編者按：2024年11月28日，由中國(guó)美術(shù)館主辦的“美在蒼樸—中國(guó)美術(shù)館藏吳昌碩與20世紀(jì)以來(lái)寫意花鳥畫家作品展”與觀眾見面。此次展覽是中國(guó)美術(shù)館“典藏活化”系列展，適逢吳昌碩誕辰180周年之際，精選館藏吳昌碩、齊白石、王震、陳師曾、陳半丁、朱屺瞻、潘天壽、王個(gè)簃、李苦禪、吳茀之、諸樂(lè)三、來(lái)楚生、王雪濤、陳大羽、于希寧、崔子范、朱德群、熊秉明等藝術(shù)家的寫意花鳥畫作品104件，勾勒出20世紀(jì)寫意花鳥畫探古出新、雄健高昂的時(shí)代氣象。

桃石圖（國(guó)畫）151×69.5cm 1925年 /吳昌碩

縱觀中國(guó)美術(shù)史，動(dòng)植物形象自古已存。彩陶、青銅器、畫像石、絹帛、宣紙……皆記載著花鳥畫的成長(zhǎng)軌跡。

萬(wàn)里一擊中（國(guó)畫）132×66cm 1977年 /李苦禪 

唐代花鳥畫獨(dú)立成科，邊鸞創(chuàng)制折枝法，營(yíng)構(gòu)出“點(diǎn)畫蕩漾空際”的游心靈境。五代的“黃筌富貴、徐熙野逸”，開啟了影響后世千年的兩大花鳥畫審美風(fēng)格類型。兩宋時(shí)期，花鳥畫以空前的精微謹(jǐn)嚴(yán)，折射出理學(xué)“格物致知”的積極有為品格。元代以降，“比德”思想日趨確立，“比興”手法大量運(yùn)用，“生意”觀念深入人心，花鳥畫成為明志、寓情、暢神的重要載體。尤其寫意的勃興，使花鳥畫真正實(shí)現(xiàn)了生命抒寫的飛躍。數(shù)百年間大師輩出，他們移生動(dòng)質(zhì)，變態(tài)不窮，石田之清雅、白陽(yáng)之豪放、青藤之狂傲、八大之冷逸……既表現(xiàn)對(duì)象的自然生命狀態(tài)，更傳達(dá)自我的生命信息，展示著一個(gè)個(gè)從自然美到藝術(shù)美，從自然生命到藝術(shù)生命不斷升華的動(dòng)態(tài)過(guò)程。

牡 丹（國(guó)畫）135.2×68cm 1979年 /朱屺瞻

象隨筆化，景發(fā)興新。及至19世紀(jì)，花鳥畫在中西文化藝術(shù)的碰撞與對(duì)話中又萌發(fā)新質(zhì)，孕育出匹配于時(shí)代的語(yǔ)言形式。雖面對(duì)種種困境、矛盾，但空前的視域拓展和巨大的文化張力，為畫家提供了難得的歷史機(jī)遇，鋪設(shè)出一條通往未來(lái)的新途徑。吳昌碩，正是繼往開來(lái)的一代宗師。其寫意花鳥畫一掃畫史數(shù)百年的循舊陳習(xí)，煥發(fā)出沉雄、堅(jiān)韌、溫暖的時(shí)代新貌。用兩個(gè)字總結(jié)，即：蒼樸。

墨竹芭蕉（國(guó)畫）36×48.7cm /陳衡恪（陳師曾）

蒼者，蒼茫、蒼勁也，乃歷經(jīng)淬煉而致的深厚與堅(jiān)韌。樸者，本質(zhì)、本真也，是絢爛至極之后的返璞與純粹。在缶翁筆下，二者相融相生，直承華夏文脈的源頭活水，將有限和無(wú)限、感性與理性、現(xiàn)象與本體、自由與必然統(tǒng)于一體，領(lǐng)審美之潮流，辟境界之新天，有力推動(dòng)了寫意花鳥畫的發(fā)展。

菊 竹（國(guó)畫）89.5×80.8cm /潘天壽

溯蒼樸之所由，可見石鼓文的影響鞭辟入里。作為中國(guó)最早的石刻文字之一，石鼓文上襲西周金文，下啟秦代小篆，以未經(jīng)雕琢的古拙盡顯歷史沉淀的滄桑質(zhì)感。誠(chéng)如唐代韓愈《石鼓歌》所云：“鸞翔鳳翥眾仙下，珊瑚碧樹交枝柯。金繩鐵索鎖鈕壯，古鼎躍水龍騰梭。”吳昌碩常年研習(xí)，承之、鑒之、化之、新之，使寫意花鳥畫也潛移默化地浸潤(rùn)了石鼓文的歷史氣息、藝術(shù)特質(zhì)、審美精神與文化品格，并涵泳出獨(dú)特的意趣。其線條盤曲交錯(cuò)，恣肆縱橫；墨韻醇厚酣暢，層疊鋪漫。每一處筆觸轉(zhuǎn)寰，每一道墨色滲化，恍若鐫刻流光之痕跡，承載歲月之厚重。

牛膝花（國(guó)畫）131.3×45.6cm 1956年 /吳茀之

吳昌碩寫意花鳥畫的濃郁生活氣息，亦是蒼樸之風(fēng)的別樣體現(xiàn)。國(guó)色天香的牡丹、嬌艷欲滴的海棠、清貴高潔的水仙，紛紛走出宮苑府邸，帶著一種親切的熟悉感走進(jìn)尋常百姓家庭院。而田園風(fēng)物、蔬菜瓜果，同樣充滿人間煙火氣，彌散出親切動(dòng)人的市井情調(diào)。于此，畫家腕底起風(fēng)雷，信筆自有神，以金石的高古意蘊(yùn)和寫意的質(zhì)樸表達(dá)，玉成了一種體象卓然、殊今異古的審美風(fēng)致，雍容而和煦，天真而爛漫，折射出昂揚(yáng)的時(shí)代氣象。

松枝雙猴（國(guó)畫）118.2×40.7cm  1944年 /陳半丁

適逢吳昌碩誕辰180周年之際，中國(guó)美術(shù)館精選館藏，以吳昌碩為源點(diǎn)，縱橫推展，匯集其同輩、弟子以及隔代呼應(yīng)諸位大師名家寫意花鳥畫佳作，在歷史梳理中展開比較研究，展示其間的承變關(guān)系。他們或立足傳統(tǒng)，或以西潤(rùn)中，或中西結(jié)合，或依中而變，不斷為寫意花鳥畫的文脈賡續(xù)注入汩汩生機(jī)。

芙蓉雙鷺（國(guó)畫）136.6×68cm 1926年 /王 震

今天，我們?cè)俅位赝刃姓唛_啟的世紀(jì)新風(fēng)，撫觸百年寫意花鳥畫的脈搏律動(dòng)，必將深刻體會(huì)到中華文化綿綿不絕的生命精神與穆穆無(wú)垠的生命境界！

（作者系全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)） 

2024年11月

畫院秋容（國(guó)畫）84×43.9cm 1957年 /來(lái)楚生

雪 梅（國(guó)畫）95×68cm 1999年 /于希寧

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