玉奇是江蘇美術(shù)界的領(lǐng)軍人物之一，他的作品已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。對(duì)于他的成就，有許多大家給予很高評(píng)價(jià)，在我看來(lái)，他還有幾點(diǎn)是比較突出的。

不寫晴山寫雨山（國(guó)畫）-佘玉奇

首先，他的作品是發(fā)自內(nèi)心的一種表達(dá)。我們知道傳統(tǒng)的中國(guó)畫家是不大講究寫生的，講究的是行萬(wàn)里路，默識(shí)心記，然后回來(lái)畫胸中的山水。對(duì)于這一點(diǎn)，中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美院院長(zhǎng)許江說(shuō)得很到位：“油畫是對(duì)景寫生，見(jiàn)山畫山，國(guó)畫不一樣，往往是在山腳下看一看，到半山腰看一看，然后到山頂再看一看，回到家里畫意識(shí)中的山水。”所以，玉奇畫的山水不是眼中的山水，是心中的山水，不是照相機(jī)拍下的山水，是他意識(shí)中的山水，確切的說(shuō)是一種精神層面的山水。然而，要做到這一點(diǎn)，卻很不容易，畫家需要有很強(qiáng)的默寫能力和理解轉(zhuǎn)化能力。玉奇做到了，所以了不起。

我亦移家傍山水（國(guó)畫）-佘玉奇

其次是玉奇的畫中充盈著詩(shī)意。王維說(shuō)：“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)。”真要做到，談何容易。古代的書畫家多半是文學(xué)底蘊(yùn)很厚，沒(méi)有很厚的文學(xué)功底，要想追求畫面中的詩(shī)意幾乎是不可能的。好在玉奇文學(xué)功底很好，他能寫得一手好文章，所以他下筆有情，下筆有意，下筆可以造境，所以他的畫有詩(shī)意、有看頭。

第三是他的畫中體現(xiàn)了真和善的力量。玉奇是樸實(shí)的，他的畫也是樸實(shí)的，畫如其人。他直追自己的感覺(jué)，直抒自己的胸臆，所以他的畫沒(méi)有像一些畫家那樣故作高深地拒人千里之外，而是很容易看懂，很容易走近，也很容易進(jìn)入。戲劇大師斯坦尼說(shuō)過(guò)，一個(gè)優(yōu)秀的演員既要能夠入戲，又要能夠出戲。所謂出戲就是要觀照觀眾。玉奇在畫畫的時(shí)候，一定是觀照觀眾的，胸中有人民，下筆才會(huì)有一種親切感。

泉韻松風(fēng)（國(guó)畫）-佘玉奇

我到大學(xué)講課，學(xué)生常問(wèn)什么是好畫，于是我提煉了三句話，這三句話慢慢地被大家所接受。什么是好畫？在我看來(lái)專家叫好，大眾也叫好，后人還能叫好的畫才是好畫。前兩點(diǎn)玉奇做到了，專家肯定，大眾叫好，至于后人能不能叫好，我們代表不了，但我們抱有熱切的期望。

縱使晴明無(wú)雨色（國(guó)畫）-佘玉奇

玉奇沒(méi)有去追求身邊流行的東西，而是溯本求源，上追宋元，宋元繪畫是真正的巔峰，是真正的正大氣象，凡是能追求宋元繪畫的畫家，眼界是高的，也是有定力能耐得住寂寞的。不追求時(shí)尚，就是最好的時(shí)尚。玉奇先生能夠上追宋元，說(shuō)明他很自信，抱負(fù)遠(yuǎn)大，前途不可限量。

（作者系中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）

佘玉奇

江蘇省南通市人，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副秘書長(zhǎng)（主持工作），中國(guó)美協(xié)理事，中國(guó)文藝志愿者協(xié)會(huì)理事，江蘇省美協(xié)常務(wù)理事，江蘇省中國(guó)畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省美協(xié)山水畫藝委會(huì)副主任，中國(guó)百家金陵畫展組委會(huì)辦公室主任，江蘇美術(shù)獎(jiǎng)組委會(huì)辦公室主任，“江海門戶通天下—中國(guó)畫展覽”組委會(huì)秘書長(zhǎng)、“郵驛路、運(yùn)河情—中國(guó)畫作品展”組委會(huì)委員。

責(zé)任編輯：楊文軍 

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