中國(guó)山水畫至今差不多有兩千年了，這是一個(gè)不算短的歷史。其間既有荊關(guān)董巨、劉李馬夏等大師輩出，也有雨點(diǎn)披麻、斧劈解索等皴法更迭，到了清初“四王”一輩的時(shí)候，山水畫已呈強(qiáng)弩之末的態(tài)勢(shì)。

“四王”以勝人一籌的選擇，用“摹古”的方法表達(dá)了獨(dú)到的創(chuàng)造精神，在審美的領(lǐng)域溝通了與傳統(tǒng)的聯(lián)系，構(gòu)造了清初山水畫的盛世，其影響達(dá)二百余年。然而歷史上的“重振”只是創(chuàng)造了個(gè)人時(shí)代的輝煌，并不能掩蓋整體式微的趨勢(shì)。因此，二十世紀(jì)初一批獨(dú)具慧眼的文化人大聲疾呼，力挽國(guó)粹于頹勢(shì)之中，顯然，這時(shí)候再使用過(guò)去的方式已無(wú)濟(jì)于事。“中西融合”作為極具時(shí)代特色又極具新意的一副妙方，在幾十年的實(shí)踐中雖然給老態(tài)龍鐘的山水畫以強(qiáng)心作用，但不能從根本上解除病根。

廣元到閬中-45×53cm-2015-年--趙-衛(wèi)

1949年以后，新的政治體制下形成的新的文藝方針開始了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的改造，這一歷史的改造盡管初衷和結(jié)果不同，卻給傳統(tǒng)的山水畫以新生。

誕生于五十年代、成形于六十年代的“新山水畫”，是以改造后的傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)新的題材為核心，為傳統(tǒng)山水畫進(jìn)行脫胎換骨的手術(shù)，山水畫因此而煥然一新。“新山水畫”盡管誕生于新時(shí)代，卻完全吻合了古人“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的思想—從歷史的角度來(lái)論述“新山水畫”的發(fā)展可以得到許多合理的解釋。

“新山水畫”是二十世紀(jì)山水畫發(fā)展的主流模式，是山水畫的新傳統(tǒng)。在新的傳統(tǒng)中，我們可以指認(rèn)出許多時(shí)代的大師：傅抱石、錢松巖、李可染……他們像歷史上的大師們一樣，其藝術(shù)不僅是“新山水畫”的范本，同時(shí)表現(xiàn)出強(qiáng)大的影響力，作用于一個(gè)時(shí)代。這是作為傳統(tǒng)最基本的要素。

在近五十年的山水畫發(fā)展歷程中，山水畫畫了無(wú)數(shù)的已往歷史中沒(méi)有的新題材。基于這些新題材，畫山水畫也有了無(wú)數(shù)的已往歷史中所沒(méi)有的新方法。而新題材和新方法之后的觀念也在悄然發(fā)生變化。山水畫的新傳統(tǒng)，不僅有一個(gè)基本的視覺模式，而且有著與之相應(yīng)的審美觀念。開始的時(shí)候，人們對(duì)畫面中如電線桿等人造景觀不怎么舒服，認(rèn)為染天畫水就不是中國(guó)畫，今天雖然遇不到這樣的疑問(wèn)，但是過(guò)去疑問(wèn)中的合理部分并沒(méi)能得到完全的解決。人造景觀怎么和自然協(xié)調(diào)？新的技法怎樣才能更符合中國(guó)畫的基本要求？有新問(wèn)題的提出，就表明新傳統(tǒng)并沒(méi)有盡善盡美；沒(méi)有盡善盡美，就說(shuō)明新傳統(tǒng)還有發(fā)展的可能，那么畫家在新的傳統(tǒng)面前也還有生存的空間，還可以大有作為。

嘉陵江之山城-53×45cm-2015-年--趙-衛(wèi)

為此，一大批山水畫畫家勞作于山水畫的領(lǐng)域，一方面借山水來(lái)表達(dá)心聲，另一方面又想為新傳統(tǒng)作出貢獻(xiàn)。這個(gè)時(shí)代如果要在新傳統(tǒng)前作出超越新傳統(tǒng)的新創(chuàng)造已沒(méi)有可能，但發(fā)展和完善新傳統(tǒng)還有許多機(jī)會(huì)。從歷史的角度看，當(dāng)今畫家中不管是年長(zhǎng)的還是年輕的，他們和新傳統(tǒng)的創(chuàng)造者都是屬于一個(gè)時(shí)代。

在跨世紀(jì)的歷史進(jìn)程中，許多當(dāng)年共同開創(chuàng)“新山水畫”的拓荒者們繼續(xù)為新傳統(tǒng)的完善作出努力，而他們的學(xué)生、弟子等后輩則成為新時(shí)空中山水畫的生力軍，其中不乏取得杰出成就者。趙衛(wèi)就是其中之一。

趙衛(wèi)的聰穎機(jī)警，熟者盡知，人人稱道，他以他的畫，表明了他與山水畫新傳統(tǒng)之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。他深知自己的歷史責(zé)任，也明了自己在山水畫發(fā)展中的可能性，他拒絕了種種可能性的誘惑，沒(méi)有完全皈依傳統(tǒng)，更沒(méi)能徹底放棄傳統(tǒng)，他在山水畫新傳統(tǒng)中理出一個(gè)分支，延伸著屬于自己的軌跡。為了表現(xiàn)新傳統(tǒng)中與生活的聯(lián)系，他去了李可染去過(guò)的許多地方，也走了一些李可染沒(méi)有經(jīng)歷的地方。他把京郊門頭溝的山林村舍作為生活的基地，把蘇州的水鄉(xiāng)、煙臺(tái)的海邊作為凈心透氣的場(chǎng)所，徜徉其間，想從大師的足跡中尋找山水畫發(fā)展中的某些規(guī)律，也想在新的生活中發(fā)現(xiàn)新的東西以豐富自己的畫面。

蒲洼西行-250×125cm-2021-年--趙-衛(wèi)

在真山真水中追尋是趙衛(wèi)山水畫的根本。對(duì)于從寫生起步的他來(lái)說(shuō)，和上一代大師有著許多相像之處，都是從生活中尋找創(chuàng)作的靈感，表現(xiàn)了某種血緣上的聯(lián)系。不同的是因?yàn)闀r(shí)代的差異，趙衛(wèi)變負(fù)重的“體驗(yàn)生活”為輕松的“游山玩水”，而如果局限于與生活的關(guān)系來(lái)看趙衛(wèi)，那他可能就要淹沒(méi)在無(wú)數(shù)山水畫家的人流中，或者成為一塊金字塔的基石。

“新山水畫”有一基本的理論：一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)。作為“新山水畫”的傳人，趙衛(wèi)也毫無(wú)例外地在傳統(tǒng)的領(lǐng)域?qū)ふ覍?duì)確立自身藝術(shù)語(yǔ)言有用的成分，他以北宋的雄渾風(fēng)格作為自己的骨骼，滿幅的構(gòu)圖，猶如范寬的《溪山行旅》，給人以撲面而來(lái)的感覺。在筆墨形式上，他又在清代新安畫派諸家中找到了線的感覺，在一些沒(méi)有大名的畫家作品中看到了許多有用的筆墨，甚至在現(xiàn)代畫家朱屺瞻的后期山水畫中發(fā)現(xiàn)了那誘人的色彩。

趙衛(wèi)在生活和傳統(tǒng)兩大領(lǐng)域的東尋西找中，較早確立了自己的個(gè)人風(fēng)格，他一直堅(jiān)守傳統(tǒng)繪畫“寫”的原則，但又著力于擦和點(diǎn)等具體技法的表現(xiàn)。趙衛(wèi)的畫整體感較強(qiáng)，但他又比較講究具體的技法，比較關(guān)注一些細(xì)部，在擦和點(diǎn)的過(guò)程中，他力戒不出現(xiàn)制作的痕跡，不出現(xiàn)礙眼的“方塊”，他以透明的點(diǎn)表現(xiàn)了一些具體的質(zhì)感，雖然有疏有密，但實(shí)實(shí)在在。繪畫總是在種種矛盾中尋找統(tǒng)一的辦法，在“制”和“寫”發(fā)生矛盾時(shí)，趙衛(wèi)以“制”服從“寫”的要求。

延川金秋-240×200cm-2021-年--趙-衛(wèi)

中國(guó)的畫家最關(guān)注線，而宋代米氏云山后出現(xiàn)的“米點(diǎn)”，讓人們看到了點(diǎn)的意義，后世的很多畫家都臨摹過(guò)“米點(diǎn)”，但點(diǎn)還是畫面中輔助線的一種方法。趙衛(wèi)的畫擴(kuò)大了點(diǎn)的運(yùn)用范圍，也讓人們重新看到了點(diǎn)在山水畫中的作用，有時(shí)候趙衛(wèi)又全力于線，那些類似白描的作品，似乎又是“趙點(diǎn)”的反撲。

趙衛(wèi)始終關(guān)注一些前輩畫家沒(méi)有解決好的畫面問(wèn)題，也不斷關(guān)注這些問(wèn)題在自己畫面中的表現(xiàn)，并不斷試驗(yàn)解決的辦法。其中人造景觀與自己的問(wèn)題，始終困擾著他—電線桿的直線與山體的曲線、水泥結(jié)構(gòu)與四邊環(huán)境、鐵軌和公路與周圍的關(guān)系，他有了一些基本的方法—畫面山體中時(shí)常出現(xiàn)的火車洞，好像是在山體中一個(gè)不可缺少的有機(jī)組成。煙云供養(yǎng)滋生了趙衛(wèi)的山水感覺，趙衛(wèi)在山有源、水有點(diǎn)的各種關(guān)系中，盡情體會(huì)繪畫過(guò)程中的愉悅感，也在捕捉和表現(xiàn)各種感覺，在新時(shí)代和新傳統(tǒng)面前，趙衛(wèi)開啟了新世紀(jì)山水畫的新視窗。

五六十年代的“新山水畫”過(guò)于強(qiáng)調(diào)題材的意義，以致喪失了許多畫家的個(gè)人風(fēng)格，現(xiàn)在看來(lái)“新山水畫”只是解決了傳統(tǒng)山水畫和新時(shí)代的關(guān)系，并表現(xiàn)出了一個(gè)完全不同于前人又為現(xiàn)代人所接受的一種整體風(fēng)格。趙衛(wèi)這一代人所要做的就是在新傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，去除許多不合時(shí)宜的時(shí)代烙印，使山水畫新傳統(tǒng)更趨完善。

趙 衛(wèi)

1957年生于北京。1985年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系。全國(guó)政協(xié)委員，中國(guó)國(guó)家畫院原副院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，享受國(guó)務(wù)院政府特殊津貼，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。作品先后參加第七、八、九、十、十一、十二屆全國(guó)美展，分別獲銅獎(jiǎng)、優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、齊白石獎(jiǎng)、中國(guó)美術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)，入選《百年中國(guó)畫展》（中國(guó)美協(xié)）、《中國(guó)繪畫五十年》（中國(guó)美術(shù)館）等國(guó)家級(jí)大型展覽和畫集。在國(guó)內(nèi)外舉辦過(guò)多次畫展，出版有多部個(gè)人畫集。

責(zé)任編輯：楊文軍    

文章來(lái)源：《畫界》2022年3月第二期

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