李津 民以食為天 成交價：RMB3,680,000 北京保利

　　調(diào)整中的市場總會拐點出現(xiàn)之后尋找新的價值增長點，在中國藝術(shù)品拍賣在2011年達到頂峰之后，傳統(tǒng)的書畫版塊不得不面臨資源枯竭的問題，當(dāng)代藝術(shù)也處于波動和盤整當(dāng)中，在此情況下，當(dāng)代水墨逐漸成為新的市場熱點，勢頭之猛甚至已經(jīng)超過了很多人的預(yù)料。

　　當(dāng)代水墨大火

　　自2012年以來，中國藝術(shù)品市場進入深度調(diào)整期，但當(dāng)代水墨卻在此時開始異軍突起，成為畫廊、拍賣行、學(xué)術(shù)界以及收藏界共同關(guān)注的焦點，有關(guān)當(dāng)代水墨的展覽也開始接踵而至。進入2013年之后，當(dāng)代水墨的熱潮在拍賣市場進一步放大。尤其是3月份的紐約亞洲藝術(shù)周，蘇富比和佳士得相繼舉辦相關(guān)展覽，使得當(dāng)代水墨以一種全新的姿態(tài)進入國際視野。

　　在此背景下，香港蘇富比和香港佳士得在2013年相繼推出多個當(dāng)代水墨私人洽購展，并且在春秋兩季大拍的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場上拍多件當(dāng)代水墨作品，藝術(shù)家則涵蓋了徐冰、李津、徐累、谷文達、邱志杰、姜吉安、徐華翎、郝量等不同創(chuàng)作類型和年齡層次的代表。其中，年青藝術(shù)家郝量的《寒林獨立》更是在香港蘇富比秋拍創(chuàng)造了256萬港元的高價。其他公司也是如此，在2013年的春秋兩季大拍中，中國嘉德、北京保利、北京匡時等公司紛紛推出當(dāng)代水墨的專場拍賣，均取得了良好的成交結(jié)果。

　　要說2013年的當(dāng)代水墨拍賣有多火，我們可以從代表性藝術(shù)家李津在2013年的拍賣情況看得一目了然。2012年春拍之前，李津的作品在每季拍賣只有數(shù)件作品上拍，而2012年秋拍，李津共有29件作品上拍，成交27件，總成交額417.7萬元。2013年春拍，李津上拍的33件作品全部成交，總成交額1,167萬元；秋拍中同樣上拍33件作品，成交32件，總成交金額1,003萬元。除此之外，在李津作品拍賣前10名列表當(dāng)中，有9件作品都是在2013年上拍的，排名榜首的作品《民以食為天》更是在去年保利春拍中創(chuàng)造了368萬元的高價，由此可見當(dāng)代水墨市場的火熱程度。

　　市場定位模糊

　　當(dāng)代水墨符合當(dāng)下時代審美趣味，在創(chuàng)作形式上結(jié)合了水墨和當(dāng)代的雙重語言特性，而在精神上更多保留了中國文化的精神內(nèi)涵，在民族認同感和時代感方面更加符合當(dāng)代人們的審美趣味，尤其是青年藏家的收藏趣味。但是，何為當(dāng)代水墨？無論在市場還是學(xué)術(shù)上仍然還存在的較大的分歧。比如香港蘇富比和佳士得的拍賣中，上述當(dāng)代水墨的作品均是放在“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”版塊進行上拍的，而在大陸的拍賣中，雖然一些專場名為“當(dāng)代水墨”或“當(dāng)代書畫”，但其中包含了很多近現(xiàn)代書畫的作品。這種身份的不明朗使得當(dāng)代水墨短期內(nèi)很難以明確的專題形式進入拍場，還有待學(xué)術(shù)界和市場屆的進一步梳理。

　　除此之外，由于當(dāng)代水墨家創(chuàng)作時間長、創(chuàng)作數(shù)量少，且作品市場價格處于上升通道，出現(xiàn)藏家惜售現(xiàn)象，因此拍賣行很難從藝術(shù)家、藏家手中征集到一定數(shù)量的優(yōu)秀作品。而且，當(dāng)代水墨雖是市場熱點，但目前而言價格仍然相對較低，這些都是當(dāng)代水墨市場進一步發(fā)展的不利因素。