華岳晨光（國畫）89×97cm 2012年 /童中燾

山水畫作為中國特有的繪畫門類，是中國傳統(tǒng)文化的特殊產(chǎn)物，傳統(tǒng)意義的山水畫與西方繪畫之間有著不可逾越的邊界，并且其“山水”的外延也相對(duì)局限于中國人特定審美下的山水題材范疇。進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代，山水畫開始經(jīng)受西方現(xiàn)代繪畫思潮的洗禮，在題材內(nèi)容、形式語言、創(chuàng)作觀念等多個(gè)方面開始發(fā)生著變化。

黃土高天夜夜心（國畫）169.2×178cm 2013年 /賈又福

21世紀(jì)，空前開放的國際文化環(huán)境使得山水畫創(chuàng)作者的思維異常活躍，并對(duì)山水畫的含義形成了各自不同的見解，在許多創(chuàng)作者的心目中，山水畫題材不再是中國傳統(tǒng)人文情懷的單一寄托，而成為借以表達(dá)創(chuàng)作者人生觀念與藝術(shù)見解的媒介與載體。于是，攝入畫面中的題材內(nèi)容開始變得開放、自由、無拘無束，諸如從自然到生活的各種可見元素都成為山水畫的表現(xiàn)對(duì)象，許多作品因題材關(guān)注點(diǎn)的擴(kuò)充以至于近乎出離山水的概念，一改傳統(tǒng)山水畫的慣常視覺屬性，進(jìn)而呈現(xiàn)出山水畫之于當(dāng)代的新特質(zhì)、新氣象。

云水原無定 煙霞未浪投（國畫）34×45cm /劉 墨

在形式語言上，這一時(shí)期的山水畫可以從總體上分為意象性水墨、寫實(shí)傾向水墨、抽象性水墨三大類型，以及在三大形式語言類型之下的豐富多彩的創(chuàng)作者個(gè)體風(fēng)格樣式。而在創(chuàng)作觀念上，又可重點(diǎn)歸類三大方向：其一，因立足傳統(tǒng)創(chuàng)作觀而生發(fā)的傳承發(fā)展研究方向，即挖掘傳統(tǒng)精神內(nèi)涵，用當(dāng)代審美翻新傳統(tǒng)圖式，或?qū)鹘y(tǒng)的精神融入生活表現(xiàn)，拓展具有時(shí)代性的山水語言；其二，因立足中西融合創(chuàng)作觀而生發(fā)的傳承創(chuàng)新研究方向，即在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上，吸收西方現(xiàn)代繪畫觀念融入山水畫創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)筆墨語言的當(dāng)代轉(zhuǎn)型方向；其三，因立足自我呈現(xiàn)創(chuàng)作觀而生發(fā)的表現(xiàn)性或抽象性水墨創(chuàng)作研究方向。這一方向往往注重創(chuàng)作者內(nèi)心情感與行為目的的智慧性詮釋，注重或繁或簡圖式含義的隱秘性營造。如此種種。

獨(dú)秀峰煙云（國畫）112×68cm 2022年 /張志民

基于上述思考，2020年，研山會(huì)發(fā)起“山水圈”學(xué)術(shù)服務(wù)工程并致力于當(dāng)代山水畫創(chuàng)作杰出案例的挖掘與梳理，啟動(dòng)編纂大型編年系列文獻(xiàn)書系《山水圈·當(dāng)代名家檔案》，通過四年來的不斷努力，先后錄入該文獻(xiàn)書籍的當(dāng)代山水畫家已近100位，這些被收錄的當(dāng)代山水畫家，既包含了從上世紀(jì)85新潮開啟至今近40年期間在山水畫領(lǐng)域卓有建樹的前輩藝術(shù)家，也包含了在當(dāng)下學(xué)術(shù)領(lǐng)域具有鮮活創(chuàng)新思維、成就突出的優(yōu)秀中青年畫家代表，值得一提的是，這些畫家既傳承了中國文脈的水墨共性又形成了各自獨(dú)立的創(chuàng)作理念與畫風(fēng)。最為重要的是，假如將這些藝術(shù)家的作品作有序并置，我們既可以清晰可辨當(dāng)代山水畫的成長脈絡(luò)，又可以一覽當(dāng)代山水畫創(chuàng)作的宏觀狀態(tài)。

幸福家園（國畫）220×125cm 2021年 /孫春龍

地涌金蓮之二（國畫）125×125cm 2023年 /李曉柱

此次展覽，正是對(duì)研山會(huì)“山水圈”近年來所梳理學(xué)術(shù)成果的一次綜合呈現(xiàn)，同時(shí)也是“山水圈”自開啟以來具有空前規(guī)模與高度的老中青藝術(shù)家三代同堂的山水藝術(shù)盛會(huì)。

（作者系研山會(huì)學(xué)術(shù)主持人，山東科技職業(yè)學(xué)院副教授）

青銅時(shí)代（國畫）122×248cm 2020年 /杜松儒

責(zé)任編輯：張?jiān)孪?/p>