編者按：10月8日，由中國國家畫院主辦的“大道不孤——2023年度中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展：花非花——姚大伍作品展”在中國國家畫院明德樓頌廳舉辦，展出了中國國家畫院花鳥畫所原副所長(zhǎng)姚大伍近年來創(chuàng)作的花鳥畫、寫生及早期油畫作品約140件，集中呈現(xiàn)了姚大伍最新的藝術(shù)面貌和在花鳥畫當(dāng)代性探索中所取得的成果。

黃河河套（國畫）200×200cm-2020年-姚大伍

在中國傳統(tǒng)花鳥畫的發(fā)展歷史中，存在兩種不同的風(fēng)格文脈，特別是從五代以后，畫史上流傳的“黃家富貴，徐熙野逸”兩種表現(xiàn)方式，在花鳥畫發(fā)展主脈中占據(jù)著重要地位，兩種風(fēng)格之間既有聯(lián)系又有區(qū)別，相映成趣。富貴與野逸，或者工致與寫意的風(fēng)格和情懷在花鳥畫的發(fā)展歷程中流傳有序，誕生了許多著名的代表性畫家。

著名花鳥畫家姚大伍在中國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作之路上有著自己的思考。20世紀(jì)60年代，姚大伍出生于北京，一方面他受到京派文化的影響，作品中顯露著富貴氣的宮苑風(fēng)格；另一方面也吸收了宋元以來較為松靈的小寫意繪畫及工寫結(jié)合的創(chuàng)作方法，并且向元代文人畫汲取了相對(duì)散淡、悠遠(yuǎn)的風(fēng)格情懷，這使他的繪畫得以在境界上超越了以往相對(duì)富貴工致的院體花鳥。

冷灰中的花與水果2（國畫）138×69cm-2018年-姚大伍

與此同時(shí)，他還將工筆花鳥中對(duì)于線條的工致處理，以及色彩理法的“三礬九染”結(jié)合起來，但姚大伍的這種結(jié)合不是悖論式的嫁接，而是處于一種相互影響、相互參照的關(guān)系之中。所以他的花鳥畫作品中，可以看到在圖式章法上，一方面集合了傳統(tǒng)的位置經(jīng)營，如折枝局部的構(gòu)圖形式等，而且將大場(chǎng)景和局部場(chǎng)景相結(jié)合，在空間關(guān)系和形式語言上，形成了相互穿插、相互切割的畫面，從而構(gòu)成了他的花鳥畫作品的特色語言。

姚大伍另有一種創(chuàng)作路徑，是將水墨的渲淡融入花鳥畫中，甚至與景物、人偶、玩具等物象相互結(jié)合，這使他的花鳥畫具備了一種嶄新的都市趣味與人文情懷，這種趣味表現(xiàn)為散淡、閑適，卻又帶有一種古今對(duì)話的意味。

時(shí)間與海（國畫）200×200cm-2019年-姚大伍

另外，姚大伍也創(chuàng)作了很多關(guān)于蘭草、蛺蝶等物象的作品，如在作品《梅蘭竹菊》四條屏中，他以水墨渲淡為背景，似在夜色中描繪自然萬物的盎然生趣，使得他的創(chuàng)作風(fēng)格中既帶有一種精微的妙趣，又有對(duì)于自然萬物景致的宏觀觀照。

姚大伍的花鳥畫還有一個(gè)特點(diǎn)是相對(duì)松弛，他的寫意性用筆用墨，以及一些沒骨畫法所形成的通透質(zhì)感帶有松動(dòng)靈巧的特點(diǎn)，這種特質(zhì)對(duì)于一位成長(zhǎng)在京味文化之中院體花鳥畫家而言實(shí)屬難得。

美好家園（國畫）124×248cm-2023年-姚大伍

與此同時(shí)，姚大伍又將北方繪畫中粗糲大氣的文化底蘊(yùn)和江南相對(duì)潤濕含蓄的審美思潮相結(jié)合，這使他的作品充滿一種浪漫主義的夢(mèng)境感和詩意感。這種浪漫主義一方面是通過題跋、詩書畫印的方式來強(qiáng)化呈現(xiàn)，另一方面是借助畫中的意境美感來表現(xiàn)。包括他在陜北一帶的寫生創(chuàng)作關(guān)注大景致的山水作品中，都可以看到他始終是遵循著自己夢(mèng)境的方向，尋找世外桃源的精神超脫。

小鳥天堂——05（國畫）68×30cm-2023年-姚大伍

另外，姚大伍也把視角聚焦于小景致的生靈，例如在他的《尋趣》系列作品中，描繪了青蛙、烏龜、蝴蝶等諸多乖巧的自然生物，似乎是在很近的距離上把它們當(dāng)作人物去描繪，形成了以唯美情懷為自然萬物造像的風(fēng)格特征。

松與樂（國畫）200×200cm-2019年-姚大伍

姚大伍花鳥畫的最大特點(diǎn)，是把工致的富貴氣和散淡的野逸氣相結(jié)合，并且在他的作品中形成了一種微妙的化合反應(yīng)，讓我們看到了一種相對(duì)立體、完整、新穎的創(chuàng)作風(fēng)格，而且，這種風(fēng)格也在他多年以來的創(chuàng)作中不斷地演化和變革。例如他在對(duì)近聚焦花鳥和遠(yuǎn)焦距山水的描繪中，逐漸進(jìn)入了一種對(duì)于自然萬物進(jìn)行綜合觀照的探索方向，同時(shí)，姚大伍非常重視自身文化素養(yǎng)的修為，這也是他的花鳥畫作品既葆有生趣、又超越生活的源頭所在。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)研究部主任、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任）

瓶花與玩偶（國畫）200×200cm-2019年-姚大伍

姚大伍

1963年生于北京，2006年調(diào)入北京畫院，2016年調(diào)入中國國家畫院，現(xiàn)為中國國家畫院藝委會(huì)委員、研究員，國家一級(jí)美術(shù)師，中國傳媒大學(xué)博士生導(dǎo)師，國家藝術(shù)基金評(píng)選委員會(huì)委員，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，韓國新羅大學(xué)博士生導(dǎo)師。

出版有《姚大伍意筆花鳥》《姚大伍印象》《當(dāng)代學(xué)術(shù)經(jīng)典-姚大伍卷》等畫集。

責(zé)任編輯：楊文軍

版面設(shè)計(jì)：湯煒

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