弘仁作為遺民畫(huà)家，對(duì)新朝持不合作態(tài)度，他多用尖峭細(xì)勁的干筆焦墨繪山水，通過(guò)筆下的方折，呈幾何形層層疊壓堆積的山石，所以畫(huà)面格調(diào)多是冷峻的，傳達(dá)的情感也是苦澀、孤寂和憤懣的遺民情懷。

這幅作品就是他的代表風(fēng)格，用細(xì)筆勾輪廓，再略用干筆淡墨橫掃畫(huà)面，具有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，個(gè)人風(fēng)格鮮明，創(chuàng)作這幅作品時(shí)他47歲。

清 弘仁《竹石流泉軸》 紙本墨筆 順治乙亥(1659年)

弘仁還是新安畫(huà)派的開(kāi)創(chuàng)者，他的繪畫(huà)風(fēng)格中能體現(xiàn)出來(lái)對(duì)倪瓚的喜愛(ài)，這幅畫(huà)是以筆沾焦墨繪的竹石流泉，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，筆墨冷峻，畫(huà)面干凈清爽，特點(diǎn)還是冷逸。創(chuàng)作這幅作品是他50歲，創(chuàng)作的盛年。

清 髡殘 《松陽(yáng)共話圖軸》 紙本墨色 康熙乙巳(1665)

髡殘是一位創(chuàng)作態(tài)度極為嚴(yán)肅認(rèn)真的畫(huà)家，他曾經(jīng)自己說(shuō)過(guò)：“余畫(huà)歲不過(guò)數(shù)幀，非知畫(huà)者亦不能與。”故宮的楊丹霞老師就是專門研究髡殘，她說(shuō)現(xiàn)在全世界只有100幅髡殘的真跡。他的創(chuàng)作都是有感而發(fā)的，從其現(xiàn)存數(shù)量不多的作品中，很少能夠見(jiàn)到他應(yīng)酬的作品。

因?yàn)轺諝堖@個(gè)人性格原因，很多僧人對(duì)他不是特別好，尤其是晚年惹怒了別人，就有人把他的僧房給燒了，他的畫(huà)存世很少。畫(huà)這幅畫(huà)時(shí)，作者時(shí)年54歲。

這幅畫(huà)的是深山蒼茫的景色，近景是坡石長(zhǎng)松，兩個(gè)隱士在松下對(duì)談，作者多用淡墨皴擦，稍稍渲染。構(gòu)圖繁復(fù)幽深，山的結(jié)構(gòu)呈“之”字形盤旋向上延伸，將觀者的視角引向高遠(yuǎn)的山川之巔。

清 弘仁《山水冊(cè)》 紙本墨筆、設(shè)色

墨筆、設(shè)色繪山水、樹(shù)石，共計(jì)八開(kāi)。其中，山水以尖細(xì)的干筆勾皴，構(gòu)圖布局有的疏簡(jiǎn)，有的略微繁密，用筆用墨也面貌多樣，但筆墨皆精良，傳達(dá)出的意境也都是空寂幽深。每開(kāi)都有査士標(biāo)結(jié)合畫(huà)意的對(duì)題詩(shī)句，詩(shī)畫(huà)呼應(yīng)，相得益彰。

清 八大山人 《山水圖頁(yè)》 紙本墨筆

這件八大山人的圖頁(yè)截取了山水的一個(gè)局部，聚焦于一塊石頭旁邊傲然挺立的孤松，略輔以坡石、雜樹(shù)，更凸顯出松樹(shù)的孤高和不凡。畫(huà)面以干筆淡墨皴染為主，筆墨純熟老辣，天然去飾。款署“八大山人”，是他晚年的作品。

清 石濤《荷塘游艇圖軸》 紙本設(shè)色

石濤人生中的最后十余年，是在當(dāng)時(shí)的商業(yè)都市揚(yáng)州度過(guò)的，也留下了大量表現(xiàn)揚(yáng)州繁華秀麗精致的詩(shī)文、書(shū)畫(huà)。

此畫(huà)描繪揚(yáng)州名勝紅橋一代的風(fēng)光，紅橋在揚(yáng)州城西北二里，明末清初，朱欄數(shù)丈，畫(huà)舫云集，是達(dá)官貴人風(fēng)流才子常去的地方。仔細(xì)看這幅畫(huà)的背景是城垣、亭臺(tái)水榭，花樹(shù)陰陰。湖面荷花點(diǎn)點(diǎn)，湖畔有裝飾華美的畫(huà)舫，表現(xiàn)出揚(yáng)州城充滿了生機(jī)勃勃的景象。用筆用墨自然率真，設(shè)色典雅清新，構(gòu)境布局優(yōu)美，令人回味。

清 石濤《黃澥軒轅臺(tái)圖軸》 紙本設(shè)色

石濤一生創(chuàng)作了大量以黃山為題的山水畫(huà)，此畫(huà)描繪的就是黃山軒轅臺(tái)的峭壁聳立、云海繚繞的景象。構(gòu)圖奇特，氣勢(shì)雄健。

值得一提的是，松樹(shù)的畫(huà)法頗似梅清，反映出石濤與安徽畫(huà)家群體之間的交往以及在繪畫(huà)創(chuàng)作上的相互影響。

清 張恂 《山水冊(cè)》 紙本墨筆

張恂善于畫(huà)山水，墨法蒼勁渾厚，別具古淡天然之致。墨筆繪山水十二開(kāi)，多以干筆淡墨皴擦，構(gòu)圖脫俗清幽。