八一廠聲名給黃宏帶來壓力和焦慮

　　真刀真槍、吃苦耐勞，調(diào)用大批人力、武器裝備，是八一廠曾經(jīng)的看家法寶。

　　黃宏也一度試圖復(fù)刻這樣的成功，2013年底，八一廠十八大后的期待之作《目標(biāo)戰(zhàn)》宣傳時(shí)，黃廠長高調(diào)地宣揚(yáng)這部電影使用了多少真家伙：“影片拍攝全程都是真槍實(shí)彈的實(shí)兵對(duì)抗，最大限度減少電腦特技的制作，在武器裝備的動(dòng)用、戰(zhàn)場(chǎng)環(huán)境的營造和戰(zhàn)斗對(duì)抗的激烈程度上都力求真實(shí)效果。”

　　“黃宏透露，影片拍攝共消耗空包彈5萬發(fā)，炮彈、火箭彈數(shù)十枚，炸藥3000公斤，油料60余噸。此外，還有新型突擊炮、新型傘兵突擊車、新型水陸兩棲突擊車、95系列突擊步槍、大口徑反器材步槍、武直-10直升機(jī)、米-171運(yùn)輸直升機(jī)等一系列武器裝備的銀幕處女秀。”

　　廣告界的共識(shí)是，有大量數(shù)字存在的廣告文案一定是失敗的。

　　八一廠的聲名給黃宏帶來了極大的壓力，“我最想聽到也是最怕聽到的一句話，‘我是看著八一廠的電影長大的’。”黃宏在一次采訪里說。

　　遼寧曲協(xié)的曲藝作家崔凱和黃宏是多年的老友，在黃宏擔(dān)任廠長之后，他發(fā)現(xiàn)老朋友非常焦慮。“市場(chǎng)力量太強(qiáng)了，有正能量的、宣揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作品創(chuàng)作和傳播都比較難，他一直覺得很焦慮。”崔凱說。

　　黃宏四處出擊，到處找人取經(jīng)、商量事。這可能是他從遼寧軍區(qū)文工團(tuán)時(shí)就保留下來的習(xí)慣。崔凱說：“黃宏經(jīng)常拿著本子到曲協(xié)，到處找人遛活兒（練臺(tái)詞，改情節(jié)）。”

　　“你是一個(gè)軍級(jí)的干部，你是一個(gè)省長級(jí)別的人，哪個(gè)省長會(huì)為具體的事去開討論會(huì)，跟外頭的人談？”村言說自己能理解黃宏的焦慮。“黃宏是想搞些軍旅題材的商業(yè)化主旋律。以前的中國影視要不就是政治宣傳，沒有商業(yè)性，大家不喜歡看。要不就是說純商業(yè)、純藝術(shù)，那樣又不能滿足所謂的宣傳正面的思想。”

　　好萊塢從來都不缺少“主旋律”，《拯救大兵瑞恩》、《黑鷹墜落》、《戰(zhàn)馬》和2010年的奧斯卡最佳影片《拆彈部隊(duì)》都是宣揚(yáng)美國式的主旋律又贏得了市場(chǎng)和口碑的經(jīng)典。

　　早在2003年兩會(huì)時(shí)，黃宏被問到如何看待一些文化藝術(shù)團(tuán)體面臨的生存困難時(shí)，曾說自己不贊成對(duì)它們進(jìn)行扶植。“總扶植就形成了依賴，沒有經(jīng)費(fèi)跟政府說，賣不出演出票也要跟政府說，一撒手，一不扶植，它就掉下去。”他提到了變革。“文化藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)該靠市場(chǎng)生存。文化藝術(shù)團(tuán)體應(yīng)該以市場(chǎng)為標(biāo)準(zhǔn)。”

　　黃宏能提供給廠里的有自己的演藝資源，他開始像商業(yè)片那樣“錄通告”。2013年10月，黃宏帶《目標(biāo)戰(zhàn)》參加《魯豫有約》時(shí)，強(qiáng)調(diào)的點(diǎn)仍然是“真槍真炮，水陸坦克都是真的”。

　　這很像黃宏的師爺侯寶林相聲里“真刀真槍玩了命了”的廣告詞。不過和他的努力方向背道而馳，在奧斯卡獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)當(dāng)中，有“最佳視覺效果獎(jiǎng)”，但沒有“絲毫不用特技效果獎(jiǎng)”。