唐承華是一位思維開(kāi)放、充滿能量的藝術(shù)家。國(guó)內(nèi)國(guó)外的研習(xí)經(jīng)歷，無(wú)問(wèn)東西的文化體驗(yàn)，洞悉生活的時(shí)代敏感，使他能夠游刃有余地在版畫(huà)、綜合材料繪畫(huà)、裝置和影像作品等多個(gè)領(lǐng)域穿梭跨界。這種打破門(mén)類、不拘媒材的創(chuàng)作方式，誠(chéng)如他的自我表白：“用什么樣的計(jì)劃可能對(duì)我不是很重要，最重要的是我在創(chuàng)作中獲得了一種快感。”聚焦當(dāng)下多元視覺(jué)文化語(yǔ)境的切入點(diǎn)，圍繞繪畫(huà)語(yǔ)言特征與當(dāng)代藝術(shù)表達(dá)的課題深耕精研，在實(shí)踐與探索、整合與重構(gòu)、提煉與完善中，實(shí)現(xiàn)了觸類旁通、“無(wú)法而法”的自在呈現(xiàn)，使他的藝術(shù)創(chuàng)作衍化推進(jìn)到融個(gè)人意識(shí)和集體觀念于一體的生命高度和文化廣度。本文擬從生命意識(shí)、詩(shī)性表達(dá)、行為釋放三個(gè)層面，結(jié)合《天邊的云彩》《海的那邊》《邊界》系列作品，解析唐承華綜合材料繪畫(huà)的生命經(jīng)歷與精神探險(xiǎn)。

時(shí)間的痕跡NO,1-2（布面-油彩-油畫(huà)棒）140×267cm2011年-唐承華

中國(guó)當(dāng)代表現(xiàn)與抽象繪畫(huà)藝術(shù)，是影響牽引中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)觀念發(fā)展且逐漸匯入自身文化背景的重要藝術(shù)現(xiàn)象。唐承華的綜合材料繪畫(huà)具有特立獨(dú)行的品質(zhì)，其筆下吞吐大荒的構(gòu)成和噴薄繽紛的色彩與藝術(shù)觀念相融合，透視出生命意志與生存意義之間的深層關(guān)系。他“在抽象繪畫(huà)體例中不斷積累，以充沛的表現(xiàn)力度使作品顯出蓬勃的張力，形成了鮮明的抽象表現(xiàn)風(fēng)格”（范迪安語(yǔ)）。唐承華的藝術(shù)創(chuàng)作與人生態(tài)度休戚相關(guān)，他自勉“人生是一次遠(yuǎn)行”，他要憑借“生命流浪”，用最動(dòng)人的情、最真摯的畫(huà)，“去譜寫(xiě)生命交響的每個(gè)足音”，在碰撞與互動(dòng)中完成一次次的精神探險(xiǎn)。

海的那邊No.85（丙烯）120×80cm-2022年-唐承華

德·庫(kù)寧曾說(shuō)：“任何一種繪畫(huà)，都是今天生活的一種方式，或者說(shuō)是一種生存方式的表達(dá)。”當(dāng)代“實(shí)驗(yàn)性美術(shù)”從“畫(huà)其所見(jiàn)”向更廣闊、更原本的“畫(huà)其所知”的回歸，使藝術(shù)具備了開(kāi)放自主的無(wú)限可能性。抽象藝術(shù)給我們提供了看待世界和看待自己的全新方式，非具象性的審美價(jià)值與認(rèn)知價(jià)值的統(tǒng)一，使繪畫(huà)獲得形象色彩等諸元素解放的同時(shí)，更具精神性的強(qiáng)度和高度。如唐承華《天邊的云彩》系列作品，在表現(xiàn)主義抽象藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)水墨精神的碰撞與交融中找到了藝術(shù)表現(xiàn)的支點(diǎn)，熾烈的生命意識(shí)充溢在畫(huà)面的每一個(gè)角落，由內(nèi)向外的生命能量的迸發(fā)，體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)自然與社會(huì)進(jìn)化中的生命軌跡的關(guān)注。

這組以布面、油彩、礦顏色、油畫(huà)棒為媒材，采用了拼貼、轉(zhuǎn)印、手繪等方式的綜合材料繪畫(huà)，意境深遠(yuǎn)，別具一格，體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)峙與延續(xù)，西方與東方的碰撞與融合，在語(yǔ)言圖式中充溢著濃濃的現(xiàn)代氣息和飽滿的精神訴求。濃厚堅(jiān)實(shí)的黑色構(gòu)成了核心主題的框架和脊骨，色斑、色塊、色點(diǎn)的組合交響，彰顯出生機(jī)勃勃的生命節(jié)奏。隨心所欲的印、繪和制作效果相得益彰，顯見(jiàn)畫(huà)家充沛的情感把控能力和對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)的敏銳機(jī)智。氣勢(shì)恢宏的畫(huà)面構(gòu)成生意盎然的景象，寓暗示、象征和想象于一體，有生命的悸動(dòng)、有生長(zhǎng)的熱望。突出的畫(huà)面動(dòng)感，是生命力的勃發(fā)與張揚(yáng)，既有激蕩而穩(wěn)定的整體結(jié)構(gòu)，又有抒情而變化的細(xì)節(jié)流動(dòng)，在自覺(jué)和自洽的視覺(jué)秩序中，“撼天動(dòng)地的豪歌”永恒的生命律動(dòng)。

天邊的云彩-23（布面-礦顏色-油畫(huà)棒-拼貼）195×780cm-2007年-唐承華

視野開(kāi)闊、興趣廣泛、精力旺盛成就了唐承華獨(dú)具風(fēng)采的藝術(shù)特質(zhì)，他在綜合材料繪畫(huà)領(lǐng)域做了多維、多向的開(kāi)拓探索工作，以風(fēng)格各異、面貌多樣而令人矚目。其中由表現(xiàn)出發(fā)歸于抽象的詩(shī)性表現(xiàn)方式，尤能顯現(xiàn)他具有詩(shī)人稟賦的內(nèi)在潛質(zhì)。詩(shī)性作為藝術(shù)的最高境界之一，意味著文化的厚積薄發(fā)。詩(shī)性的自覺(jué)與抒發(fā)，能夠助推藝術(shù)家在思想與媒介等方面自由飛升的能力，有利于激活原創(chuàng)力的提升，從而找到進(jìn)入生活的獨(dú)有路徑。《海的那邊》系列作品誠(chéng)摯而熱烈的詩(shī)性表達(dá)，是詩(shī)意與情緒的互融、意象與心性的交織、書(shū)寫(xiě)性與結(jié)構(gòu)性的結(jié)合。這種既有自身文化傳統(tǒng)的支撐，又有世界視野和人類情懷的藝術(shù)觀照，與作者東方文化身份相匹配，并“構(gòu)成了本土文化母語(yǔ)與現(xiàn)代藝術(shù)形式的熔鑄”（周韶華語(yǔ)）。

海的那邊No.34（丙烯）140×120cm-2022年-唐承華

康定斯基說(shuō)過(guò)：“色彩和形式的和諧，從嚴(yán)格意義上說(shuō)必須以能觸及人類靈魂的原則為唯一基礎(chǔ)”，而《海的那邊》正是一組攝人魂魄的色彩詩(shī)篇，詩(shī)性流溢的畫(huà)面，既有獨(dú)幅觀賞的斑斕與韻味，又有整體的淳厚與宏博。“在上好底料的畫(huà)布，等候你風(fēng)情萬(wàn)種的流泄”，唐承華覺(jué)得“顏色很有情感”，他的生活閱歷和視覺(jué)積累，給觸景生情的靈光提供了十分順暢自如的實(shí)現(xiàn)通道，并幻化成絢麗多姿的色彩迷宮。空靈的意象、倒影的奇幻和詩(shī)意的傳達(dá)，令人流連忘返。可以把唐承華的詩(shī)歌創(chuàng)作看成他繪畫(huà)的注腳，本文未注明出處的引言，均為其詩(shī)句的摘錄，這些閃耀著靈感火花的文字，通過(guò)發(fā)酵與凝練，把生命中難以表達(dá)的情感傳遞出來(lái)，并且十分成功地轉(zhuǎn)換成畫(huà)布上動(dòng)人心弦的心靈獨(dú)白。

海的那邊No.13（丙烯）195×130cm-2021年-唐承華

《海的那邊》組畫(huà)以生活的詩(shī)意點(diǎn)亮了藝術(shù)的靈魂。它以布面油彩為主，創(chuàng)作過(guò)程中追求和強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)手繪感的情緒蓄備和魅力，運(yùn)用豐富的色彩對(duì)比，筆觸痕跡，擠壓疊加，斷裂蔓延，輕快凝重等形式，造成一種異常豐富又激情澎湃的視覺(jué)氛圍和形態(tài)，這種動(dòng)蕩繽紛的圖像捕捉了生命的詩(shī)性啟迪，從而折射出精神和靈魂的崇高。如“從你的音樂(lè)里揣測(cè)藍(lán)調(diào)的意境”“描繪心理的憂傷和牽掛”，這些源自內(nèi)心深處的觸發(fā)與感慨，打通了靈魂交流的阻隔，音樂(lè)與繪畫(huà)的“通感”在這組系列作品顯得尤為迷人。雖然沒(méi)有任何再現(xiàn)“海”的景象，卻能夠憑借旋律的聯(lián)想和感覺(jué)的寫(xiě)真，準(zhǔn)確傳達(dá)出人們對(duì)“海”的認(rèn)知并獲得情感共鳴。作品坦誠(chéng)“裸露”出對(duì)現(xiàn)實(shí)和人生的體驗(yàn)和感悟，“遨游”在人類精神的“行蹤”中，鏈接著自然生命的密碼和人生哲思，承載了作者的藝術(shù)理想和詩(shī)人情懷。

瀏覽唐承華《吉林創(chuàng)作》紀(jì)實(shí)視頻有一種如觀“大片”的感覺(jué)。對(duì)景創(chuàng)作的“現(xiàn)場(chǎng)感”與“場(chǎng)景感”具有強(qiáng)烈的代入感和行動(dòng)性，縱情的行為釋放在畫(huà)布上駐留的力量軌跡，牽引著人們的目光，給觀眾提供了想象與冥思的廣袤空間。他對(duì)寫(xiě)生抱有濃烈的興趣和真情的投入，抽象表現(xiàn)的風(fēng)格屬性并不妨礙他與自然的對(duì)話與交心，他面對(duì)自然時(shí)的興奮乃至陶醉，化為喚醒感官和心靈的沖擊與回應(yīng)，這種沉浸式的介入與沉淀，已經(jīng)超越了具象與抽象的界限，誠(chéng)如他所言：“我是在自然界找到一種抽象的元素去升華、擴(kuò)張，但是它離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)意義，只是更個(gè)人化、更個(gè)性化”。

海的那邊No.11（油畫(huà)）195×130cm-2021年-唐承華

唐承華《邊界》系列作品具有獨(dú)具匠心的精神品質(zhì)，它以自然生命力作為切入點(diǎn)，緊扣創(chuàng)造行為與時(shí)態(tài)，通過(guò)“有控制狀態(tài)下的無(wú)控制”（劉禮賓語(yǔ)）表達(dá)，來(lái)抵進(jìn)人類本質(zhì)而共通的精神高地。波洛克說(shuō)：“繪畫(huà)是一個(gè)狀態(tài)，繪畫(huà)是自我發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家描繪的是他自己。”唐承華置身在北國(guó)深秋，在“工具”與“身體”碰撞激發(fā)中，展開(kāi)了一場(chǎng)靈魂與自然的對(duì)話。這種瞬間的抉擇與呈現(xiàn)，充滿了爆發(fā)式的能量與張力，是物我兩忘的陶醉和宣泄，也是對(duì)“邊界”—自我突破的渴求與探索。他不拘一格地采用掃帚和麥秸稈作筆，將即興偶發(fā)與理性控制相交替，操作的靈動(dòng)性與隨機(jī)性，形成了發(fā)散、多維的可能，獨(dú)特的肌理效果和活動(dòng)痕跡，既是無(wú)意識(shí)狀態(tài)下的行為記錄，更是自身的生命潛能與直覺(jué)體悟的自然流露。由此而形成的強(qiáng)大氣場(chǎng)與壯闊畫(huà)面，在“所見(jiàn)”與“所信”的自我驗(yàn)證中，完成了符合視覺(jué)規(guī)律和心理秩序的心靈開(kāi)掘。

西域秋韻No.1（油畫(huà)）80×120cm-2021年-唐承華

《邊界》系列創(chuàng)作在具有顯著的行為性的同時(shí)，也在“破壞”與“建構(gòu)”的循環(huán)往復(fù)中找到了一種內(nèi)在的平衡，這種不斷的調(diào)整與修正，是一種螺旋上升的生長(zhǎng)積累與精神營(yíng)造。“撩撥你興奮的神經(jīng)”“讓一切瘋狂的夜晚都為你等候黎明的到來(lái)”，這些滾燙的詩(shī)句可以觸摸到藝術(shù)家跳動(dòng)的脈搏，從這種帶有純粹行為繪畫(huà)的意趣中，不但能夠領(lǐng)略到熱烈強(qiáng)悍的力的感染，而且不難發(fā)現(xiàn)，行為通過(guò)媒材的介入而導(dǎo)向了高層次的精神場(chǎng)域之中。畫(huà)面變成了承受行動(dòng)的載體，藝術(shù)家“在無(wú)意識(shí)中尋求邂逅”，身心與運(yùn)筆（包括材質(zhì)工具）的默契神合，將無(wú)拘無(wú)束的線條、畫(huà)點(diǎn)、色塊變成了蘊(yùn)含豐富想象和感知的信息符號(hào)；或遲緩或迅疾、或輕柔或生猛、或粗獷或細(xì)膩的筆觸和痕跡，具有酣暢淋漓的視覺(jué)沖擊與難以忘懷的自然品質(zhì)，可以窺見(jiàn)情緒的起伏與思維的跨越；瞬間打開(kāi)的情感閥門(mén)，“放縱在你手指尖穿梭”，不可抑制的激越噴涌，綻放著人類追求自由的理想，“在所有可以釋放的世界里解答謎題”。

唐承華的綜合材料繪畫(huà)是有著顯著的美術(shù)“經(jīng)典”背景或基因的，但他深知“藝術(shù)的發(fā)展與表現(xiàn)必須是趨同創(chuàng)新”，勇于“告別”的胸襟、膽識(shí)和能力，使他擁有了“進(jìn)入”藝術(shù)史的前提。好在唐承華是個(gè)“行動(dòng)派”，擴(kuò)張“邊界”、耽于創(chuàng)造是他的創(chuàng)作狀態(tài)和生活日常，秉持“藝術(shù)創(chuàng)作是要表現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人的狀態(tài)和語(yǔ)言形態(tài)”的理念和追求，唐承華未來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作必將會(huì)給人們帶來(lái)不斷驚喜與震撼。

唐承華

中央美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美協(xié)綜合材料繪畫(huà)藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，李可染畫(huà)院副院長(zhǎng)，全國(guó)綜合材料繪畫(huà)雙年展評(píng)選委員會(huì)評(píng)委,全國(guó)美術(shù)展覽評(píng)選委員會(huì)委員,全國(guó)大學(xué)生美術(shù)作品展覽評(píng)選委員會(huì)委員。

1988年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。先后留學(xué)于日本名古屋藝術(shù)大學(xué)、日本愛(ài)知縣立藝術(shù)大學(xué)研究生院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。

1999至2015年曾在美國(guó)紐亨特學(xué)院、英國(guó)、德國(guó)、瑞典進(jìn)行藝術(shù)進(jìn)修與藝術(shù)家駐地創(chuàng)作。

作品參加北京國(guó)際版畫(huà)雙年展，北京國(guó)際美術(shù)雙年展，觀讕國(guó)際版畫(huà)雙年展，新疆國(guó)際版畫(huà)邀請(qǐng)展，另一種烏托邦—上海抽象展-游牧，首屆全國(guó)綜合材料繪畫(huà)雙年展，“非常－現(xiàn)場(chǎng)”第三屆中國(guó)西部國(guó)際藝術(shù)雙年展，并在美國(guó)、日本、英國(guó)和北京、深圳等地舉辦個(gè)人展覽。

責(zé)任編輯：楊文軍

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