級政府紛紛出臺了扶持農村畫的相關政策，在創(chuàng)作培訓、宣傳推廣、展覽展銷、稅收優(yōu)惠等各個方面都做了大量的工作。中國農民畫呈現出了良好的發(fā)展態(tài)勢，但在培訓創(chuàng)作、市場開辟等方面，也出現了一些值得討論的問題。

復旦大學中文系教授、中國民俗學會副會長鄭土有指出，農民畫作者隊伍的新老更替，農民畫作者身份的多樣化，專業(yè)畫家的介入，城鎮(zhèn)化導致傳統(tǒng)農村生活的消失等等，都導致了對農民畫認識的模糊，對農民畫的各種歧義也隨之產生。中國工藝美術學會民間美術專業(yè)委員會副主任左漢中也提出了對農民畫發(fā)展的幾點想法：農民畫的理論應當確定，還要有所發(fā)展；農民畫的輔導作用應予重視；農民畫可以與非遺保護并肩發(fā)展；要維護農民畫的原生態(tài)等等。

本期，美術報聚焦中國農民畫的相關問題，從農民畫的發(fā)展脈絡、現狀問題等方面展開探討。在農民畫的美麗畫卷中，相信觀眾可以領略到這個時代的新貌與風采，可以欣賞到中國農民畫家的天才與創(chuàng)造，可以感受到農民之美、農村之美、農業(yè)之美、生活之美。