近些年來(lái)，在中國(guó)山水畫(huà)的創(chuàng)作領(lǐng)域，深研傳統(tǒng)、守正出新、呼應(yīng)時(shí)代召喚的創(chuàng)作者不斷涌現(xiàn)，崔曉東就是其中一位突出的代表。他最近幾年創(chuàng)作的一系列主題性山水畫(huà)作品，給人以大氣磅礴、蔚為壯觀、別開(kāi)生面的深刻印象，如《長(zhǎng)城萬(wàn)里》《韶山毛主席故居》《延安寶塔山》《綠水青山就是金山銀山》《泰山旭日》《太行山》等，無(wú)不彰顯出正大氣象、時(shí)代風(fēng)采，體現(xiàn)出一位當(dāng)代畫(huà)家的傳統(tǒng)功力、人文情懷和審美追求。

選擇具有歷史底蘊(yùn)、人文蘊(yùn)涵的真山真水作為表現(xiàn)對(duì)象，是崔曉東近幾年山水畫(huà)創(chuàng)作的突出特點(diǎn)之一，巨幅山水畫(huà)“香山”系列和“長(zhǎng)城萬(wàn)里”就是這樣的作品。

香山紅遍-240x200cm-2021年--崔曉東

《香山紅遍》《香山如妝》等系列山水作品，是以秋季的香山為表現(xiàn)題材的。為盡顯這一人文景觀的歷史縱深感、現(xiàn)代氣息和宏闊氣象，畫(huà)家選擇了全景式的平遠(yuǎn)視角和現(xiàn)代構(gòu)成方式，著力表現(xiàn)十月香山自然狀態(tài)的同時(shí)，加以濃烈的詩(shī)情畫(huà)意和浪漫情調(diào)。在筆法上工寫(xiě)兼容、皴染相濟(jì)，利用墨色與物像的相互映襯，使畫(huà)面顯得雍容大度、端莊雅致、吐納恢弘。特別是前景的朱砂紅葉和墨樹(shù)翠柏的率性渲染，頗得山水畫(huà)大師李可染扛鼎之作《萬(wàn)山紅遍》之韻致。

“長(zhǎng)城”系列作品也大都是全景式的平遠(yuǎn)之景—群山生輝、山舞銀蛇、惟余莽莽的精彩畫(huà)卷，一派宏偉與莊重、崇高與豪邁。在畫(huà)家筆下，山水被擬人化、肖像化，賦予了濃烈的情感和崇高的詩(shī)性。萬(wàn)里長(zhǎng)城就像一位巨人巍然屹立，象征意義和歷史厚重感得到了充分展現(xiàn)。

慕田峪-99x200cm-2020年-崔曉東

《泰山旭日》是崔曉東新近創(chuàng)作的系列作品之一。與以往表現(xiàn)泰山的山水畫(huà)有所不同，他不取五岳之尊的巍峨、岱宗的秀潤(rùn)，而著重于日出云海的噴薄、壯麗和靜穆，著重于朝霞似錦、云海奔騰、光耀環(huán)宇的詩(shī)性渲染，以及“泰山安，四海皆安”的深邃意境，堂堂皇皇、蔚為大觀。“為山水代言，為山河立傳”的當(dāng)代山水畫(huà)之精神本質(zhì)在《泰山旭日》中得到了很好的體現(xiàn)。實(shí)際上，《泰山旭日》有祖國(guó)昌盛、民族復(fù)興、百姓安康的象征寓意。

日出韶山層林盡染-367x144cm-2021年-崔曉東

革命圣地、紅色景觀是畫(huà)家創(chuàng)作的重中之重。《毛主席故居韶山》和《延安寶塔山》，就是這方面的代表作。《韶山毛主席故居》以韶山毛主席的故居為主要描繪內(nèi)容，以無(wú)我之境的渲染和刻畫(huà)來(lái)展現(xiàn)畫(huà)作的精神內(nèi)涵。畫(huà)家讓故居形象居于畫(huà)面的視覺(jué)中心，著重彰顯樸素、端莊氣象，近景有清水荷塘烘托，以平和之景顯生氣盎然之境，背景以叢叢碧樹(shù)、座座青山和朝霞云海作為描繪重點(diǎn)，使整個(gè)畫(huà)面形成一種攝人心魄的浩然之氣，令人聯(lián)想起一代偉人的領(lǐng)袖風(fēng)范和豐功偉績(jī)，中國(guó)革命的風(fēng)雨歷程，以及面向未來(lái)的使命初心。

群峰雄峙-97×177cm-2020年--崔曉東

《延安寶塔山》主要展現(xiàn)今日延安以及陜北高原的風(fēng)采和嶄新風(fēng)貌，青山疊翠、林木成陰，一股清爽之氣油然而生。不經(jīng)意間我們發(fā)現(xiàn)，如今陜北高原的主色調(diào)已由黃色變?yōu)榫G色，這綠色的景致當(dāng)然不是老天的恩賜，也不是詩(shī)人、畫(huà)者的浪漫遐想。這一簇簇的綠色是勤勞樸實(shí)的延安人、陜北人以及全體中國(guó)人辛勤奮斗的結(jié)果，是一個(gè)偉大民族宏大氣魄的充分展現(xiàn)。在這一簇簇的綠色中顯現(xiàn)出時(shí)代的新變化、新氣象，畫(huà)家發(fā)現(xiàn)、記錄、表現(xiàn)了這一變化。

太行山-122x244cm-2019年--崔曉東

在邁向新時(shí)代的歷史進(jìn)程中，我們?cè)絹?lái)越意識(shí)到綠水青山的價(jià)值所在。換言之，“綠水青山就是金山銀山”的綠色發(fā)展理念也是當(dāng)今時(shí)代的理性抉擇，崔曉東的新近畫(huà)作《綠水青山就是金山》就是對(duì)這一時(shí)代呼喚的熱情回應(yīng)。畫(huà)作沒(méi)有選擇具體的真山真水作為表現(xiàn)對(duì)象，而是描寫(xiě)了一幅具有普遍意義的山水意象。這種山水意象，可以在傳統(tǒng)的青綠山水中找到文脈依據(jù)，也可以看到她與新中國(guó)山水畫(huà)的承繼關(guān)系。畫(huà)家筆下的圖景寬廣自然，平和大度。山青水綠，明潤(rùn)蔥郁，云蒸霞蔚，這樣一個(gè)自然宜居的理想境界，絕不是通過(guò)大開(kāi)發(fā)就能產(chǎn)生的，要想常富久安，非得走綠色發(fā)展道路不可。

秋滿關(guān)山-25x198cm-2020年-崔曉東

主題性山水畫(huà)是中國(guó)山水畫(huà)的重要傳統(tǒng)，歷代都有典范，如荊浩的《匡廬圖》，王希孟的《千里江山圖卷》，李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，趙孟的《鵲華秋色圖》，黃公望的《富春山居圖》和沈周的《廬山高》等。特別是新中國(guó)成立后，革命歷史題材的山水畫(huà)、革命圣地的山水畫(huà)以及重要人文景觀的山水畫(huà)創(chuàng)作蔚然成風(fēng)，成就斐然；代表作如傅抱石、關(guān)山月的《江山如此多嬌》，錢(qián)松的《紅巖》《紅妝素裹》《延安頌》，李可染的《韶山革命圣地毛主席舊居》《革命搖籃井岡山》《萬(wàn)山紅遍》等。

崔曉東的山水畫(huà)創(chuàng)作是沿著恩師李可染的道路奮力前行的，是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的努力傳承和弘揚(yáng)。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的風(fēng)采，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的創(chuàng)造。縱觀崔曉東的主題性山水畫(huà)創(chuàng)作，我們可以得出以下評(píng)價(jià)：他能夠很好地處理傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方的融會(huì)貫通。他的山水畫(huà)既有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，更有嶄新的時(shí)代特征，藝格高雅，有學(xué)術(shù)性，引時(shí)代潮流之先；在山水畫(huà)的內(nèi)容和意境上有正大氣象、家國(guó)情懷和滿滿的正能量，有中國(guó)氣派、盛世風(fēng)范；崔曉東的山水畫(huà)有現(xiàn)實(shí)主義的宏觀視角、浪漫主義的詩(shī)性，更有對(duì)人文歷史的理性判斷和審慎的哲學(xué)思考，而審慎的哲學(xué)思考和歷史沉思，是崔曉東山水畫(huà)創(chuàng)作特有的品質(zhì)和魅力。

晨曦之金山嶺-96X192cm-2021年-崔曉東

“可貴者膽，所要者魂”，是李可染先生的藝術(shù)座右銘。這里所說(shuō)的“膽”，就是要大膽探索、繼往開(kāi)來(lái)；這里所說(shuō)的“魂”，就是藝術(shù)的精神所在，藝術(shù)的本體所在，藝術(shù)的明德本質(zhì)和畫(huà)者的明德之心。崔曉東作為李可染山水畫(huà)派的薪火傳人之一，他既有出新的膽量，也有追求藝術(shù)魂魄的勇氣。他是用自己的心靈與世界溝通，用自已的情懷編織著時(shí)代的畫(huà)卷。相信他會(huì)在中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)創(chuàng)作的道路上取得更大的成就，為我們奉獻(xiàn)出更多更好的作品。

崔曉東

1953年出生于黑龍江齊齊哈爾，籍貫江蘇揚(yáng)州，1988年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系，獲碩士學(xué)位。曾擔(dān)任中央美術(shù)學(xué)院山水畫(huà)系主任，現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授，北京炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)。

崔曉東的山水畫(huà)將中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)和現(xiàn)代人的審美意識(shí)及時(shí)代精神相結(jié)合，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了一種與傳統(tǒng)繪畫(huà)樣式具有承續(xù)關(guān)系，同時(shí)又有所開(kāi)拓和發(fā)展的獨(dú)特的風(fēng)格樣式，形成了一種凝重渾厚、自然清新的山水畫(huà)風(fēng)。

作品參加過(guò)眾多國(guó)內(nèi)外重要的展覽活動(dòng)，并多次獲獎(jiǎng)，被中國(guó)國(guó)家博物館、中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館、人民大會(huì)堂、中南海及海內(nèi)外眾多收藏家收藏，出版著作及個(gè)人作品專集30余種。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來(lái)源：《畫(huà)界》2021年11月第6期

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