長征應當是一部國家和民族的宏偉史詩

“把握領袖的形象，是這套作品的關鍵。 ”沈堯伊的關鍵點，落在很多畫家覺得難表現的“開會”上。“我當時畫《地球的紅飄帶》是下狠工夫的，特別較真，比如紅軍到某地開了個會，文字上就是一句話，但是畫可能就得用好幾張。 ” ——最鮮明的例子就是遵義會議。

當時，擔任文字編輯的王素覺得遵義會議就是開會，文字可以多寫一點，畫一幅交代一下過去就算了——她知道畫家就怕畫開會。“我說，我跟其他人的想法不一樣，這個會我要重點畫，你的文字盡管寫，寫得越詳細越好，因為我打算以群像的角度來表現遵義會議——比如說王稼祥發言、博古發言、周恩來發言、毛主席發言……我正好有機會畫肖像，大場面畫群像，細節畫頭像。遵義會議是一個高潮部分，這部分內容非常重要。所以畫要多，文字也盡量放——遵義會議后來成了重點戲。 ”

自言的“對真實性的崇拜”也延續在連環畫的尾聲（912 - 913） ，哈達鋪開會也是沈堯伊下了工夫的，“我當時覺得整個畫要到結尾部分了，得有一張特別有分量的作品。陜甘支隊團以上干部參加會議一共90多個人， 70多個人都有名有姓，個別的沒有姓名。我就去查當時誰可能在陜甘支隊團以上的干部名單之中，包括政工人員、機要人員、宣傳隊的，應該有的人我都查了，所以一個個都能對號入座。這張畫畫得時間很長，楊成武、劉英他們來看我的展覽，看到這張畫高興極了，一個個都能叫出名字來。 ”沈堯伊說，作為連環畫家，就得有這個本事——把每個人的形象特點都表現出來；“這是紅軍史詩的尾聲部分，所以這張作品下得功夫多，場面也很大” 。

堅信創作“不是鬧著玩”的沈堯伊，在《地球的紅飄帶》之前沒有扎得那么深，但在創作《地球的紅飄帶》時，每一個動作、姿勢、武器裝備、建筑環境都下了功夫，“連環畫一天就得畫一張，要不然完不成任務。當時很緊張，任何細節都不能瞎編，都要找資料。 ”“沿著歷史之路親身走進去”之后，沈堯伊的創作要求依然嚴格：“900多張畫，我能看得上的也就三分之一吧” 。

小說《地球的紅飄帶》以高視點、大視角、寬視野的文學敘述，對紅軍長征這一歷史事件作了深刻的審視和真實的再現，氣勢恢宏、內容浩瀚、紀實性極強。“親身走進去”的沈堯伊在研究了文學原著以及大量的長征史料之后，以一種文獻性的表述語言，成功地將文學形象轉化為視覺形象，創造了具有史詩規模的繪畫巨作。可以說， 《地球的紅飄帶》將歷史的真實與藝術的修辭高度地融為一體，體現了藝術家對畫面細節的精心考量與拿捏。“我覺得一個藝術家在生活里永遠能看見美的東西，使你感動的東西，能用你的藝術形式去表現它，能夠抓住，哪怕是只言片語或者一點小小的東西，能通過自己的技術傳達出來，那就說明你的藝術生命還存在。 ”沈堯伊表示。

“我畫《地球的紅飄帶》的想法很簡單，那就是通過我的能力鋪一條路，用審美把歷史與現實溝通起來，使觀眾可以近距離地觀看長征。 ”經過六載創作， 《地球的紅飄帶》成為新中國美術史上的經典。但以“畫畫兒人”自居和自豪的沈堯伊始終認為，長征應當是一部國家和民族的宏偉史詩。“歷史是個立方體，有六個面。你六個面都看到了，才會感覺里面的內容很充實，它才是整體的。實際上我在那個時期，不僅琢磨畫畫，也看了很多史料，逐漸覺得長征的偉大在于那些實實在在的東西，那些更令人感動。 ”沈堯伊說。

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二萬五千里，中國共產黨用自己的腳步和鮮血將紅軍長征鐫刻于這個星球，猶如一條鮮艷奪目的紅飄帶，這是中國人民的史詩，也是世界人類的史詩。

《地球的紅飄帶》連環畫是畫家沈堯伊根據魏巍同名小說改編而成，編創歷經6年，再現了紅軍長征的歷史壯舉，自1994年創作完成以來感動無數國人。沈堯伊懷抱對長征精神的熱情，兩赴長征路，為老一輩革命者的理想所折服，為他們的精神與氣節所感動。而作者飽含情感的記錄與描繪，更讓這部繪畫巨著閃爍著人性的光輝，激勵與感動著每一位觀者，使他們在審美之余，獲得了思想教益和精神鼓舞。

而今，由中國美協、北京美協、中國美術出版總社、北京畫院共同主辦的“一位藝術家的長征——北京畫院藏沈堯伊《地球的紅飄帶》原作研究展”即日起至10月8日在北京畫院美術館展出。作為北京畫院美術館入選文化部“全國美術館藏精品展出季”的重點項目，在紀念紅軍長征勝利80周年之際，重新整理、展覽與出版這部作品，在策展人王亞楠看來，是試圖從全新的視角，去詮釋一位藝術家在面對史詩性的歷史事件時如何以其獨特的創作手法，譜寫出現代美術史上奪目的一筆。中國美協副主席、北京畫院院長王明明則認為，當下主題性繪畫創作很多，但有一些年輕藝術家的創作狀態和沈堯伊完全不同——他們用相機甚至手機記錄，然后回家在電腦上將物象進行組合，而不是深入實地進行探訪和挖掘，“從沈堯伊的創作中，我們當代藝術家可以得到啟示——藝術家應該如何從歷史畫的創作中找到角度。 ”