一縷晨光剛從天邊升起，清風(fēng)拂面，鳥兒啼鳴。遠(yuǎn)處緩緩走來三三兩兩的人，有的手上提著籃子，有的挑著籃子，里面裝滿了各種各樣的海螺、牡蠣、小魚等海產(chǎn)品，這是趕早海的人們回家了；當(dāng)繁星滿天，螢火蟲在田野飛舞，蛙聲一片，稻花飄香，你又會看到幾個人手里提著籃子，趁著月色趕海去了；或者，當(dāng)艷陽高照、晴空萬里時，你會看到遠(yuǎn)處飄著朵朵白云的海面上，挺立在漁船上的女人衣褲隨風(fēng)起舞。

晚 風(fēng)180x180cm /王雙鳳

這是我童年生活的地方——閩東沿海的一個美麗小鎮(zhèn)，它依山傍海，是富饒的魚米之鄉(xiāng)。這里的鄉(xiāng)親勤勞、善良，他們?nèi)粘龆章涠ⅲ铍m然艱苦，但是平靜、樂足。

我的童年是在快樂中度過的，無憂無慮。經(jīng)常會在放學(xué)或周末的時候，跟鄰居的小伙伴一起到山上捉迷藏，滿山遍野地跑，看到農(nóng)民勞作的場景，知道了什么是“鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土”；或到海邊撿貝殼，經(jīng)常看到耕海牧漁的畫面，更知道美麗的背后有多么的艱辛。時光流轉(zhuǎn)，兒時的種種印象一直在我生命的底板上揮之不去，我敬重我的那些勤勞勇敢的父老鄉(xiāng)親。

那片海210x176cm /王雙鳳

人的際遇真是奇妙，運(yùn)命無所際，循環(huán)不可尋。沒有人會預(yù)測到自己的未來，我在懵懂中慢慢成長為一名畫家。當(dāng)我為繪畫題材的選擇苦苦思索時，有一次到惠安崇武采風(fēng)，我第一次看到了惠安女，首先吸引我的是那一身奇特的衣服，一方花頭巾遮掩了半邊臉龐，黃色的竹笠別著稠花絨球，斜襟上衣短得露出肚臍，褲子上的銀腰飾，肥大的黑褲筒隨風(fēng)飛舞，這一切使我怦然心動。她們在挖牡蠣，瘦小的身軀抬著巨大的石塊，相似的畫面強(qiáng)烈地映入我眼簾、撞擊著我的心靈，久久不能平靜，我心中的那根情感之弦被撥動了，兒時的印象一一顯現(xiàn)。閩南沿海惠安女身上有著閩東沿海女子一樣的氣質(zhì)，同樣的勤勞持家，同樣的善良堅韌，日復(fù)一日為生計操勞。

星 夜120x140cm /王雙鳳

惠安女分布在福建惠安東部崇武鎮(zhèn)郊和山霞、凈峰、小岞三鄉(xiāng)，她們生活的地方惠安縣，曾經(jīng)是有名的“窮縣”，男人大多出海捕魚，惠安女用自己的瘦弱之軀擔(dān)負(fù)著田園、家庭繁重的體力勞動，她們在艱苦環(huán)境中造就了吃大苦、耐大勞、累不死、拖不垮的精神。當(dāng)我了解了惠安女的生產(chǎn)、生活情況后，心中泛起了波瀾，作為女人、母親、妻子，惠安女是柔順的，在與大自然的抗?fàn)幹兴齻冇质悄敲吹膭倧?qiáng)。而這又何嘗不是閩東沿海勞動婦女的共同品質(zhì)，我長久以來的心結(jié)，終于找到了釋放的方式。

春風(fēng)微度180x97cm /王雙鳳

我滿懷激情開始了第一幅惠安女題材的創(chuàng)作。《星光海韻》描繪了三位漁家女在海灘上挖牡蠣，人物安排有聚有散，一坐一蹲，中間一個站立的主體人物，正向前方眺望，臉上露出焦慮的神情。為了突出人物，我憑感受將海風(fēng)中勞作的惠安女形象處理成白色高調(diào)，披肩、衣服、腰帶以及面部和手部的刻畫用傳統(tǒng)工筆畫的技法層層渲染，色彩單純，人物色調(diào)在統(tǒng)一中求變化，突出了惠安女此時的神情。波光粼粼、神秘莫測的大海，用濃郁的暗藍(lán)色渲染，加以特殊技法處理，具有了強(qiáng)調(diào)理性情感與想象合一的朦朧情調(diào)，以明暗的對比襯托出人物的身姿，力求傳達(dá)樸實厚重的審美特質(zhì)，同時也起到烘托和加強(qiáng)惠安女內(nèi)心活動的作用，作品投稿《新時代全國中國畫展》獲優(yōu)秀獎。

閑逐芳塵185x125cm /王雙鳳

十幾年來，以惠安女題材為載體，訴說著我對大眾生活的關(guān)注，也訴說著對閩東鄉(xiāng)親的悠悠情懷。我筆下的惠安女，或是在斜陽的余光中收海帶，或是在初升的晨曦里挖牡蠣，亦或是在月光如水的夜晚織漁網(wǎng)。艾青說“為何我的眼里常含淚水，因為我對這片土地愛得深沉”，是啊，因為心里有愛，才如此不能忘懷。王國維在《人間詞話》里說“一切景語皆情語”，因為有情，所以我不厭其煩地描繪閩東南沿海勤勞勇敢、美麗善良的女性，她們是千千萬萬普通勞動婦女的縮影，激發(fā)著我的創(chuàng)作靈感，豐富著我藝術(shù)道路上的生活源泉。

歲月無聲，時光靜美。我在筆與紙的舔吻中走過四季，淡定從容。作為一個女性畫家，我以特有的敏感去解讀女性的內(nèi)心，感知女性的情感，和筆下的人與物交流，互訴心曲。

濤聲依舊168x122cm /王雙鳳

感謝上蒼的呵護(hù)，我現(xiàn)在有了一種全新的生活方式。畫院優(yōu)美的環(huán)境，良好的創(chuàng)作氛圍，令我身心歡喜，我喜歡這種純粹，它與我率真的性情相吻合，作為專職畫家，我也有時間思考和創(chuàng)作。我在感受自身環(huán)境變化的同時，也對現(xiàn)實重新審視。在全民奔小康的進(jìn)程中，人們的生活日新月異，惠安女早已擺脫了多舛的命運(yùn)，過上幸福的生活。藝術(shù)家的創(chuàng)作是對生活中美的搜尋和發(fā)現(xiàn)，與時代脈搏緊密相連，藝術(shù)就是要表現(xiàn)人民、表現(xiàn)生活、反映社會現(xiàn)實，憧憬美好未來。我靜下心與自己對話，我現(xiàn)在需要的是一種輕歌曼舞的生活方式，是一種平和包容的藝術(shù)形式，這也許是我心境和追求的一種方式，而藝術(shù)本來就是藝術(shù)家生命的外在呈現(xiàn)，藝術(shù)家應(yīng)該在生活與藝術(shù)、表現(xiàn)形式與審美情感之間找到連接點，找到個性化的表達(dá)方式，我要尋找符合生命形式的符號。于是在嘗試、徘徊、彷徨之后，我的腦海終于浮現(xiàn)出八大山人花鳥畫中的陰陽節(jié)奏，眼前閃耀著東北大花布的花團(tuán)錦簇，于是我有了一種別樣的想法，決定以一種新的方式來創(chuàng)作。

海天流韻 178x98cm /王雙鳳

我開始了一種新風(fēng)格的嘗試，創(chuàng)作了《麗日和風(fēng)》《惠女風(fēng)情系列》等六幅作品。《麗日和風(fēng)》表現(xiàn)新時期惠安女的新形象。在人物造型上，我采用線面交織的手法，夸張人物的動勢和神態(tài)，注重面部和手部細(xì)節(jié)的刻畫，以及俯仰顧盼中流露的微妙情感，力求表現(xiàn)出惠安女的精神風(fēng)采，為畫面營造美的氛圍和詩的意蘊(yùn)。在構(gòu)圖上，我采用了圓形構(gòu)圖，給人飽滿充實、柔和親切、完整團(tuán)攏的視覺感受。把中間一位主體人物安排在圓形的缺口處，形成視覺中心。舍去背景的繁縟和多余的鋪張，著意于整體的單純，力求以工寫意，以意傳神。人物服飾融入了傳統(tǒng)民間文化，吸收了東北大花布的圖案，紅底粉牡丹，紅色當(dāng)中有豐富的變化。主體突出，層次分明，強(qiáng)調(diào)黑白灰節(jié)奏和富有韻律的裝飾美感，力圖使筆下的惠安女既是現(xiàn)實生活中的惠安女，又是浸染著我的情感和意念的審美對象。縱觀整幅畫，畫面色調(diào)明快，洋溢著祥和的氣氛，表現(xiàn)出惠安女絢麗多姿、勤勞質(zhì)樸的性格特征和對新生活的熱愛和滿足。

微 風(fēng)187x209cm /王雙鳳

《惠女風(fēng)情系列》是這種風(fēng)格的延續(xù)和豐富，以輕松的筆調(diào)，富有民族特色的服飾，塑造新時期的惠安女在生活、勞動時的形象，表現(xiàn)她們的喜悅心情。

不同的人生際遇，必然會形成不同的文化語境，風(fēng)格的轉(zhuǎn)變一定是源于內(nèi)心深處的一種渴求和情懷。藝術(shù)貴在創(chuàng)新，這是藝術(shù)生命之樹長青的根源所在。“路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。”

      王雙鳳，寧德霞浦人，福建省畫院專職畫家，國家二級美術(shù)師。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學(xué)會會員、福建省美協(xié)人物畫藝委會委員、福建省民盟書畫學(xué)會常務(wù)理事、福建省工筆畫學(xué)會理事、福建省政協(xié)書畫院特聘畫家

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來源：《畫界》2021年9月第5期

版面設(shè)計：湯煒