人民政協(xié)網(wǎng)北京6月4日電  由中國評劇院打造的建院70周年獻禮劇目評劇《雷雨》，于5月30日、31日在北京天橋劇場上演。這場匠心淬煉的評劇力作甫一亮相，瞬間贏得好評如潮，讓戲迷觀眾深切感悟到曠世巨作《雷雨》的經(jīng)典力量與評劇藝術獨特的藝術魅力，這場跨越時空的藝術對話為評劇藝術舞臺留下了濃墨重彩的華章。

評劇《雷雨》   劇照

揚評劇藝術之長，匠心塑造經(jīng)典。

為了評劇藝術的傳承與發(fā)展，中國評劇院勇立潮頭挺膺擔當，尤其是近些年來，在中國評劇院董事長、黨委書記齊紅率領下佳作迭出人才涌現(xiàn)，呈現(xiàn)出昂揚向上的良好發(fā)展局面，為評劇藝術的發(fā)展注入了活力。經(jīng)典劇目《花為媒》的重裝煥彩、《木蘭從軍》的全新演繹、《咫尺千里》的驚艷亮相、《五女拜壽》的滿臺生輝，開啟了評劇藝術守正創(chuàng)新的新征程。

為慶祝中國評劇院建院七十周年，劇院為提升評劇藝術的影響力，開拓演出市場，精心選題，匠心謀篇，經(jīng)過全面考量慎重抉擇，決定將曹禺先生的《雷雨》搬上評劇藝術的舞臺，以致敬經(jīng)典再塑輝煌。《雷雨》作為中國戲劇的奠基之作，是一部家喻戶曉的經(jīng)典名著，其情節(jié)結構的精巧、人物塑造的豐富、戲劇語言的生動等堪稱經(jīng)典，其深刻的社會意義、文化內涵，更是在我國戲劇發(fā)展史上留下了不可磨滅的篇章。

評劇《雷雨》  孫路陽飾周樸園

夯實符合評劇藝術特色的根脈。

齊寧作為《雷雨》的劇本改編和導演，尊重作者、敬畏原著，深悟原著的藝術精華，潛心剖析作者的藝術思考，用心解讀原著的價值內涵，以一名評劇藝術工作者的專業(yè)視角，選取符合評劇藝術規(guī)律的創(chuàng)作角度，讓這個深入人心的故事迸發(fā)出了全新的藝術魅力。評劇《雷雨》以劇情的緊湊、主線的清晰、人物的鮮明、取材的精巧，使這部戲的矛盾沖突更加激烈、人物情感糾葛更加生動、戲劇效果更加感人，經(jīng)典原著的文化力量、

用評劇傳統(tǒng)音樂唱腔為新戲奠基。

劉文田、黃兆龍兩位老藝術家的傾情加盟，戴錫英、劉冬然、劉長奇等中青年藝術力量的全情投入，注重發(fā)揮評劇藝術“以唱見長”的優(yōu)勢，讓古老的評劇唱腔呈現(xiàn)出全新的評劇韻味。《雷雨》中的八個人物個個豐富而飽滿，尖銳的戲劇矛盾和富有性格的特征，扣人心弦耐人尋味。該劇的幾位音樂工作者，根據(jù)劇中人物的特征，集聚出了魏（榮元）、李（憶蘭）派、新（鳳霞）派、白（小白玉霜）、張（德福）、馬（泰）和花（月仙）等多個不同藝術流派名家的唱腔風格，花團錦簇異彩紛呈，成為該劇的看點和亮色。幾位音樂工作者，根據(jù)人物情感需要創(chuàng)設安排的唱腔精巧妥當，[二六板][凡字調][反調][大慢板]等多種評劇傳統(tǒng)板式的運用，為烘托人物推動劇情，提升藝術感染力發(fā)揮了至關重要作用。更為難得的是，他們在運用傳統(tǒng)唱腔的同時，又創(chuàng)新實踐開拓融合，在傳統(tǒng)唱腔的基礎上，匯入了現(xiàn)代音樂元素，使得唱腔更加豐富多樣且富有感召力，推動了評劇唱腔的向前發(fā)展和邁進。

評劇《雷雨》 張琪飾繁漪

“小正大”的創(chuàng)作情懷為藝術創(chuàng)作護航。一部新戲的舞美、燈光和人物造型設計，是一部劇作成功的保證。令人可喜的是，評劇《雷雨》的主創(chuàng)者摒棄華而不當?shù)奈杳馈艄庠O計和人物造型的過度夸張演繹，不追“新奇特”，而是從遵循原著和服務人物的角度出發(fā)，用藝術化的手段再現(xiàn)真實的情境，以質樸、自然、求真的藝術姿態(tài)，用最簡潔和樸素的藝術手法，通過灰暗的色調、富有層次的燈光，以及鳴叫的蟬聲、轟隆隆的雷聲、刺眼的閃電、傾盆的大雨，為觀眾營造身臨其境的觀劇體驗，高度還原了曹禺先生筆下的周公館和風雨欲來的藝術情境。劇中的八個主要人物周樸園、繁漪、四鳳、侍萍、周萍、周沖、魯貴、魯大海的造型和服裝，亦是精心設計質樸還真，再加上演員們的精彩表演，為演員成功塑造人物，觀眾了解記住人物起到了有效的推動作用。

評劇《雷雨》 李妮飾侍萍

老中青三代同臺演繹、多流派再創(chuàng)輝煌。評劇《雷雨》雖是一部新作，但一經(jīng)亮相便點燃了觀眾的熱情。很多資深的戲迷觀眾大呼過癮，并連看兩場，仍覺意猶未盡。評劇《雷雨》“周樸園”的飾演者孫路陽，作為當今評劇界的領軍人物，評劇魏派藝術的杰出傳人，梨園勵耕近四十載，為人謙遜，藝業(yè)精進，在業(yè)內和戲迷觀眾中有著良好的口碑。他不僅擅演經(jīng)典傳統(tǒng)劇目，成為戲曲界不可多得的生行藝術人才，為魏派藝術的傳承與發(fā)展做出了有目共睹的貢獻，還參演了一些評劇新編戲，為評劇男生唱腔的發(fā)展賡續(xù)藝脈。孫路陽作為劇院藝術生產部的部長、評劇《雷雨》的藝術總監(jiān)，在院領導的大力支持下，一方面積極排演新戲，豐富評劇院的表演劇目；另一方面主動培養(yǎng)青年藝術人才，為他們的藝術成長搭建平臺，為評劇藝術的明天積蓄藝術力量。孫路陽作為評劇《雷雨》的藝術總監(jiān)，為此劇的創(chuàng)排成功付出了艱辛的努力和難以言表的辛勞。作為評劇《雷雨》“周樸園”的飾演者，孫路陽又為評劇藝術增添了一位立得住的藝術形象，為評劇生行的創(chuàng)新與發(fā)展又立新功！孫路陽塑造的“周樸園”，被曹禺先生的女兒萬芳女士稱為“心目中的周樸園”。孫路陽作為一名非常難得評劇表演藝術人才，唱工過硬，做表扎實，為塑造好曹禺先生筆下的“周樸園”做足了功課。他不是單純地從外形上尋找“周樸園”的影子，而是用心感悟這個人物的所思所感，用情塑造這個人物的藝術形象。在當晚的演出中，孫路陽用沉穩(wěn)大氣的表演、寬厚宏亮且韻味醇厚的唱腔，出色塑造了全新的、立體的、真實的“周樸園”的藝術形象。孫路陽塑造的“周樸園”絕不是臉譜化、更不是外在的具體化，而是靈魂的拷問和對人物全方位的刻畫、理性的剖析。

評劇《雷雨》在選角色上眼光獨到，亮點頻現(xiàn)。評劇名家李妮飾演的侍萍躍然呈現(xiàn)于舞臺，令觀眾們眼前一亮。作為趙麗蓉表演風格的優(yōu)秀傳承人，李妮的彩旦戲首屈一指，正工戲也頗見其長。李妮塑造的“魯侍萍”質樸自然，真實感人，初到周公館的局促、發(fā)現(xiàn)真相后的惶恐、彷徨、絕望，對女兒的慈愛、為人的善良和飽經(jīng)生活摧殘的悲愴，拿捏詮釋得細膩到位。李妮的外在形象和聲音條件優(yōu)越，不僅唱彩旦妙趣橫生底蘊深厚，正工戲亦唱得字正腔圓音色甜美，行腔婉轉潤腔細膩，將人物演繹得入木三分。鄭祥振雖是小工應工，此次飾演“魯貴”也頗有亮色。根據(jù)人物的需要，在唱腔和表演中融入了評劇丑行的唱表風格，將人物刻畫得活靈活現(xiàn)，十分精彩。

作為李派藝術的優(yōu)秀傳人，張琪已憑借在《李三娘》《無雙傳》《花為媒》《木蘭從軍》《五女拜壽》等多部傳統(tǒng)戲和新編戲中的精彩表現(xiàn)備受青睞。此次，她在評劇《雷雨》中成功飾演的“繁漪”，更是受到了大家的高度肯定和好評。戲曲演員的成長不是一蹴而就，要靠一部一部不同風格劇目的磨煉和日復一日的勤學苦學，方能悟得流派藝術的精華和戲曲藝術的真諦。觀眾們欣喜地看到，張琪在《雷雨》的創(chuàng)作中，已能熟練運用李派藝術的唱表風格來刻畫人物、演繹唱腔。“繁漪”作為評劇《雷雨》的主要角色之一，專門設計了多個重點唱段。張琪在唱腔中將李派藝術剛勁穩(wěn)健、行腔飽滿、潤腔華美的藝術風格展示得頗有風采。“驚雷響雨如芒扎我心房”一段的唱腔，借鑒了評劇 [凡字調]的旋律，極為悅耳動聽。張琪的演唱飽滿生動悠揚婉轉，如泣如訴令人淚目。她的音色華美、高低自如，隱隱能讓觀眾仿佛聽到李憶蘭先生的天籟之音徘徊在耳畔，將李派藝術的唱腔特色化用得天衣無縫，用聲音為人物賦予了靈魂。

希望中國評劇院繼續(xù)堅持以人民為中心的創(chuàng)作原則，在新的起點上，對新誕生的評劇《雷雨》進行更加精準的打磨和不斷地提升，使其成為劇院事業(yè)發(fā)展進程中里程碑式的藝術作品，為戲曲藝術持續(xù)煥發(fā)時代光彩貢獻力量。