編者的話：

近日，第十五屆北京國際電影節(jié)、第二十屆中國電影華表獎(jiǎng)相繼舉辦，電影工作者相聚一堂，共話電影藝術(shù)發(fā)展。在電影藝術(shù)眾多類型中，科幻電影以其獨(dú)特魅力，展現(xiàn)著人類對(duì)未知世界的好奇與想象。中國科幻電影的發(fā)展，猶如一部波瀾壯闊的史詩，從早期作品閃爍著的科幻星火，到如今《流浪地球》系列、《獨(dú)行月球》等屢獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)以及掀起的觀影熱潮，無數(shù)電影人以勇氣和智慧，在技術(shù)、創(chuàng)意與文化融合的道路上不斷探索。本期講壇邀請(qǐng)侯光明教授講述中國科幻電影的破繭之路。

主講人簡(jiǎn)介：

侯光明，第十三屆全國政協(xié)委員，北京電影學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，國家電影智庫秘書長，中國電影家協(xié)會(huì)電影教育與產(chǎn)業(yè)發(fā)展委員會(huì)主任，北京市習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員。長期從事系統(tǒng)科學(xué)、組織科學(xué)、創(chuàng)新理論與方法、決策理論與方法研究，在組織系統(tǒng)科學(xué)、創(chuàng)新方法、電影產(chǎn)業(yè)等學(xué)科領(lǐng)域有較多創(chuàng)新成果和貢獻(xiàn)。2005年獲國務(wù)院政府特殊津貼。主持國家科研項(xiàng)目40余項(xiàng)，發(fā)表學(xué)術(shù)論文200余篇。

當(dāng)今時(shí)代，科技與藝術(shù)的關(guān)系愈發(fā)緊密，二者相互依存、相互促進(jìn)，共同推動(dòng)著人類文明的進(jìn)程。科技作為藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)手段，為藝術(shù)表達(dá)提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支撐；藝術(shù)則為科技創(chuàng)新注入了靈魂，賦予科技以思想與情感。影視作品是科技與藝術(shù)融合的產(chǎn)物，科幻電影作為科技實(shí)力與藝術(shù)表達(dá)交匯的結(jié)晶，可以說是科技與藝術(shù)深度融合的極致體現(xiàn)。科幻電影既是現(xiàn)實(shí)的投射，也是未來的預(yù)演，它以技術(shù)為載體，以文化為內(nèi)核，記錄了人類對(duì)未知的追問、對(duì)命運(yùn)的反思以及對(duì)未來的期許。科幻電影的意義，不僅僅在于它如何呈現(xiàn)科學(xué)發(fā)展的奇跡，更在于它如何通過藝術(shù)表達(dá)，為人類文明注入思想的光輝與人性的溫度。

黨的十八大以來，習(xí)近平總書記高度重視文化與科技的深度融合，明確指出：“文化和科技融合，既催生了新的文化業(yè)態(tài)、延伸了文化產(chǎn)業(yè)鏈，又集聚了大量創(chuàng)新人才，是朝陽產(chǎn)業(yè)，大有前途。”2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動(dòng)能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動(dòng)我國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)。近年來，《流浪地球》系列電影全球票房近百億，中國科幻電影在國際影壇引發(fā)廣泛關(guān)注與熱議；《三體》的影視化改編更進(jìn)一步推動(dòng)中國科幻影視走向世界舞臺(tái)。這些作品的突出表現(xiàn)，彰顯了中國科幻電影從小眾題材到文化名片的華麗轉(zhuǎn)身，標(biāo)志著中國科幻電影創(chuàng)作正邁向新的高度。

2025年是“十四五”規(guī)劃收官之年、“十五五”規(guī)劃謀篇布局之年，是實(shí)現(xiàn)2035建成文化強(qiáng)國戰(zhàn)略目標(biāo)、推動(dòng)中國式現(xiàn)代化行穩(wěn)致遠(yuǎn)的關(guān)鍵一年。2025年也是中國電影誕生120周年，在此重要時(shí)刻，對(duì)中國科幻電影的發(fā)展歷程進(jìn)行系統(tǒng)回顧與梳理，具有重要的時(shí)代意義。

萌芽探索（1930-1970）：

科幻啟蒙與技術(shù)困境的早期嘗試

早在20世紀(jì)30年代，中國科幻電影便開始踏上一條充滿艱辛與挑戰(zhàn)的探索之路。當(dāng)時(shí)，受新文化運(yùn)動(dòng)與科學(xué)啟蒙思想的影響，文藝作品肩負(fù)著傳播科學(xué)知識(shí)的使命，更是啟迪民智、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的重要工具。

1937年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，中國電影出現(xiàn)“孤島電影”的發(fā)展格局，張善琨創(chuàng)辦新華影業(yè)公司，以拍攝商業(yè)類型電影為主。正是在這樣艱難的歷史背景下，中國科幻電影開始了早期的創(chuàng)作與嘗試。1938年，新華影業(yè)公司拍攝了現(xiàn)有史料記載的，中國最早的科幻電影《六十年后上海灘》。該片由楊小仲自編自導(dǎo)，通過夢(mèng)境穿越這一巧妙的敘事手法，將兩名小職員置于60年后的上海灘，講述了他們所經(jīng)歷的一系列稀奇古怪且令人忍俊不禁的奇妙冒險(xiǎn)。《六十年后上海灘》中呈現(xiàn)了諸多令人矚目的先進(jìn)科技元素，如飛行汽車、自動(dòng)化家電、人工控制天氣等，對(duì)未來的上海都市進(jìn)行了豐富而大膽的想象，建構(gòu)了一個(gè)科技高度發(fā)達(dá)、生活充滿新奇的未來世界。在當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩不安的時(shí)代背景下，這部電影反映了民國社會(huì)對(duì)科學(xué)進(jìn)步與現(xiàn)代化的想象。從影片中，我們能夠窺見早期中國科幻電影創(chuàng)作者在極其艱難的條件下，積極展開科幻電影創(chuàng)作探索的歷程。

新中國成立后，大力發(fā)展科學(xué)技術(shù)，推動(dòng)社會(huì)主義建設(shè)成為時(shí)代的核心訴求。1958年，新中國誕生了第一部具有科幻色彩的電影《十三陵水庫暢想曲》，該片由北京電影制片廠出品，改編自田漢的同名話劇，由金山執(zhí)導(dǎo)。影片創(chuàng)作者對(duì)未來社會(huì)的描繪充滿了浪漫主義色彩，展現(xiàn)了20年后十三陵水庫地區(qū)的場(chǎng)景，此時(shí)該地區(qū)已經(jīng)成為一個(gè)充滿科技感和烏托邦色彩的共產(chǎn)主義樂園。影片描繪了一個(gè)沒有勞動(dòng)差別、人們可以自由登上月球旅行的理想世界，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)科技進(jìn)步與美好生活的憧憬。這部電影作為新中國早期科幻電影的嘗試，為中國科幻電影的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。1963年，由王敏生編導(dǎo)的少兒科幻電影《小太陽》問世，影片講述了熱愛科學(xué)的小朋友們?cè)O(shè)想制造“小太陽”以改變寒冬氣候的故事，并為觀眾呈現(xiàn)了飛車、機(jī)器人、航天器等未來奇觀，尤其是對(duì)外太空和航天器內(nèi)部環(huán)境的大膽展示，具有一定的先鋒意義。

早期中國電影人已從多角度展開創(chuàng)作，對(duì)科幻影片的表現(xiàn)形式進(jìn)行了創(chuàng)新性探索，為中國科幻電影的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。然而，受限于當(dāng)時(shí)的技術(shù)條件和意識(shí)形態(tài)環(huán)境，早期中國科幻電影作品數(shù)量較少，且多以科普功能為主，科幻屬性相對(duì)薄弱。如《十三陵水庫暢想曲》和《小太陽》等作品，在創(chuàng)作上更多地承擔(dān)了向大眾普及科學(xué)知識(shí)、激發(fā)青少年對(duì)科學(xué)的興趣的使命，其核心聚焦于科學(xué)知識(shí)的傳播和教育功能。

復(fù)蘇轉(zhuǎn)型（1980-2010）：

文化驅(qū)動(dòng)與市場(chǎng)陣痛的雙重挑戰(zhàn)

20世紀(jì)80年代到新世紀(jì)初，中國科幻電影在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展的浪潮中逐步復(fù)蘇，但同時(shí)也面臨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)調(diào)整的陣痛。這一發(fā)展階段受文化驅(qū)動(dòng)的深刻影響，同時(shí)也遭遇到社會(huì)轉(zhuǎn)型和市場(chǎng)環(huán)境變化的挑戰(zhàn)。20世紀(jì)80年代，隨著改革開放的推進(jìn)和思想解放運(yùn)動(dòng)的展開，國家將“四個(gè)現(xiàn)代化”作為戰(zhàn)略目標(biāo)，科技興國成為重要的治國方略，科幻文化從無到有、逐漸發(fā)展，中國科幻電影迎來了發(fā)展契機(jī)。與此同時(shí)，隨著文學(xué)思潮的興起，中國科幻文學(xué)開啟了“黃金時(shí)代”，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的科幻作家和作品，為科幻電影的創(chuàng)作提供了極為豐富的素材和靈感源泉。1980年，上海電影制片廠推出了《珊瑚島上的死光》，該片就是根據(jù)童恩正的同名小說改編而成。影片以科學(xué)家防止激光武器導(dǎo)致世界毀滅為故事主線，掀開了中國科幻電影的新篇章。《霹靂貝貝》也改編自張之路的同名科幻小說，影片描繪了一個(gè)小男孩貝貝因出生時(shí)遭遇不明飛行物而獲得超能力，并在成長中歷經(jīng)種種奇幻的故事。這部電影不僅是一部經(jīng)典的科幻電影作品，更是一部國產(chǎn)兒童電影佳作，深刻影響了整整一代人。還有《錯(cuò)位》《合成人》等一批科幻電影相繼問世，這些作品在題材和表現(xiàn)手法上均有所創(chuàng)新，展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)未來科技的想象和對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思。

20世紀(jì)90年代，電影市場(chǎng)逐漸放開，好萊塢電影以強(qiáng)大的視覺效果和成熟的商業(yè)模式進(jìn)入中國市場(chǎng)，對(duì)本土電影發(fā)展形成巨大沖擊。這些好萊塢大片在特效制作上遠(yuǎn)超當(dāng)時(shí)中國電影的水平，還以宏大的敘事和深刻的主題吸引中國觀眾。如《真實(shí)的謊言》《未來水世界》等影片在中國取得巨大成功，進(jìn)一步擠壓了本土電影的生存空間。于是，90年代的中國科幻電影在創(chuàng)作上努力嘗試將科幻元素與倫理、愛情、驚悚、犯罪等多種類型元素混合，且傾向于以技術(shù)濫用、生態(tài)危機(jī)、基因改造、人體移植等作為電影的整體基調(diào)，打造危機(jī)化的敘事模式。如《魔表》通過一個(gè)神秘的魔表展開故事，探討了時(shí)間與命運(yùn)這一深刻主題，反映了創(chuàng)作者對(duì)生命意義和存在價(jià)值的深刻追問。《毒吻》講述了一個(gè)天生帶毒的新生兒的故事，深刻地揭露了環(huán)境污染問題。影片中極端的科幻設(shè)定，表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)環(huán)境問題的憤怒與抗議，在當(dāng)時(shí)具有很強(qiáng)的前瞻性和現(xiàn)實(shí)意義。《大氣層消失》則講述大氣層被破壞后人類面臨的災(zāi)難，探討了環(huán)境保護(hù)的重要性。這種敘事模式反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期知識(shí)分子對(duì)科技發(fā)展的憂患意識(shí)，以及對(duì)人類未來的焦慮與困惑。然而，類型糅合在某種程度上顯得不倫不類，部分作品因缺乏高質(zhì)量的科幻世界觀支撐，以及在特效制作上的粗糙，最終淪為“大雜燴”，難以形成強(qiáng)大的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，也難以與好萊塢大片相抗衡。

如果說20世紀(jì)90年代，中國電影迎來了市場(chǎng)化改革的契機(jī)，那么進(jìn)入新世紀(jì)后，中國電影的市場(chǎng)化改革則進(jìn)一步向國際化邁進(jìn)，逐漸融入全球電影市場(chǎng)。2001年，中國正式加入世界貿(mào)易組織（WTO），中國與全球電影市場(chǎng)的聯(lián)系愈發(fā)緊密。在此背景下，中國電影制作的市場(chǎng)化意識(shí)與商業(yè)類型片運(yùn)作模式也日益成熟，電影人開始意識(shí)到科幻電影在整個(gè)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的巨大價(jià)值。2003年，中央政府與香港特別行政區(qū)簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA協(xié)議），極大地促進(jìn)了中國香港與內(nèi)地在電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的合作。在CEPA協(xié)議的推動(dòng)下，中國香港與內(nèi)地合拍科幻電影成為這一時(shí)期的重要?jiǎng)?chuàng)作趨勢(shì)。《長江七號(hào)》在特效制作上達(dá)到了當(dāng)時(shí)國內(nèi)的較高水平，還通過精心設(shè)計(jì)的場(chǎng)景和道具，營造出充滿想象力的科幻氛圍。影片對(duì)家庭情感的細(xì)膩刻畫，展現(xiàn)了人性的溫暖和親情的力量，這種文化內(nèi)涵的融入提升了影片的藝術(shù)價(jià)值，也使科幻電影成為一種重要的文化載體。此外，《機(jī)器俠》《未來警察》等影片借鑒好萊塢電影中的“超人”形象，通過娛樂化和大眾化的敘事技巧，將科學(xué)文化與大眾文化相結(jié)合，并在科幻故事中融入大量中國傳統(tǒng)功夫元素，迎合了中國市場(chǎng)的欣賞口味。

改革開放后到新世紀(jì)的前十年，中國科幻電影在文化驅(qū)動(dòng)與市場(chǎng)挑戰(zhàn)的雙重作用下不斷探索前行，逐漸積累了寶貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，為后續(xù)的快速發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。這一時(shí)期，雖然中國科幻電影在數(shù)量和質(zhì)量上難以與好萊塢科幻電影相抗衡，但已初步展現(xiàn)出獨(dú)特的東方科幻風(fēng)格。

破局崛起（2010-至今）：

工業(yè)化制作與本土化的雙重突破

2010年，中國電影票房首次突破百億大關(guān)，標(biāo)志著中國電影進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。此后十余年間，中國電影在市場(chǎng)規(guī)模、創(chuàng)作水平、技術(shù)革新以及文化影響力等多個(gè)維度均實(shí)現(xiàn)顯著提升，迎來了一個(gè)高速發(fā)展期。隨著市場(chǎng)在資源配置中的決定性作用日益凸顯，中國電影的市場(chǎng)化運(yùn)作更加成熟，廣大觀眾的審美觀念逐漸提升，中國電影創(chuàng)作也走向了更加多元化的發(fā)展方向。近年來，國家大力扶持科幻電影，2020年8月，《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》出臺(tái)，將科幻電影創(chuàng)作提升到了國家戰(zhàn)略高度，推出科幻制作的“國家隊(duì)模式”，提出對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施，被稱為“科幻十條”。在國家政策的大力支持以及科幻文化的廣泛傳播推廣下，通過科幻電影傳播科學(xué)思想、弘揚(yáng)科學(xué)家精神，推動(dòng)科學(xué)精神與人文精神的融合，已成為科幻創(chuàng)作者的共識(shí)。

科幻電影發(fā)展高度依賴于一個(gè)完善的電影工業(yè)體系，而這一領(lǐng)域長期以來正是中國電影產(chǎn)業(yè)的短板。隨著我國電影特效制作技術(shù)的顯著提升，為科幻電影的繁榮發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支撐。特別是擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的前沿技術(shù)的應(yīng)用，極大地促進(jìn)了科幻電影制作水平的提升，還推動(dòng)了整個(gè)中國電影工業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展。2019年被稱為國產(chǎn)“硬科幻”電影元年，《流浪地球》《瘋狂的外星人》相繼上映，完整的未來世界觀、高工業(yè)水準(zhǔn)和美學(xué)追求收獲了大批觀眾的喜愛。《流浪地球》系列電影以自主研發(fā)的虛擬拍攝系統(tǒng)、行星發(fā)動(dòng)機(jī)等視覺奇觀，實(shí)現(xiàn)了電影工業(yè)美學(xué)的突破。導(dǎo)演郭帆還與北京電影學(xué)院未來影像高精尖創(chuàng)新中心合作，成立電影工業(yè)制作聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室，共同承擔(dān)影片的技術(shù)研發(fā)工作，致力于推動(dòng)中國電影制作技術(shù)工業(yè)化及行業(yè)基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)的建設(shè)。2022年暑期檔，《獨(dú)行月球》為科幻與喜劇在類型上的融合開辟了新道路，該片在敘事上巧妙平衡了科幻的宏大敘事與喜劇的幽默表達(dá)，將荒誕夸張的情節(jié)與密集的笑點(diǎn)相結(jié)合，同時(shí)借助精美的特效技術(shù)，為觀眾呈現(xiàn)了令人信服的月球場(chǎng)景。《獨(dú)行月球》滿足了觀眾對(duì)于視覺奇觀的期待，更以幽默的方式探討了人類在宇宙中的孤獨(dú)與希望，展現(xiàn)了中國電影工業(yè)技術(shù)水準(zhǔn)的顯著提升。由陳思誠編劇、導(dǎo)演的《外太空的莫扎特》將科幻與喜劇融合，詮釋了中國式的家庭父子關(guān)系，具有良好的商業(yè)類型片質(zhì)感。值得一提的是，陳思誠還在籌備《外太空的肖邦》《外太空的莫奈》，將打造一個(gè)全新的科幻“宇宙”，嘗試在科幻類型片上實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新突破。此外，郭帆監(jiān)制、孔大山導(dǎo)演的《宇宙探索編輯部》以創(chuàng)新敘事打破類型桎梏，用荒誕現(xiàn)實(shí)主義拓展類型邊界。改編自郝景芳原著小說《北京折疊》的科幻電影《折疊城市》也已啟動(dòng)。

當(dāng)下，中國科幻電影在美學(xué)體系建構(gòu)、工業(yè)制作技術(shù)與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面都已得到全方位提升，通過持續(xù)的技術(shù)革新和工業(yè)體系優(yōu)化，中國科幻電影必將在全球市場(chǎng)中占據(jù)一席之地，為實(shí)現(xiàn)中國從電影大國邁向電影強(qiáng)國的目標(biāo)貢獻(xiàn)力量。

未來展望：

構(gòu)建東方科幻宇宙，弘揚(yáng)東方美學(xué)與價(jià)值觀

在當(dāng)今科技飛速發(fā)展的時(shí)代，人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、腦機(jī)接口等前沿技術(shù)正逐步成為科幻電影創(chuàng)作的核心驅(qū)動(dòng)力，拓展了電影制作的邊界，為科幻電影的視覺呈現(xiàn)帶來了前所未有的可能性。人類對(duì)烏托邦的想象，最初就來自科幻文學(xué)和科幻電影，人工智能與虛擬現(xiàn)實(shí)的融合將帶來更加智能化的交互，未來的科幻電影不僅會(huì)帶給觀眾超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)，更將建構(gòu)一個(gè)全人類理想主義的完美虛擬空間。如通過科幻電影中的世界觀、場(chǎng)景、人物連接到虛擬世界中，或是將電影海報(bào)、音樂、紀(jì)錄片、預(yù)告片、花絮等制作為數(shù)字化資產(chǎn)供觀眾收藏，或通過元宇宙打破時(shí)間空間的限制，制造沉浸式、互動(dòng)式、體驗(yàn)式的文化消費(fèi)場(chǎng)景，為觀眾帶來極具沖擊力的視覺體驗(yàn)。《流浪地球2》就運(yùn)用面部捕捉及AI技術(shù)對(duì)人物角色進(jìn)行“年輕化”處理，突破了“AI換臉”的技術(shù)難題。同時(shí)，影片中的科學(xué)家通過腦機(jī)接口將人的記憶和思維上傳儲(chǔ)存到計(jì)算機(jī)，構(gòu)建了一個(gè)擁有數(shù)字生命的虛擬空間，展示了未來人類借助機(jī)器獲得重生的可能性。《傳說》則運(yùn)用AI復(fù)原演員成龍的年輕形象，其在影片中的演出份額超過了70%，這也是中國電影首次嘗試用AI角色承擔(dān)主角。由博納影業(yè)AIGMS制作中心出品制作，抖音聯(lián)合出品的AIGC科幻短劇集《三星堆：未來啟示錄》總播放量超過1.4億，該劇實(shí)際是同名電影的預(yù)演，出品方計(jì)劃從短劇發(fā)展到長劇，再發(fā)展成科幻電影，甚至衍生出游戲。應(yīng)用人工智能等領(lǐng)先技術(shù)能夠?yàn)榭苹秒娪爸谱鲙砀嗟南胂罅蛣?chuàng)新性，這種“虛實(shí)共生”的影像革命，不僅能夠提升科幻電影的觀賞性，更將推動(dòng)電影藝術(shù)向更高層次發(fā)展。

隨著全球科技革命的浪潮洶涌而至，電影行業(yè)正經(jīng)歷著前所未有的變革，科幻電影將迎來前所未有的發(fā)展機(jī)遇，有望成為未來全球電影市場(chǎng)的主導(dǎo)力量。在全球影史票房榜上，科幻電影具有重要地位，《星球大戰(zhàn)》系列、《阿凡達(dá)》系列、《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列等經(jīng)典科幻影片占據(jù)著全球票房榜前十的多個(gè)席位。科幻電影創(chuàng)造了巨大的商業(yè)價(jià)值，更引領(lǐng)著電影技術(shù)和創(chuàng)作方式的創(chuàng)新。好萊塢大片憑借其成熟的工業(yè)體系和廣泛的全球影響力，在敘事模式、特效制作和文化傳播等方面形成了獨(dú)特的風(fēng)格。好萊塢科幻影片的故事多遵循成熟的商業(yè)敘事模式，以清晰的線性結(jié)構(gòu)和“英雄之旅”模式為主，注重個(gè)人英雄主義的塑造。在特效制作上，好萊塢擁有全球領(lǐng)先的制作技術(shù)和完善的工業(yè)化流程，能夠創(chuàng)造出高度逼真且震撼的視覺效果。在文化價(jià)值層面，好萊塢大片傳播美國主流價(jià)值觀，同時(shí)善于融合全球多元文化的視野，使其科幻電影作品更具普適性。盡管中國科幻電影與好萊塢相比仍存在一定差距，但近年來中國科幻電影發(fā)展迅速，展現(xiàn)出強(qiáng)勁的產(chǎn)業(yè)活力和獨(dú)特的文化魅力。根據(jù)《2025中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2024年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收1089.6億元，科幻閱讀、科幻衍生品與科幻文旅板塊原創(chuàng)能力凸顯。科幻影視產(chǎn)業(yè)總營收67.1億元，科幻微短劇與中短視頻發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，科幻電影節(jié)規(guī)模與影響力穩(wěn)步提升。在敘事模式上，中國科幻電影更具多元性，作品受中華優(yōu)秀傳統(tǒng)思想文化的影響，強(qiáng)調(diào)集體主義的力量，如《流浪地球》中全人類團(tuán)結(jié)起來共同拯救地球。同時(shí)，一些作品還以獨(dú)特視角探討科技與人性，敘事結(jié)構(gòu)上相對(duì)靈活。如《宇宙探索編輯部》通過荒誕現(xiàn)實(shí)主義的敘事手法，展現(xiàn)對(duì)宇宙和人類存在的思考，而并不局限于傳統(tǒng)的敘事模式。在特效制作方面，中國科幻電影也進(jìn)步顯著，部分作品如《流浪地球》《獨(dú)行月球》等在視覺效果上已達(dá)到國際水準(zhǔn)。尤其近兩年，中國動(dòng)畫電影創(chuàng)造了堪稱現(xiàn)象級(jí)的票房成績(jī)。特別是《哪吒之魔童鬧海》的全球票房已突破157億元人民幣，位列全球影史票房榜第五位，彰顯了中國動(dòng)畫制作技術(shù)和水平的飛速發(fā)展，更向世界展示了中華文化的獨(dú)特魅力。國產(chǎn)3A游戲《黑神話：悟空》自發(fā)布以來，迅速在全球范圍內(nèi)引發(fā)廣泛關(guān)注，還在全球最大游戲平臺(tái)Steam的熱度榜上一躍登頂，更在多個(gè)國際知名游戲排行榜中名列前茅，打破了長期以來歐美國家在游戲行業(yè)的壟斷地位，標(biāo)志著中國文化的國際化傳播邁出了堅(jiān)實(shí)而有力的一步。《黑神話：悟空》與《哪吒之魔童鬧海》的成功，證明了中國在特效技術(shù)領(lǐng)域質(zhì)的飛躍，已經(jīng)完全具備打造頂尖視效的能力。技術(shù)的進(jìn)步將為中國科幻電影的創(chuàng)作提供更為堅(jiān)實(shí)的保障，也預(yù)示著中國科幻電影的春天即將到來，中國科幻將向世界觀眾展示屬于中國文化的強(qiáng)大生命力。在文化價(jià)值層面，中國科幻電影深挖中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想，展現(xiàn)了中國在科技進(jìn)步中的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。如《流浪地球》以“帶著地球去流浪”的家國情懷，通過與西方截然不同的敘事邏輯，體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所崇尚的集體主義、家國情懷、仁愛互助等精神內(nèi)涵，以及在此基礎(chǔ)上所形成的強(qiáng)大的向心力與凝聚力，其背后蘊(yùn)含著構(gòu)建“人類命運(yùn)共同體”的價(jià)值觀念。

黨的二十大報(bào)告中提出，“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌”。中國科幻電影的未來發(fā)展需要處理好科技硬實(shí)力與文化軟實(shí)力的關(guān)系，不僅要在技術(shù)層面取得突破，更要在文化內(nèi)涵上展現(xiàn)獨(dú)特的東方美學(xué)與價(jià)值觀。要通過深度挖掘“集體主義”“天人合一”等東方敘事和處世哲學(xué)，構(gòu)建具有鮮明中國特色的“東方科幻宇宙”。以《流浪地球》系列和《三體》等優(yōu)質(zhì)IP為例，這些作品展現(xiàn)了中國科幻電影的想象力，更傳遞了“人類命運(yùn)共同體”的價(jià)值理念。在全球科幻敘事的舞臺(tái)上，中國科幻電影應(yīng)以“和而不同”的東方美學(xué)為鮮明特色，充分挖掘中國傳統(tǒng)神話和傳統(tǒng)哲學(xué)思想的深厚底蘊(yùn)，展現(xiàn)獨(dú)特的中國文化魅力。《流浪地球2》對(duì)“數(shù)字永生”與文明存續(xù)的哲學(xué)思辨，引發(fā)了全球觀眾的共鳴，展現(xiàn)了中國科幻電影在深度和廣度上的提升。此外，通過國際合作項(xiàng)目，如《巨齒鯊》系列，中國電影在全球范圍內(nèi)傳播了東方智慧和文化價(jià)值。中國科幻電影已經(jīng)能夠與全球觀眾展開對(duì)話，更能在全球范圍內(nèi)傳播東方美學(xué)和價(jià)值觀念，進(jìn)一步提升中國科幻電影在全球文化市場(chǎng)的話語權(quán)。

中國科幻電影的高質(zhì)量發(fā)展，還離不開青年影人的成長和崛起，中國科幻電影走向世界，需要一代又一代電影人薪火相傳。近幾年，中國科幻電影佳作頻出，眾多青年導(dǎo)演嶄露頭角，市場(chǎng)涌入一股青年導(dǎo)演新力量，如郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》系列，張吃魚執(zhí)導(dǎo)的《獨(dú)行月球》，孔大山執(zhí)導(dǎo)的《宇宙探索編輯部》等，新人導(dǎo)演、青年導(dǎo)演的作品逐漸成為引領(lǐng)市場(chǎng)的頭部。為推動(dòng)中國科幻電影的可持續(xù)發(fā)展，我們需要進(jìn)一步完善“產(chǎn)學(xué)研創(chuàng)”協(xié)同體系，通過舉辦科幻電影節(jié)展活動(dòng)和科幻創(chuàng)作人才計(jì)劃等，有效培養(yǎng)更多青年科幻創(chuàng)作人才，為行業(yè)注入新鮮血液。更要推動(dòng)科幻創(chuàng)作與航空航天、人工智能等硬科技領(lǐng)域的協(xié)同創(chuàng)新，打造“科技﹢文化”雙輪驅(qū)動(dòng)的產(chǎn)業(yè)模式，為中國科幻電影的發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的技術(shù)支撐，以創(chuàng)新模式提升科幻電影的制作水準(zhǔn)，推動(dòng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)生態(tài)的升級(jí)與發(fā)展。

展望未來，中國科幻電影將在技術(shù)賦能、產(chǎn)業(yè)生態(tài)、文化輸出和全球?qū)υ挼榷鄠€(gè)維度實(shí)現(xiàn)突破，也必將在全球舞臺(tái)上展現(xiàn)獨(dú)特的文化魅力與藝術(shù)價(jià)值。從曾經(jīng)的科幻荒漠到如今的星辰大海，中國科幻電影在探索與奮進(jìn)中不斷破繭前行，向著浩瀚宇宙與廣闊藍(lán)海揚(yáng)帆起航，終將駛向?qū)儆跂|方美學(xué)的壯麗未來。