離殤180×300cm-2020年-孫春龍

盤古廟祀-245×250cm-2017年-孫春龍

2018年，孫春龍自青島調(diào)至山東美術(shù)館。此前，他在青島畫院工作多年，憑借才分與努力，早已成為省內(nèi)外有突出影響力的著名畫家，作品多次入選國(guó)內(nèi)外重要展覽并取得獎(jiǎng)項(xiàng)。因?yàn)椴辉谕徊渴遥舜苏J(rèn)識(shí)后，并無(wú)太多深交。后來(lái)得知我們竟然住在一個(gè)小區(qū)，便相約擇機(jī)烹茶論藝。

2019年春節(jié)過(guò)后的某個(gè)雪夜，我第一次拜訪春龍，看到他擺在案頭、掛在墻上的大量已完成或未完成畫作，粗略認(rèn)識(shí)了他的創(chuàng)作狀態(tài)，為他的勤奮探索深深折服。之后的2019年大部分時(shí)間，我們都處在緊張忙碌的工作狀態(tài)中，直到秋天來(lái)臨，才有第二次夜談的機(jī)會(huì)。我在他的畫室中肆意海侃，他笑瞇瞇地沏茶，始終溫和地切入自己的觀點(diǎn)，并不時(shí)拿出一捆又一捆從未公開(kāi)展示的作品讓我觀摩，這次夜談讓我得以深刻了解春龍的成長(zhǎng)、創(chuàng)作、思考和探索。

一直以來(lái)，呈現(xiàn)于世人面前的是春龍藝途的一路高歌。他的山東省重大歷史題材入選作品《山東半島藍(lán)色經(jīng)濟(jì)區(qū)建設(shè)》，中華創(chuàng)世神話文藝創(chuàng)作工程入選作品《盤古廟祀》，以少數(shù)民族人物為主的《雪域》《牧羊女》《盛裝》系列，以都市女性人物為主的《泳池》《空城》《娉婷》《邂逅》系列，以及佛教人物造像系列等，10余年間不斷見(jiàn)諸展覽、期刊、網(wǎng)站及場(chǎng)館，在一般意義上，孫春龍被視作水墨人物畫家。

在風(fēng)格的變化和視野的開(kāi)張兩個(gè)維度上，孫春龍的人物畫經(jīng)歷了自雄健到圓融的特質(zhì)演化。如論者所言：“如果說(shuō)，孫春龍?jiān)谒漠厴I(yè)創(chuàng)作《圣境》（2003）落筆過(guò)程中，還有過(guò)困惑、無(wú)奈和憂慮的話，那么，在他以后不斷涌現(xiàn)的作品中已不再彷徨……逐漸形成了他的淡墨素色、化機(jī)四出的人物畫獨(dú)特風(fēng)格。他精心刻畫人物的面部表情，特別著力于眼神的表現(xiàn)，以發(fā)掘人物深邃的內(nèi)心世界；其他部分諸如衣著、飾品、發(fā)型、配景等則以放松的筆墨，綜合了南線北皴合一的拖泥帶水之法，是筆又是墨，是線又是面，形成了筆蹤和淡墨滲化相結(jié)合的精妙生發(fā)……以顯示水墨在宣紙上流動(dòng)變幻可能具有的深刻表現(xiàn)力，以實(shí)現(xiàn)高難度的寫意筆墨與高難度的寫實(shí)造型的統(tǒng)一，使現(xiàn)代人的情感升華為一種前所未有的淡而有味的筆墨形式?！边@是精準(zhǔn)的學(xué)術(shù)判斷，從形式美學(xué)的維度清晰論述了孫春龍人物畫的風(fēng)格及呈現(xiàn)出的狀態(tài)，也是本文嘗試論述的自雄健至圓融的變化要旨。

在2003年至2010年的這段時(shí)間里，孫春龍的作品整體呈現(xiàn)為塑造符合實(shí)際觀察的形象、造型和氣質(zhì)上謀求雄健有力的史詩(shī)意蘊(yùn)，嘗試在慷慨博重、沉郁頓挫的嚴(yán)肅題材、復(fù)雜群像上取得突破。這一時(shí)期的作品，如《圣境》《靈光》《待》《迎親》等，表現(xiàn)的多是少數(shù)民族人物的群像，追求宗教般的神秘和崇高，造型上帶有清晰的輪廓線質(zhì)感，著力于人物的表情、頭飾或衣褶的清晰描繪。孫春龍并未走一條當(dāng)時(shí)流行的中國(guó)畫寫實(shí)之路，而是綜合吸取了西方繪畫的人物造型技巧和中國(guó)繪畫的偏平化景觀闡述，并隱約透露著畫像石般的剪影疊加構(gòu)圖與切割、分離、統(tǒng)一的線面交錯(cuò)的現(xiàn)代派語(yǔ)言構(gòu)成，在來(lái)源復(fù)雜的學(xué)養(yǎng)中縱橫捭闔，找尋最適合自己藝術(shù)思考的外在表達(dá)。

這種力求雄健、宏闊、高遠(yuǎn)的追求與表達(dá)，最能磨礪心性、增長(zhǎng)意氣、開(kāi)拓胸襟，使得藝術(shù)家不會(huì)囿于小情調(diào)的杯水沉浮、斗室悲歡……這也是前輩藝術(shù)家們教導(dǎo)晚輩一定要去嘗試創(chuàng)作大題材作品的根由所在。在此階段，春龍付出了太多的努力，交出的答卷得到了業(yè)界的肯定，為他后續(xù)風(fēng)格的多樣化發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

逐漸地，孫春龍力求雄健的追求與表達(dá)有了更多的取舍、凝練和簡(jiǎn)化……走向流暢、簡(jiǎn)練、輕松、圓融，他的人物作品的輪廓線和明暗對(duì)比關(guān)系、主體物象與附屬物的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系經(jīng)歷了不斷減弱的過(guò)程，走向了筆蹤和淡墨的相互滲化、寫意筆墨與寫實(shí)造型力求統(tǒng)一、古典人文精神和現(xiàn)代社會(huì)情感的相生相長(zhǎng)。就如我們常說(shuō)的那樣，思考達(dá)到何種程度、采取何種形式是自然而然的事。關(guān)鍵是他對(duì)古典人文精神和現(xiàn)代社會(huì)情感之相生相長(zhǎng)的深刻領(lǐng)會(huì)與把握，《泳池》《邂逅》《空城》《觀望》《娉婷》等諸多精彩的現(xiàn)代人物畫作品，正是這種領(lǐng)會(huì)與把握的創(chuàng)作結(jié)晶。這些作品以現(xiàn)代都市女性為主要表現(xiàn)對(duì)象，并將線條流暢、姿容靜雅、體態(tài)優(yōu)美的人物全像或局部置于畫面前景位置，縱深處或是縹緲的街景，或是靜物、動(dòng)物與山石，或是大面積的淡彩塊面……充滿了自信、時(shí)尚、摩登的都市生活氣質(zhì)，兼容、并蓄、共生的現(xiàn)代文化情態(tài)和靜謐、安寧、唯美的古典審美追求。

在這些作品中，孫春龍所表達(dá)的無(wú)疑是一種現(xiàn)代人的精神，一種現(xiàn)代性的思考。這種精神和面貌的成型，與他文人式的內(nèi)守、自視而后實(shí)現(xiàn)完滿、抱一的追求本質(zhì)有關(guān)，同時(shí)與人生閱歷的日漸豐富和通達(dá)，所處環(huán)境（尤其是曾長(zhǎng)居青島）開(kāi)放、包容、活躍氛圍的滋養(yǎng)有關(guān)系。孫春龍用出色的實(shí)踐表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代性的思考：彼此借用、相互共生是現(xiàn)代文化的最大特質(zhì)。對(duì)古典審美理想的追求并不意味著一定要描繪傳統(tǒng)文人仕女與林泉隱逸，對(duì)現(xiàn)代都市女性的解構(gòu)與再塑也能實(shí)現(xiàn)與古典審美理想的相通相融，反之亦然，這無(wú)疑是一重極為開(kāi)闊的天地。拾階而上抵達(dá)此重境界的藝術(shù)家，不可能被一種面貌所束縛，孫春龍也不可能僅僅成為一名水墨人物畫家，盡管他主要憑借在這一領(lǐng)域的成績(jī)?nèi)〉昧松鐣?huì)知名度。

孫春龍藝術(shù)的第三重特質(zhì)，當(dāng)形容為機(jī)變—機(jī)智權(quán)變，這主要針對(duì)他作為水墨人物畫家而言，他不僅是一位出色的水墨人物畫家，而且在動(dòng)物、山水、街景等創(chuàng)作上也有出色造詣。他的神獸、動(dòng)物作品樸拙蒼潤(rùn)，妙趣天成。這類作品取材于中國(guó)傳統(tǒng)雕塑，或?yàn)槭{、或?yàn)橥旌?、或?yàn)槿蜀R……尤其是他的馬，吸收了漢唐馬造型的圓潤(rùn)簡(jiǎn)練，常用特寫的手法，通過(guò)對(duì)馬的眼神刻畫和淋漓的水墨痕跡付之以靈動(dòng)的生命，使作品極富現(xiàn)代感和裝飾性，這是對(duì)傳統(tǒng)文化元素現(xiàn)代性再造的又一成功探索。

相較主題性創(chuàng)作、水墨人物作品，孫春龍大量未曾展示的山水與街景寫生作品更更能充分體現(xiàn)其自由奔放、率性而為的創(chuàng)作個(gè)性。他勤于寫生，面對(duì)真山真水，忘乎所以地寄情喻性，帶有下意識(shí)的堅(jiān)定判斷和不加思索的瀟灑放松，落筆生煙、水墨靈動(dòng)、意氣昂揚(yáng)、痛快淋漓。 

對(duì)一位年富力強(qiáng)、創(chuàng)作力旺盛的畫家的研究絕不意味著判定，雄健、圓融與機(jī)變是孫春龍藝術(shù)創(chuàng)作的三個(gè)階段、三種特質(zhì)。這并不意味著藝術(shù)家就如此經(jīng)歷了極為清晰的不同階段，并在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)上實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的躍升，發(fā)展階段的融合、不同風(fēng)格的交融，才是藝術(shù)真正的常態(tài)。

孫春龍經(jīng)歷了雄健的大主題淬煉、圓融的現(xiàn)代性思考，同時(shí)深具機(jī)變性的才能表達(dá)，在未來(lái)，他仍會(huì)不斷地思考、探索和嘗試，突破更多的屏障，實(shí)現(xiàn)自我的超越和重建。

（作者系美術(shù)批評(píng)家）

雪域之情210×190cm-2009年-孫春龍

逐夢(mèng)太空-180×215cm-2019年-孫春龍

邂 逅 136×204cm-2016年-孫春龍

孫春龍：1978年生于山東濰坊，2003年畢業(yè)于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東畫院青年畫院副院長(zhǎng)，山東畫院簽約畫家，山東美協(xié)當(dāng)代水墨藝術(shù)委員會(huì)副主任，山東省青年美協(xié)主席團(tuán)成員,山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，山東師范大學(xué)當(dāng)代水墨研究中心研究員，青島市青年美協(xié)副主席,原青島畫院展覽部主任,現(xiàn)供職于山東美術(shù)館。作品多次參加國(guó)家級(jí)展覽，《雪域》獲“齊白石獎(jiǎng)”全國(guó)中國(guó)畫作品展金獎(jiǎng)，《雪域之情》入選第十一屆全國(guó)美展,《逐夢(mèng)太空》獲第十三屆全國(guó)美展進(jìn)京作品,出版專著：《大家氣象—孫春龍作品》《盛世典藏當(dāng)代中國(guó)國(guó)畫名家—孫春龍》《典雅—中國(guó)畫的傳承與超越孫春龍》等。先后赴美國(guó)、法國(guó)、日本、韓國(guó)、瑞士、意大利、俄羅斯、非洲、柬埔寨、斯里蘭卡等國(guó)家舉辦展覽、采風(fēng)寫生。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來(lái)源：《畫界》2020年7月第4期