郭曉川

　　看了冬青的畫，大家都感到很感動。冬青確實感覺很細膩，抒發得也很真誠，恬靜，現在有這樣一種恬靜的心態很難得。這種恬靜與她本人的氣質是吻合的。從這一點上看出冬青的作品還是很可愛，同時也很有質感，有點像綢緞的感覺。我感覺她畫面中體現出的懷舊情調是一種“做舊”式的情感。整個畫面上的處理都有一種淡淡的懷舊感覺，這給人一種懷舊和對一些逝去東西的留戀，有一種時代感，我覺得冬青在這方面做的還是很成功的，引起了觀眾的共鳴。

　　冬青的藝術格調基本上還是一種靜態的感覺，作者在那兒靜靜地品讀的作品的性質。從整個感覺來把握就是帶有一種很輕、很融合的感覺，我認為冬青從畫面的控制方面，從情懷的抒發來講都是做得非常優秀的。如果說我們把她的作品作為女性藝術家的作品進行比較，可能她的特點就更加突出。  

　　高嶺

　　她比較好地貫通了中西在空間背景的氣氛效果。她的整個畫面的背景，雖然畫很薄，但是整個背景的處理確實給人一種漫漶和溫情的感覺。她用西畫的方式在背景上營造了一種光的效果，背景與前景之間，不同物象相互之間，都被涌動著的光包圍和勾勒出來。但是她也沒有刻意強調光，一切都是那么的自然和諧，這是難能可貴的。

　　徐冬青在空間的構成上，開拓了紙本工筆畫的空間廣度和深度。切割也好，重疊也好，超現實也好，非現實也好，屏風也好，這一點她做得很自由，用現在流行的話，她的構圖和時空是自由“穿越”的。徐冬青大膽地運用各種手法嘗試表現對象，她有一張畫畫的是石榴，叫《半夏生》，把石榴的光澤和紋理都能用墨色表現出來，非常鮮活，令人刮目相看。

　　趙力忠

　　徐冬青的畫一個是恬靜，一個是詩意，一個是純情。她這種恬靜真是一方凈土，是鬧中取靜，冬青這樣的就像弘一法師的專注。把詩意和純情結合起來，感到她的一種很單純、很純凈的，沒有受到這種社會上的任何污染的一種東西都在她的作品里反映出來了。

　　這些年工筆畫發展很快，畫畫走兩個極端，一個是走熱鬧，怎么熱鬧怎么來；一個是繁復，你畫得細，鬢角你畫二十根，我畫四十根，和照相機相媲美。徐冬青不是這樣的，第一不熱鬧，工序是在簡略的基礎上出來的，不是煩瑣的、繁復的東西。我感覺到徐冬青是一種孤軍奮斗。