兒童相是豐子愷漫畫中最出彩、最具感染力的部分之一。雖然所記錄的都是司空見慣的場景，但經過畫家敏銳細膩的觀察和獨到的繪畫方式，為讀者呈現了一幅幅充滿濃郁溫情和豐富趣味的漫畫。

畫家善于發現兒童的童真和童趣，尊重兒童的思想、本性和情緒，甚至從兒童“不乖”之處挖掘童心。他根據兒童的好奇心畫過《研究》、《嘗試》，將兒童撥油燈、灑墨汁及擠牙膏的窘態描繪得淋漓盡致；他看到兒童模仿大人的模樣，畫出了《爸爸不在家的時候》、《辦公室》；他欽佩兒童的創意，畫出了《瞻瞻的腳踏車》；他關心兒童的生活和喜怒哀樂，畫出了《瞻瞻的夢》、《心碎》等，其中有不少畫已成兒童漫畫的典范之作。

搭積木是兒童常見的游戲之一，但畫家卻把兒童的戲作提升到了一定的思想高度，認為人類的建筑即起源于此，由此創作了《建筑的起源》。大人眼里，兒童的活動是無聊的、幼稚的、甚至可笑的，而在兒童的思想中那卻是一種創造。畫家把兒童專注的神態和創造的欲望精煉絕妙地描繪出來，并寄予了深切的期望。

豐子愷善于和兒童交流，常醉心在兒童的游戲和生活中。他的筆下多是自己的子女，雖然有些畫近似平鋪直敘、即興速寫，但畫中所蘊含的溫情和愛心，讀者能深深領會到。

“最喜小中能見大，但求弦外有余音?！必S子愷漫畫多注重畫面的美感，只擷取生活中極其平常的場景，題上畫家精心提煉的、具有文學素養的句子，卻使畫面要表達的思想超越了畫面內容，詩趣盎然、耐人尋味，開創了中國抒情漫畫的先河，豐子愷也被熱愛他的讀者譽為“中國抒情漫畫的一代宗師”。

（吳浩然）