直到1958年8月5日，臺(tái)北故宮博物院的李霖燦在觀賞此畫時(shí)，在右下角一隊(duì)馱馬行旅的最后一個(gè)人的后上方的闊葉樹林間發(fā)現(xiàn)“范寬”二字簽款。

但是“范寬”二字是否為畫家作畫之際所簽下，學(xué)界并沒有共識(shí)，然而，這些對(duì)于簽款的質(zhì)疑，卻不影響此畫被認(rèn)為是范寬山水風(fēng)格的代表作。也為后來(lái)判斷范寬作品提供了參照。

陳佩秋先生曾在接受“澎湃新聞”（www.thepaper.cn）采訪時(shí)對(duì)比了范寬和郭熙的作品。她認(rèn)為范寬是代表藝術(shù)家，但郭熙不是。她曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后在遷回南京的故宮博物院看過(guò)郭熙的《早春圖》，她覺得郭熙的好言過(guò)其實(shí)，但范寬的畫作從大到小無(wú)可挑剔，非常小的內(nèi)容放大后看仍然很精細(xì)。

此次臺(tái)北故宮博物館開放藏品高清圖片，暫時(shí)無(wú)緣見到真跡的讀者也可以通過(guò)圖片對(duì)比同為“宋四家”的兩個(gè)的差異。