任惠中的人物畫有鮮明的個(gè)性，筆墨語(yǔ)言流暢雄渾，風(fēng)格粗獷率真，以形寫神、形神兼?zhèn)洌@示了他在尊重客觀自然和傳統(tǒng)章法的同時(shí)，重視主觀再創(chuàng)造，自由表現(xiàn)自己的真切感受，抒發(fā)內(nèi)心的激情。

康巴漢子之一-94×92cm-2019年-任惠中

對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，不論他從事何種形式的創(chuàng)造，都存在著如何處理主觀與客觀兩者關(guān)系這個(gè)最棘手的問(wèn)題：既要虛心地以客觀自然為師，虔誠(chéng)地向其學(xué)習(xí)，以其為創(chuàng)作資源，又不被它束縛手腳，而要尊重自己的主觀感受，用自己的心靈融化從自然中獲得的體悟和靈感，進(jìn)而巧妙地運(yùn)用相應(yīng)的藝術(shù)語(yǔ)言加以表達(dá)。在繪畫中，點(diǎn)、線、面和色彩的有機(jī)組合是最重要的語(yǔ)言手段。面對(duì)同一客觀物象，不同藝術(shù)家因用不同的眼睛去看，不同的心情去感受，又因各自有不完全相同的造型功力和藝術(shù)修養(yǎng)，會(huì)呈現(xiàn)水平不等、風(fēng)貌與格調(diào)相異的作品。

暖-陽(yáng)-180×190cm-2018年-任惠中

造型功力和藝術(shù)修養(yǎng)之間有密切的聯(lián)系。表面上看，功力是靠藝術(shù)家長(zhǎng)期艱苦磨練而成，似乎是屬于“器”的范疇；修養(yǎng)則是從生活和包括讀書在內(nèi)多方面學(xué)習(xí)中獲得的，人們稱之為“道”。其實(shí)，功力積累中含有悟道的成分，修養(yǎng)的培育也離不開(kāi)對(duì)器的反復(fù)磨練，凡是在藝術(shù)上有卓越成就的大家，莫不是經(jīng)過(guò)艱苦勞動(dòng)熟練地掌握手藝，又不斷在師古人和師造化過(guò)程中體悟藝術(shù)規(guī)律、研究藝術(shù)原理才有所作為的。

老鄉(xiāng)系列之十二-180×94cm-2020年-任惠中

讀任惠中的畫，有個(gè)突出的感覺(jué)，他是一位全身心投入藝術(shù)的勞作者，他從不輕視手頭功夫而深入探索手藝的秘訣。他不懈怠地深入生活，到藏區(qū)去觀察、去體驗(yàn)、去寫生，在這個(gè)過(guò)程中，他領(lǐng)悟到無(wú)比豐富多彩的客觀自然，各種類型、性格的人是他藝術(shù)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的資源；但他明白，它們只是生活原型，是藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)，要將生活原型轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)，需要經(jīng)過(guò)自己發(fā)揮想象力進(jìn)行構(gòu)思和創(chuàng)造。他重視寫生，認(rèn)真思考過(guò)使中國(guó)畫重振元?dú)獾膶懮鷨?wèn)題，他根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)、體會(huì)，撰寫過(guò)不少論述中國(guó)畫寫生的文字，多年來(lái)他積累了數(shù)以千計(jì)的寫生－創(chuàng)作稿。我之所以將它們稱為寫生－創(chuàng)作，因?yàn)樗鼈兪侵苯用鎸?duì)人物寫生而成的，不僅有強(qiáng)烈的生活氣息，而且在其中投入了充分的醞釀和構(gòu)思，畫面線的勾勒和墨色運(yùn)用，相互搭配，相輔相成，既是精心營(yíng)造，又信手點(diǎn)撥，組合筆力墨色交響，創(chuàng)造富有韻律的畫面，有出其不意之妙和出神入化之美。這充分說(shuō)明他的寫生，是在尊重客觀自然和對(duì)象的基礎(chǔ)上重視描寫主觀感受，深入刻畫人物的性格、神情，張揚(yáng)人物形象的存在的“氣場(chǎng)”。

老鄉(xiāng)系列之四-180×94cm-2020年-任惠中

人們欣賞畫，尤其是中國(guó)畫，不論山水、花鳥(niǎo)還是人物，很重視畫面第一眼的大感覺(jué)，即勢(shì)；隨后則是要求圖像耐看，經(jīng)得起推敲，能讓人駐足留步；最后離開(kāi)畫面，還要留下難忘印象，享受值得回味的美感。任惠中的人物畫初看大氣、獷放、有“野”味的渾厚，這里說(shuō)的“野”是不中規(guī)中矩，不追求純粹的唯美，語(yǔ)言適當(dāng)夸張、變形，強(qiáng)化其內(nèi)在的動(dòng)感，呈現(xiàn)其鮮活的生命力。看得出，任惠中塑造的性格不同的藏民形象，有共同的異樣風(fēng)采，又有獨(dú)特的個(gè)性面貌。藝術(shù)創(chuàng)作中個(gè)性風(fēng)格之重要性人所皆知，只是個(gè)性風(fēng)格應(yīng)該是藝術(shù)家天性的自然流露，不是刻意造出來(lái)的，中外古今文論中歷來(lái)有“風(fēng)格即人”的說(shuō)法，就是這個(gè)意思，任惠中藝術(shù)風(fēng)格的“異樣”之所以有一種藝術(shù)魅力，就是他性情的自然流露。藏族特定的歷史、文化背景，他們勞動(dòng)、生活的自然環(huán)境，鑄造了他們堅(jiān)毅、純樸的形象和性格，他（她）們身上特有的力和美，吸引和感染了任惠中，驅(qū)使他思考和探尋用與之相適應(yīng)的方法加以表現(xiàn)。在探討和求索過(guò)程中，他得到的最珍貴體會(huì)是：尊重對(duì)象，尊重人物形態(tài)的每一個(gè)部分，但不去追摹。他認(rèn)為追摹是被動(dòng)式的，是被對(duì)象牽著鼻子走，而要主動(dòng)地在“形式語(yǔ)言上的準(zhǔn)確、構(gòu)成因素的嚴(yán)謹(jǐn)和諧與恰如其分的處理上”，做真正意義上的畫面深入，做“精心的組織和經(jīng)營(yíng)”，最終不停留在眼睛所看到的現(xiàn)實(shí)上，而能透過(guò)表面現(xiàn)實(shí)發(fā)現(xiàn)內(nèi)在的美，透過(guò)表層?xùn)|西揭示其內(nèi)在的精神。

老鄉(xiāng)系列之十八-180×94cm-2020年-任惠中

任惠中的畫耐看，在看的過(guò)程中能激發(fā)人的思考和感情，正是由于寄寓在其中內(nèi)在的美，這種內(nèi)在的美來(lái)自被表現(xiàn)的對(duì)象，也來(lái)自發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)它的藝術(shù)家，只有主客觀感情的交會(huì)、融合和相互溝通，才使這種美感升華為一種精神，藝術(shù)家在創(chuàng)造中才能盡情盡興地自由發(fā)揮。用任惠中自己的話說(shuō)，這過(guò)程是一種“心之由衷和意之暢達(dá)，是自信地把感知的印象中那些具體真實(shí)的感受，轉(zhuǎn)化為一種水墨人物畫的‘再真實(shí)’，能在畫面上反映那些看似不存在，但卻和存在之物一樣強(qiáng)烈重要的內(nèi)容，以及某些偶爾發(fā)現(xiàn)的‘形而上’的‘真實(shí)’…寫實(shí)人物‘形象’總以抽象性面目落在具象的內(nèi)容里。”

近三十年來(lái)，任惠中勤于實(shí)踐，更勤于學(xué)和思，深入研究繪畫原理和水墨藝術(shù)之道，在處理藝術(shù)創(chuàng)造主客觀關(guān)系上有深刻的體會(huì)，因此在水墨人物畫創(chuàng)作領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟，成果累累。我相信正處于旺年的他，沿著這條道路往前走，藝術(shù)創(chuàng)作肯定會(huì)有更加廣闊的空間。

老-腔-230×200cm-2021年-任惠中

任惠中：1957年生，山東萊州人。畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，中央美術(shù)學(xué)院首屆中國(guó)畫專業(yè)博士課程研究班。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)民族美術(shù)藝委會(huì)委員，中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫教研室主任、教授，碩士生導(dǎo)師。中國(guó)國(guó)家畫院研究員，中央文史館書畫院研究員，中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫院研究員，兼任陜西國(guó)畫院人物畫院院長(zhǎng)，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院特聘導(dǎo)師。

作品曾參加80年代中國(guó)畫展，全國(guó)首屆中國(guó)畫展，首屆中國(guó)人物畫展，首屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫展，百年中國(guó)畫展，第八、九、十、十一、十二、十三屆全國(guó)美術(shù)展覽，第二、三、五、六、七屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展。

作品被中國(guó)國(guó)家博物館、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)革命軍事博物館、中國(guó)國(guó)家畫院、北京畫院等多家藝術(shù)館、博物館收藏。

出版《任惠中畫集》《名校名師—任惠中素描速寫教學(xué)寫生作品示范》《名家名畫—任惠中水墨人像精選》《當(dāng)代名家中國(guó)畫人物畫精品—任惠中》《高等美術(shù)院校基礎(chǔ)教學(xué)教法—任惠中水墨人物寫生》《任惠中水墨人物寫生作品集》《大匠之門—任惠中線描人物寫生作品集》等專著二十余種。

責(zé)任編輯：楊文軍

文章來(lái)源：《畫界》2022年5月第三期

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