歸根結(jié)底，長(zhǎng)劇集創(chuàng)新是為了給予觀眾新鮮的觀看體驗(yàn)，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該體現(xiàn)在思想性、藝術(shù)性、社會(huì)反響和市場(chǎng)認(rèn)可等維度

你現(xiàn)在還愛(ài)看電視劇嗎？隨著娛樂(lè)形式的日益豐富，曾經(jīng)受眾面最廣的電視劇，如今遭遇挑戰(zhàn)，“棄劇率”一度升高，引起人們關(guān)注。

但一個(gè)反直覺(jué)的現(xiàn)象是，2025開(kāi)年以來(lái)，劇集在電視端備受歡迎。以“家”為內(nèi)核的年代劇《六姊妹》和聚焦基層民警的《駐站》表現(xiàn)不俗，創(chuàng)下收視紀(jì)錄。當(dāng)我們將這兩部熱劇連起來(lái)看，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)：它們都在某種程度上代表著中國(guó)電視劇經(jīng)典敘事技藝的回歸。

這并不意味著市場(chǎng)態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變。目前左右市場(chǎng)的是熱度而非收視率，引領(lǐng)潮流的仍是創(chuàng)新而非傳統(tǒng)。尤其在微短劇和短視頻等娛樂(lè)形式多面夾擊的背景下，人們談?wù)摰氖沁x題創(chuàng)新、題材創(chuàng)新、故事創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新。創(chuàng)新成為業(yè)界的熱門用語(yǔ)。

那么，究竟何為創(chuàng)新？長(zhǎng)劇集創(chuàng)新到底應(yīng)該朝著哪個(gè)方向去？這值得創(chuàng)作者們反復(fù)沉潛，找準(zhǔn)病灶再開(kāi)刀。

首先，創(chuàng)新需打磨好戲劇基礎(chǔ)。回顧2024年的優(yōu)秀劇集作品，《問(wèn)蒼茫》用好用足史料，讓歷史人物形象生動(dòng)涌現(xiàn)；《我的阿勒泰》突破傳統(tǒng)敘事，用散文化語(yǔ)言帶領(lǐng)觀眾通往詩(shī)和遠(yuǎn)方；《繁花》用頂級(jí)視聽(tīng)表達(dá)，成為劇集長(zhǎng)篇敘事的“范本”；《唐朝詭事錄之西行》打破“續(xù)集魔咒”，帶來(lái)不一樣的盛唐風(fēng)貌；《山花爛漫時(shí)》擺脫苦難敘事和他者視角，完成了女性敘事的升級(jí)。當(dāng)我們?yōu)檫@些作品的創(chuàng)新喝彩時(shí)，不能忽略一個(gè)基本事實(shí)：它們?cè)趧?chuàng)作上已經(jīng)把戲劇基礎(chǔ)打得很牢固了。

其次，創(chuàng)新不需爭(zhēng)“先河”之功。不是只有第一個(gè)吃螃蟹的人才能被稱為勇士，敢于在螃蟹做法上下足功夫的人也值得被稱贊。正如“黑馬劇”《邊水往事》，類似的觀念構(gòu)建早在網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展初期便已出現(xiàn)，但當(dāng)“極致現(xiàn)實(shí)主義手法”貫徹全篇形成獨(dú)特的視聽(tīng)震撼時(shí)，這一題材才真正落地生根。

第三，創(chuàng)新不能急功近利。客觀來(lái)看，近幾年長(zhǎng)劇集存在一個(gè)不好的風(fēng)氣，一旦出現(xiàn)某個(gè)爆款或某種新穎創(chuàng)意，創(chuàng)作者便蜂擁而至。一部《狂飆》爆了，一部《唐朝詭事錄》火了，一種人設(shè)引發(fā)社會(huì)討論了，就集中涌入，迅速把它變成固定套路。

市場(chǎng)本該提供形式各異、味道多樣的大餐，不能總是在不同的菜品中放入相同的作料。觀眾對(duì)歷經(jīng)時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典敘事更加“長(zhǎng)情”，對(duì)所謂的流行風(fēng)潮，往往很快就審美疲勞。長(zhǎng)劇集本就是一種常拍常新的文藝形式，我們可以向劇史留名的經(jīng)典作品取經(jīng)，可以向一些深入人心的外劇學(xué)習(xí)，唯獨(dú)不應(yīng)該急功近利，復(fù)制粘貼時(shí)下最流行的爆款公式，這種所謂的創(chuàng)新，實(shí)際上是一種“過(guò)時(shí)”。

最后，創(chuàng)新要抵制粗制濫造。粗制濫造的體現(xiàn)之一是“創(chuàng)作跟著熱搜跑”，把熱搜議題誤認(rèn)為是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容合集，創(chuàng)作者不去深入生活卻愛(ài)走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)，不獨(dú)立思考生活的真諦，也鮮有個(gè)性化表達(dá)。個(gè)別家庭劇過(guò)于凸顯矛盾，唯獨(dú)避開(kāi)了親情這個(gè)樞紐；個(gè)別都市劇喜歡塑造完美形象，不可避免地走向懸浮。這都算不得理念的創(chuàng)新，而是創(chuàng)作的偷懶，它讓劇集創(chuàng)作和媒體議題墜向同質(zhì)化。

歸根結(jié)底，長(zhǎng)劇集創(chuàng)新是為了給予觀眾新鮮的觀看體驗(yàn)，是其應(yīng)對(duì)微短劇和短視頻挑戰(zhàn)的重要手段，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該體現(xiàn)在思想性、藝術(shù)性、社會(huì)反響和市場(chǎng)認(rèn)可等維度。

當(dāng)下，觀眾注意力轉(zhuǎn)移，預(yù)期爆款失靈，這讓生產(chǎn)播出平臺(tái)出現(xiàn)了某種創(chuàng)新焦慮。越是這種時(shí)候，越要慢下來(lái)。用好劇集經(jīng)典敘事的“傳家寶”，在細(xì)節(jié)上做出符合當(dāng)代價(jià)值觀的創(chuàng)新，一樣能被發(fā)現(xiàn)并得到認(rèn)可。