編者按：2024年12月19日，由中央美術(shù)學(xué)院和中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派聯(lián)合主辦，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館承辦，中國(guó)藝術(shù)研究院油畫(huà)院、北京靳尚誼藝術(shù)基金會(huì)支持的“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派二十周年展”在中央美術(shù)學(xué)院舉辦，共展出41位藝術(shù)家的220余幅經(jīng)典寫(xiě)實(shí)作品。

風(fēng)干了的小河谷（油畫(huà)）110×130cm 2020年/艾 軒

回望二十年前，由靳尚誼、艾軒、楊飛云、王沂東領(lǐng)銜的北京寫(xiě)實(shí)畫(huà)派在中國(guó)美術(shù)館舉行了首次展覽，次年因陳逸飛等幾位京外藝術(shù)家的加入更名為“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”。二十年后的今天，“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”已匯聚國(guó)內(nèi)具有雄厚實(shí)力的代表性藝術(shù)家三十多位，并不斷涌現(xiàn)出眾多帶有經(jīng)典性的優(yōu)秀藝術(shù)作品。他們秉承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，不僅贏得了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與支持，更在中國(guó)油畫(huà)界樹(shù)立起了一面鮮明的旗幟。二十年堅(jiān)持不懈地努力，“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”聲名日隆，影響日甚。

數(shù)字藝術(shù)家（油畫(huà)）90×83cm 2021年/靳尚誼

梁 焰（油畫(huà)）100×100cm 2003年/何多苓

自意大利傳教士利瑪竇在明萬(wàn)歷年間把油畫(huà)帶到中國(guó)，經(jīng)過(guò)四百余年的根植發(fā)展，油畫(huà)已經(jīng)成長(zhǎng)為中國(guó)本土重要的藝術(shù)表現(xiàn)形式。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著國(guó)人留學(xué)歐洲，西洋油畫(huà)及其教學(xué)模式也迅速被引進(jìn)并在中國(guó)發(fā)展起來(lái)。馮鋼白、李鐵夫、徐悲鴻等藝術(shù)大師，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了歐美及法國(guó)學(xué)院派寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的理念和技法，建立起中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的雛形。1949年新中國(guó)成立后，俄羅斯巡回畫(huà)派和蘇聯(lián)的油畫(huà)成為中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的主導(dǎo)力量。馬克西莫夫在中央美術(shù)學(xué)院成立“馬訓(xùn)班”，引進(jìn)契斯恰科夫教學(xué)體系，在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)造型、色彩以及主題性繪畫(huà)的創(chuàng)作上，創(chuàng)造出了一大批具有相當(dāng)影響力的藝術(shù)作品。此后中國(guó)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)先后產(chǎn)生“革命現(xiàn)實(shí)主義”“新古典主義”“鄉(xiāng)土現(xiàn)實(shí)主義”“新學(xué)院派”等各種風(fēng)格與流派，百家爭(zhēng)鳴精彩紛呈。新時(shí)期以來(lái)，在改革開(kāi)放的背景下，“85新潮”使中國(guó)美術(shù)從“革命現(xiàn)實(shí)主義”一枝獨(dú)秀的格局裂變?yōu)橄騻鹘y(tǒng)與現(xiàn)代等面向的探索。而“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”的成立作為回歸經(jīng)典、回歸技藝、回歸大眾，堅(jiān)持從油畫(huà)語(yǔ)言的“本源”和油畫(huà)內(nèi)涵的“本質(zhì)”的代表，吸收西方油畫(huà)精華，融入本土深厚的文化內(nèi)涵，成長(zhǎng)為根深葉茂的一脈。

太行喜事（油畫(huà)）180×350cm 2010-2014年/王沂東

上海灘——扇舞（油畫(huà)）150×80cm 1996年/陳逸飛

“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”在成立之初就發(fā)表了自己的宣言，明確提出畫(huà)派的目標(biāo)是建立高水準(zhǔn)的中國(guó)當(dāng)代寫(xiě)實(shí)油畫(huà)學(xué)派，尊重傳統(tǒng)文化，強(qiáng)調(diào)人文和理性精神，追求畫(huà)面完美品質(zhì)。秉持這一理念，“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”緊隨當(dāng)代社會(huì)的變革和發(fā)展，不斷豐富著自己的語(yǔ)言形式，適應(yīng)新的社會(huì)審美需求，以東方的視角審視生命和自然，以持之以恒的藝術(shù)實(shí)踐來(lái)證明寫(xiě)實(shí)主義在理性、道德和審美的恒久價(jià)值。并在新時(shí)代主題性繪畫(huà)創(chuàng)作上作出杰出的貢獻(xiàn)，表現(xiàn)出廣闊的發(fā)展前景和蓬勃的生機(jī)。

手 機(jī)（油畫(huà)）90×55cm 2024年/朝 戈

鏡花緣之十二（油畫(huà)）160×120cm 2021年/龐茂琨

二十年前的一個(gè)夜晚，一群畫(huà)家在中央美術(shù)學(xué)院城市設(shè)計(jì)學(xué)院的一間辦公室里著手籌劃這個(gè)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的團(tuán)體。二十年后的今天，站在新的歷史起點(diǎn)上，“中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派”將繼續(xù)秉承“盡精微，致廣大”的藝術(shù)理念，不斷探索和創(chuàng)新，為中國(guó)的藝術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)更多的力量。

（本文作者系中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)）

椅子上的縫紉機(jī)（油畫(huà)）120×100cm 2001年/郭潤(rùn)文

暖 陽(yáng)（油畫(huà)）50×80cm 2024年/林 茂

我和小徠卡（油畫(huà)）112×162cm 2024年/龍力游

凡心已熾（油畫(huà)）160×180cm 1999/鄭 藝

工 棚（油畫(huà)）220×200cm 2003-2004/徐唯辛

責(zé)任編輯：楊文軍