2023年第三期

花與花的孩子們——讀申卉芪作品有感

2024年04月11日 10:07 | 作者:賈寶鋒 | 來源：《畫界》2023年5月第3期分享到：

寶-貝（國畫）375×144cm-2021年-申卉芪

我在讀本科的時候，時常聽老師提起有一位書法與寫意作品俱佳的申卉芪師姐，久聞其名未見其人，機緣巧合使我在碩士畢業后竟和申卉芪成了同事，共同就職于北京服裝學院美術學院中國畫系，師出同門、亦師亦友的緣分使我們較一般同事關系更密切，直呼其名太直白，故稱之申姐。

開蒙圖（國畫）200×240cm-2022年-申卉芪

在2005年導師李魁正的碩博研究生教學成果展上，我初次見到了申姐的數幅大作，八尺整張的草皮紙上濃墨重彩、恣意流淌著苗人圖騰般的人與自然和諧共生的美好圖像，給人直觀的感受是元氣淋漓、色墨交響，看似不經意涂抹，構圖章法皆備，既在意料之外又在情理之中。

肖貢巴哈爾節（國畫）200×240cm-2022年-申卉芪

凡畫者，日日苦練積累經驗者較多，純靠感覺巧思者也是一類，申姐其人其畫才情兼備、巧拙俱有。她的速寫本厚厚的以摞計，畫完大作品的邊角剩料都被她裁成長條寫滿小楷，在其工作室一角堆積如練。高強度造就了硬功夫，再難畫的動態也難不倒她，再刁鉆的透視信手拈來，繪制丈二整紙的巨幅尺寸如烹小鮮，輕松駕馭，自由擺布，總能去繁從簡、逸趣橫生。

神州太平（國畫）200×400cm-2022-申卉芪

在寫意畫特別是人物畫領域，造型是一項基本能力，可以掌控的畫家不在少數，但畫多了難免流于造型概念、圖式俗套的窠臼。申姐的可貴之處在于不循規蹈矩、一味彰顯自己的本事與功夫，有時我感覺似乎她以減法藏起一些鋒芒和棱角，讓作品以更加簡潔樸素的狀態去直面觀者。我喜歡她筆下的少年，尤其是兒童，她說做了母親就對孩子有了一種本能的愛意和表達欲望，其實她何嘗不是一位在心理上趨向童真的畫家，作品中孩子們清澈的眸子、活潑的眼神，生動活脫，明媚動人，畫兒童是很不易的，申姐筆下的兒童常使人想起和童年的自己遙相叩問。

裕固娃娃（國畫）170×180cm-2020年-申卉芪

在服裝學院的中國畫教學中有一門課程叫“筆墨靜物”，申姐在這門課上將她的心得技法于花卉蔬果的題材角度發揮到另一種極致。在油畫中，靜物畫一直是和人物畫、風景畫并行的一大主題，中國畫在傳統科目中少有涉獵，常規意義上的花鳥畫也不常表現案頭擺設的內容，更多以生長在自然中的花樹、翱翔于天際或鳧游于水畔的禽鳥為表現對象。靜物花果的表現沒有太多先例，這給申姐留有可以發揮和表現的空間，她的此類作品既不同于傳統清供題材的國畫作品，也不同于西洋標本似的油畫作品，構圖、造型、設色、技法都有非常獨到的運用，自成一體、獨具特色。

村口組畫（國畫）190×500cm--2022年-申卉芪

藝術貴在于常態下現奇絕、于平凡處見精神。申姐做事爽利，不做作、不矯情，她的畫具算不上精良，表現的花草并非奇葩異卉，人物亦非皇族貴胄，閑花野草、鄰家少年在她的筆下總能奪人眼目、觀之忘俗。作畫是一種修為，畫之道亦是人之道，畫如其人，此言不虛。

蔡皋老師說過，“星光追逐著波光，花與花的孩子們在此中飛舞”，觀申姐的作品總有這樣的意向，故以此為題作文。

村口組畫（國畫）190×500cm--2022年-申卉芪

名家點評：

孔紫：卉芪的人物畫作品有很強烈的學院風范。其身處教學第一線，有扎實的基本功和造型能力，她長年和學生一起寫生，勤奮刻苦且善于思考。她對造型的把控能力加上書法的“童子功”優勢，使得她在同專業的水墨人物畫家中獨樹一幟，脫穎而出。她創作了大量以孩子為主要表現對象的作品，造型與筆墨融為一體，畫風灑脫洗煉、明媚純真、獨具特色，其較完美的用傳統筆墨意趣表現的當代水墨人物畫，令人印象深刻，得到了業內專家的認可和好評。