□主講人：劉秀榮

主講人簡介：

劉秀榮，第九、十屆全國政協(xié)委員，著名京劇表演藝術(shù)家。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目（京?。┐硇詡鞒腥?，國家京劇院藝術(shù)指導(dǎo)委員會顧問、國家一級演員，享受國務(wù)院特殊津貼專家，中國戲曲學(xué)院榮譽(yù)教授。代表劇目有青衣戲《孔雀東南飛》《四郎探母》《龍鳳呈祥》《玉堂春》《奇雙會》，花旦戲《拾玉鐲》《春香鬧學(xué)》《小上墳》《豆汁記》，花衫戲《白蛇傳》《沉海記》《秋江》，刀馬旦戲《穆桂英大戰(zhàn)洪洲》《十三妹》《珍珠烈火旗》《棋盤山》，武旦戲《八仙過?！?，現(xiàn)代戲《四川白毛女》《朝陽溝》《紅巖》《山城旭日》等。她多次擔(dān)任梅花獎、戲曲電視大獎賽等評委，獲中國劇協(xié)頒發(fā)“從事新中國戲劇60年”榮譽(yù)證書。

編者的話：

4月21日，全國政協(xié)京昆室舉辦戲曲藝術(shù)系列講座，邀請第九、十屆全國政協(xié)委員，著名京劇表演藝術(shù)家劉秀榮主講。劉秀榮從自己的從藝經(jīng)歷開始講起，重點(diǎn)講述了為參加1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會而創(chuàng)排的《白蛇傳》中的經(jīng)典唱段和片段，表達(dá)了她“守正創(chuàng)新”的藝術(shù)理念和藝術(shù)追求。本期講壇刊發(fā)講座內(nèi)容，以饗讀者?？l(fā)時有刪節(jié)。

早期從藝經(jīng)歷

今天我到這里來，是跟大家一起來談心的。談一談我這幾十年藝術(shù)人生中的一些經(jīng)歷，談?wù)勛约旱母邢搿?/p>

我是國家京劇院的一名京劇老演員，今年86歲，從藝74年。我11歲開始學(xué)習(xí)京劇。起初在國民黨208師青年軍四維劇校，之所以叫四維劇校，是從古語“禮義廉恥國之四維”而來，所以四維劇校的學(xué)生名字中間都有一個“維”字，我的名字叫“劉維蔓”。

四維劇校當(dāng)時所招收的學(xué)生，都是一些無依無靠的兒童，生活困難，到這個學(xué)校為的是有一口飯吃，學(xué)一點(diǎn)本事。我很早就開始了讀書，在上四年級的時候，由于家庭出了點(diǎn)狀況，不能再繼續(xù)，于是就去了四維劇校。

四維劇校雖然是一個戲劇學(xué)校，但它延續(xù)的依然是小戲班子教學(xué)模式。我們能學(xué)很多戲，實(shí)踐機(jī)會也比較多：經(jīng)常到部隊慰問士兵，到農(nóng)村去演出，但生活依然很艱苦。我記得進(jìn)四維劇校一個月，我的頭上就長滿了虱子，不得不將小辮子剪掉，剃成一個小分頭。不僅如此，因為沒有條件洗澡，身上還長了疥瘡，冬天練功拿起靶子的手也裂得出血。但是，劇校受到了中國共產(chǎn)黨，當(dāng)時是地下黨，如田漢、馬彥祥、歐陽予倩等先生們的關(guān)懷，所以劇校演的戲也都是積極向上的，像《六國封相》《葛嫩娘》《江漢漁歌》等都是有進(jìn)步思想的。

四維劇校當(dāng)時有幾個分校，而我就在西苑三分校的一個兵營里。1948年，當(dāng)時共產(chǎn)黨要和平解放北京城，劇校怎么辦？我們的老師梁連柱先生到天津出差，見到了馬彥祥先生，馬先生就說：“田漢先生讓我?guī)г?，如果北京有什么舉動，大家一定不要驚慌，要原地等候，我會和你們聯(lián)系的。”于是我們一直在劇校里等，直到解放軍進(jìn)城。

后來共產(chǎn)黨接管了四維劇校，成立了中國戲曲學(xué)校，而我成了中國戲曲學(xué)校的第一屆畢業(yè)生。中國戲曲學(xué)校從無到有，從小到大，直到后來的輝煌。我是親眼目睹者，也是親身經(jīng)歷者，更是最大的受益者。中國戲曲學(xué)校的第一任校長是田漢先生，他一直關(guān)懷著我們，不僅改善我們的生活，還請老師來教我們學(xué)戲，而且是名師教的拿手好戲。

最難忘的一件事是，1951年，田漢先生因為工作繁忙，不能兼任校長，就由我的老恩師王瑤卿先生接任。王瑤卿先生是京劇界的一面旗幟，是京劇旦行的領(lǐng)軍人物。那時候，包括“四大名旦”梅、尚、程、荀在內(nèi)的有成就的京劇旦行演員都是老恩師的學(xué)生。然而，在解放初期，特別是兩三年，老恩師的生活卻相當(dāng)困難，幾乎是靠學(xué)生們接濟(jì)。就在共產(chǎn)黨和平解放北京后，黨和政府到老恩師家，知道了他的困難，給他送去了1000斤小米，解決了他的燃眉之急。所以他特別感動，更感謝共產(chǎn)黨，也因此老人家是第一個到中國戲曲學(xué)校來任教的老師。

我跟老恩師4年多，學(xué)了幾十出戲，比如《孔雀東南飛》《珍珠烈火旗》《玉堂春》《二堂舍子》《汾河灣》《龍鳳呈祥》等等。由于我學(xué)戲用功，也學(xué)得快，一出《玉堂春》從學(xué)到彩排再到演出只用了7天，老恩師就特別高興，賜了我一個美名，叫“鬼妞”。

1951年，我們敬愛的周恩來總理為了貫徹毛主席提出的“百花齊放、推陳出新”的戲曲方針，決定在北京召開第一屆全國戲曲觀摩演出大會，要把全國各地有名望的演員集合起來，帶著他們的代表作來參加演出大會，而且周總理還特別指出，一定要讓中國戲曲學(xué)?！h培養(yǎng)的第一所戲曲最高學(xué)府的學(xué)生來參加這次會演?？梢?，周總理對黨培養(yǎng)的這一批戲曲學(xué)校學(xué)生的關(guān)懷。

當(dāng)時中國戲曲學(xué)校接到任務(wù)后，專門組織了一個藝術(shù)創(chuàng)作班子。可是，出什么戲呢？就在這個時候，田漢先生把他新創(chuàng)作的一本《白蛇傳》給了我們，讓學(xué)生來首創(chuàng)他的這部劇作。

那一年，我16歲。當(dāng)時教導(dǎo)主任把我叫過去，讓我到會議室，說有事通知我。我就跑到了會議室，當(dāng)時一看，我的老恩師王瑤卿也在，恩師就拍著我的肩說：“鬼妞，總理讓咱們參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，學(xué)校決定排《白蛇傳》，我保舉你演白蛇，你可要努力別給我丟臉啊！”我當(dāng)時就激動地不知所措，完全沒想到這樣一個大戲、這樣一個重要的機(jī)會能落在我的身上。因為我只是一個僅16歲、從藝才4年的學(xué)生，怎么可能擔(dān)任這么重要的任務(wù)呢？記得當(dāng)時我就跟老師們深深鞠了一躬，說：“老師們請放心，我一定不會讓你們失望，一定會努力完成這個戲的排練和創(chuàng)造?！背隽藭h室，門口是6個臺階的階梯，我一下子就蹦了下去，別提多高興了。同時，也下定決心，哪怕豁出命也要完成這個任務(wù)。

那時候，學(xué)校的業(yè)務(wù)課是上午基本功，下午是文戲，剩下就是文化課和自習(xí)。除了上好業(yè)務(wù)課，我還給自己增加了三遍功：師姐師妹們還沒起床，我就起來練一遍私功；午休的時候，我再加一遍功；晚自習(xí)學(xué)生們?nèi)シ潘傻臅r候，我再練一遍私功……這樣一直到開始排練。

《白蛇傳》的創(chuàng)排與思考

“游湖”——一把傘、一條船創(chuàng)造出來的經(jīng)典

我記得一開始排練的是“游湖”。老恩師說，我們創(chuàng)造一個戲，要讓其成功，必須有幾個經(jīng)典唱段。所以“游湖”一上場，老恩師就設(shè)計了“南梆子導(dǎo)板”。上來唱南梆子原版、轉(zhuǎn)流水，唱腔非常美，但是導(dǎo)板完了，人物該上場了，怎么上？當(dāng)時我們的導(dǎo)演李紫貴先生就說，你要像生活一樣，比如到了頤和園，會不會有一種新鮮感？那么你要怎么走進(jìn)去呢？這個問題讓我一下子愣住了。

起初，我想用青衣的腳步，因為老恩師講青衣的臺步叫孔雀步，腳底是非常慢的，而且是插著走，所以我就用孔雀步走了上去，當(dāng)時也是很有信心的。結(jié)果，紫貴導(dǎo)演就說：“不對，白娘子不是這樣的，你再想一想?！蔽揖拖?，用花旦的腳步吧，恩師曾把花旦的腳步稱為雞步，非常敏捷，而且是跳躍的，于是我又用花旦步非?？旖莸嘏芰松先ァ＝Y(jié)果，紫貴導(dǎo)演又說：“不對，這也不是白娘子?！边@時我開始著急了，排了一上午，白娘子的出場都沒出來。

直到下午，老恩師指點(diǎn)我，說：“秀榮，‘你’是從哪里來的？”我說：“是從峨眉山下來的?！薄澳愕搅四?？”“我到了人間西湖?！薄皩?，從峨眉山下來，應(yīng)該有一種飄飄然的、仙境般的感覺。到了人間，你的臺步就不能用純粹的花旦步，要介于花旦和青衣之間，而且你的手必須有騰云駕霧，就要撩起來，水袖還沒有落下來的時候，往前走，走到臺中，上步、墊步、撩水袖、借勢，一亮相。你試一試？”我就按照老恩師所說，導(dǎo)完板，碎步，甩起水袖往外走，走到臺中水袖正好搭上來，上步、墊步、踏步，一亮相。當(dāng)時，紫貴導(dǎo)演就說：“找到了，找到了?！边@個出場一找到，后面的戲就好辦了，就能迎刃而解，因為我心里頭有準(zhǔn)譜了，找到了白娘子這個人物的主線，所以接下來的排練也就沒那么困難了。

接著，在排練現(xiàn)場，小青和白娘子在欣賞西湖美景。突然小青就說；“姐姐，你看那旁有一個少年男子，正往這邊走來，好俊秀的人品吶?！卑啄镒勇牭揭院缶蛦枺骸霸谀哪?？”小青說：“在那呢！”白娘子跑過去一看，確實(shí)是一個非常漂亮的俊秀男子，她就愣住了?？墒撬耄荒芄馄?，這個人的人性品德怎么樣呢？這時候戲往下發(fā)展，紫貴導(dǎo)演就說：“秀榮，跟許仙見面要用什么方法？借助下雨。地下有泥濘的水，你怎么做？你要利用腳底一滑這個動作?！甭犕陮?dǎo)演的指點(diǎn)，我想，我這一跤要滑得美，滑得準(zhǔn)，而且必須滑在許仙的腳旁邊，這樣才能和許仙見面。所以我就滑了一個造型非常漂亮的跤。這時，許仙正好也拿著傘走來了。

紫貴導(dǎo)演就跟演許仙的演員說，你怎么來表現(xiàn)許仙的忠厚老實(shí)且善良呢？你看到有人滑倒了，一定要快伸手，再慢回手。為什么要快伸手？快伸手是表現(xiàn)許仙這個人物的善良熱情，看到有人摔跤要去扶；慢回手，再仔細(xì)看，是一個姑娘，“男女授受不親”怎么辦呢？雨越下越大，許仙毫不猶豫把傘借給白娘子、小青用。所以，這一個摔跤、一個伸手和回手，再把傘借出去，就完成了“游湖”的一個最主要任務(wù)——白娘子和許仙的見面，他們從相識到相愛。因此，這一整套動作下來，我覺得紫貴導(dǎo)演真是太神了。

接下來，是上船。紫貴導(dǎo)演說，沒有這把傘不能成就白娘子和許仙的這段姻緣，沒有這條船也是不行的。雖然傘和船是道具，但傘是實(shí)物，船是虛擬，如何利用這條船和這把傘，來完成白娘子和許仙的這段愛情，下雨就成了關(guān)鍵。

小青非常聰明，她非常理解姐姐白娘子的心，所以她利用這把傘來幫助姐姐。雨下大了，小青就說，咱們?nèi)齻€人共用一把傘吧。許仙不好意思，說不用，你給小姐用吧。白娘子一看，說我沒關(guān)系，君子的衣服都濕了，你給君子打傘去。讓來讓去，最后小青就慢慢地把許仙拉到白娘子的跟前，兩個人背靠背挨著……由于導(dǎo)演的巧妙安排，當(dāng)時在演出的時候，我特別激動也特別投入，甚至都能聽到“許仙”的心跳聲。再加上配合了老艄公的4句唱——“最愛西湖二月天，斜風(fēng)細(xì)雨送游船，十世修來同船渡，百世修來共枕眠”，白娘子和許仙聽了以后，都有同樣的感受，都想看看對方是什么反應(yīng)，這么偷偷一看，四眼一對，白娘子趕快含羞地扭開了頭，許仙也是，但許仙老實(shí)，所以導(dǎo)演就要求他轉(zhuǎn)移話題，說“雨停了，要走了”來掩飾內(nèi)心的竊喜。紫貴導(dǎo)演借助了一把雨傘、一條船，刻畫了人物的性格。

再接下來就是老恩師設(shè)計的流水，一問一答，白娘子問許仙住在哪里，要去拜謝。許仙說我住在什么地方，不好意思讓你來拜謝，等等。就是兩個人的對唱，非常優(yōu)美。唱完之后，正好老艄公說，船到了。船到了就得分開，怎么辦？雨停了傘就得還給許仙。這時候白娘子靈機(jī)一動，看看許仙，再看看小青手里的這把傘，輕輕地在這傘上點(diǎn)了兩三下，小青就明白了，施展法術(shù)，傾盆大雨又下來了。這時候，小青又說“雨下大了，這把傘——”邊說邊走到許仙的面前，意思是怎么辦？許仙連忙說“雨傘小姐拿去，我改日再來取?！比绻@把傘不是這么機(jī)智地留下來，那么這段姻緣在雨停了、船到了就也完了。用非常巧妙的方法把傘留下了，為成就白娘子和許仙的姻緣奠定了基礎(chǔ)。

因此，“游湖”也成為《白蛇傳》中一場非常重要的戲，當(dāng)然還需表現(xiàn)得詩情畫意。我記得在國慶30周年的時候，我演這段“游湖”，結(jié)束后，臺下掌聲經(jīng)久不息，觀眾感覺這場戲太美了，是一對美滿的姻緣。

“斷橋”——創(chuàng)作現(xiàn)場迸發(fā)出來的經(jīng)典

還有一個重場戲，就是“斷橋”。

我的老恩師對“斷橋”“導(dǎo)板”詞中的一個字提出了意見。原來的詞是“殺出了金山寺怒如烈火”。當(dāng)時老恩師說，“怒如烈火”不足以表達(dá)白娘子此時此刻的心情，要改成“恨如烈火”?！昂蕖庇袃芍匾饬x：一是對法海的恨，法海破壞了她的這段姻緣，把許仙給誆走了；二是對許仙的恨，又愛又恨，恨許仙對她的背叛。雖只改了一個字，但一唱出來的感覺就很不一樣：“怒”是往下走，“恨”是往上，這段戲在白娘子沒上場前，氣氛就鋪墊好了。

接著，我問導(dǎo)演，白娘子是不是要捂著肚子或者哆嗦著上場。導(dǎo)演說此處易靜不易動，這樣才能夠表達(dá)白娘子殺出了金山寺，對法海的恨、對許仙的又恨又愛的復(fù)雜心情。于是，“斷橋”上場，要撲著身把雙手放在身后沖到舞臺中間，塑造一個非常漂亮的身段、美麗的造型；接著唱“狠心的官人吶”，老恩師要求這一句須有沖擊感，在唱到“官人吶”時要柔下來表現(xiàn)白娘子對許仙的愛。這覺得這些設(shè)計都很高明。

接下來，就是小青見到許仙，小青非常憤怒，因為許仙害得姐姐如此狼狽，差點(diǎn)死在金山寺。此處的技巧很多且難度很大，非常精彩、好看。

當(dāng)初會演的時候，小青要竄堆兒，再一轉(zhuǎn)身，變臉，變成花臉，非常激烈。但是在排練的時候，老恩師就喊“停，此處缺東西”。便跟田漢先生說，“老田，此處需要一段非常好的唱段，要把白娘子對許仙的恨、怨、氣、愛這些復(fù)雜的心情表達(dá)一下。現(xiàn)在白娘子只是護(hù)著許仙，攔著小青，讓小青別殺他，沒起到什么作用。”田老一聽，當(dāng)時就明白了。老恩師說：“老田，這一段唱，你不要限制五言七言，放開了寫，我也好編腔?！碧锢险f，明白。隨后就在學(xué)校的排練廳走那么兩三圈、拍拍頭，之后在我們排戲的桌子上，打開公文包拿出一張紙，寫了起來。寫好后拿給老恩師看。老恩師拿過來看了兩遍，就唱了出來——“你忍心將我傷，端陽佳節(jié)勸雄黃；你忍心將我誆，才對雙星盟誓愿，又隨法海入禪堂；你忍心叫我斷腸，平日恩情且不講，怎不念我腹中懷有小兒郎；你忍心見我命喪，可憐我與神將刀對槍，只殺得云愁霧散，波翻浪滾戰(zhàn)鼓連天響，你袖手旁觀在山崗。手摸胸膛你想一想，你有何臉面見妻房?！崩隙鲙煼浅ｍ槙车爻赀@一段，我們都愣住了，大概幾秒鐘后，響起了熱烈的掌聲，大家都說“太棒了”。田老也說，“您這段唱腔太好了，把白娘子的復(fù)雜心情表達(dá)得非常準(zhǔn)確。”老恩師說：“老田你別客氣，如果沒有你這好詞，哪能勾出我這好腔呢！”后來我反復(fù)研究這一段，“你忍心見我命喪”，是7個字；下句是“可憐我與神將刀對槍，只殺得云愁霧散，波翻浪滾戰(zhàn)鼓連天響，你袖手旁觀在山崗”，只33個字，把白娘子的心境、氣勢全表達(dá)出來了，這詞寫得太好了！田老的詞、老恩師的唱腔，可稱是雙美、雙絕。

我特別懷念那個時候的藝術(shù)創(chuàng)作，作家、作曲家、音樂設(shè)計大家都在現(xiàn)場、都在一起，有問題現(xiàn)場解決，所以排《白蛇傳》是我一生中最受益的時刻。而“你忍心”這段也成了經(jīng)典唱段。從1952年到今天，這一段唱，我一個腔、一個音符都沒改變過，而且老恩師還強(qiáng)調(diào)，一般的快板都得用板，但這段唱，老恩師覺得只用板還不夠，就讓鼓師在“你忍心”三個字上加鍵子，一加鍵子氣氛就更強(qiáng)烈更突出了。

“斷橋”的最后4句唱，借景抒情，在白娘子含淚與許仙哭訴自己的這一段經(jīng)歷后，白娘子原諒了許仙。“難得是患難中一家重見，學(xué)燕兒銜泥土重整家園，小青妹攙扶我清波門轉(zhuǎn)，猛回頭避雨處風(fēng)景依然?！辈粌H點(diǎn)了題，而且非常有詩意。每次演到這里，觀眾和白娘子的心情仿佛融為了一體，沉浸在幸福美滿的回憶中，也體現(xiàn)出白娘子此時此刻回憶起當(dāng)年和許仙初次見面的那種幸福美滿的時刻。

正與嚴(yán)、專與寬、新與美的藝術(shù)追求

《白蛇傳》在1952年的第一屆全國戲曲觀摩演出大會上受到了專家的好評，之后還掀起了一股“白蛇傳熱”，各大劇團(tuán)爭相排演。

也是在那個時候，《白蛇傳》獲得了多項大獎。周恩來總理參加了頒獎晚會，并在合影時叫“小白蛇在哪里？小白蛇這里來。”我跑過去蹲在周總理身邊，留下了美好幸福難忘的時刻。我的老恩師王瑤卿先生和梅蘭芳等先生獲得了最佳榮譽(yù)獎，李紫貴導(dǎo)演獲得了當(dāng)屆唯一一個導(dǎo)演獎；當(dāng)時給我評的是演員一等獎，我的師哥、演許仙的朱秉謙和我的師姐、演小青的許湘生評為了二等獎，我的弟弟、年僅12歲、演小和尚的劉長生評為了三等獎。當(dāng)時我的老恩師就跟校長商量：“秀榮剛剛17歲就評了這么高的獎，不利于她的進(jìn)步?！彼跃驼业浇M委會要求給我頒發(fā)二等獎，當(dāng)時組委會也理解學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)的心情，就決定把我評為二等獎，我的師哥師姐評為三等獎，我弟弟就沒了獎。

當(dāng)時獲得二等獎的可都是名角大家，比如張君秋、趙榮琛、李宗義、張世麟等先生?？梢哉f，二等獎的含金量很高，所以我當(dāng)時特別興奮，能跟這些名角大家一起獲獎，對我來說是一種莫大的鼓勵。

從一定意義上說，《白蛇傳》不僅給中國戲曲學(xué)校樹立了一種“一棵菜”的精神和藝術(shù)風(fēng)格，還成了我們的校戲。《白蛇傳》也奠定了我的藝術(shù)人生，確立了我的藝術(shù)觀點(diǎn)、藝術(shù)特色、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)追求和藝術(shù)審美?！栋咨邆鳌方o我的一生帶來了好運(yùn)，我就像愛護(hù)自己的眼睛一樣愛護(hù)它。

幾十年來，在藝術(shù)方面我特別謹(jǐn)慎，也特別努力。在藝術(shù)源流上，我追求正和嚴(yán)?！罢笔蔷﹦≌诘臇|西，原汁原味的東西；“嚴(yán)”就是要規(guī)范，不能今天這樣，明天又那樣。在藝術(shù)技能上，我求專求寬。作為一個演員，必須在舞臺上有真本事、真本領(lǐng)，要“?！?、要精；“寬”就是能演很多戲，可以演各方面各類別的戲。在藝術(shù)理念上，我求新求美。所謂“新”，就是要與時俱進(jìn)、守正創(chuàng)新。老恩師經(jīng)常教導(dǎo)我，說：“戲要跟著時代走，不要落后于時代”?！懊馈?，藝術(shù)是美的，我們追求的就是美，不管喜怒哀樂悲恐驚都得是美的。這一點(diǎn)，通過排演《白蛇傳》，我對自己有著更嚴(yán)格的要求。

京劇是我最熱愛的一門藝術(shù)，它也是我的一個京劇緣、京劇情、京劇夢。

在這個“夢”中，我獲得了恩情。這個恩情就是黨的恩情、恩師教導(dǎo)的恩情。我的父母生了我，但沒有黨的培養(yǎng)，沒有恩師的栽培，給了我為人民服務(wù)的本領(lǐng)，能夠為人民服務(wù)，能夠為社會作貢獻(xiàn)，就沒有我的今天。

我也獲得了姻緣。我的老伴張春孝，我們是同年同月生，同窗學(xué)藝，同臺演出，一同生活73年。他臺上臺下地幫助我，而且我所有的戲都是他跟我密切的合作，你中有我、我中有你。如今，他已經(jīng)走了三年了；到今天，我時時刻刻都在懷念他。

我還獲得了友情。這個友情是和我合作的師哥師弟、師姐師妹。幾十年來我們在舞臺上一起摸爬滾打，沒日沒夜的演出，他們輔助我、幫助我、協(xié)助我，這種友情我終生難忘。

我更獲得了勇氣。京劇給了我勇氣，并讓我為之奮斗終生。我還獲得了很多的掌聲和榮譽(yù)……

我希望我的夢能夠繼續(xù)延續(xù)下去，特別是能夠傳承給我的弟子們，讓他們得以接續(xù)——京劇緣、京劇情、京劇夢，愛一生。