近些年來(lái)，“芳村”一直是付秀瑩文學(xué)版圖中的精神根據(jù)地，長(zhǎng)篇《陌上》更是這一文學(xué)景觀(guān)的集中呈現(xiàn)。從《陌上》到《他鄉(xiāng)》，付秀瑩建立了一個(gè)寬闊的空間——從芳村到省會(huì)，再到首都；同時(shí)，也是時(shí)間的轉(zhuǎn)移流逝。《他鄉(xiāng)》塑造了一位來(lái)自芳村的女孩翟小梨，憑借自己的天資和勤奮，不斷成長(zhǎng)前行，遭際中的心靈悸動(dòng)、情緒動(dòng)蕩、感情遷移是如此的真實(shí)、微妙、痛楚、動(dòng)人，被蔑視和被壓抑的心生長(zhǎng)出強(qiáng)大的自救力量。

在北京十月文藝出版社、十月雜志社近日聯(lián)合主辦《他鄉(xiāng)》研討會(huì)上，著名評(píng)論家李敬澤表示，付秀瑩以一種詩(shī)意的的語(yǔ)調(diào)來(lái)寫(xiě)城市的遭遇，十分具有藝術(shù)價(jià)值的，是一種抒情的奇觀(guān)。“《他鄉(xiāng)》——在這個(gè)意義上——是得體的，是成熟的，它告訴我們，我們可以選擇一個(gè)妥當(dāng)?shù)姆绞剑c這個(gè)世界，與自己相處。”

著名作家邱華棟認(rèn)為，成長(zhǎng)小說(shuō)是人類(lèi)永遠(yuǎn)的母題，也是文學(xué)里面非常大的一個(gè)母題，而《他鄉(xiāng)》正是這樣一類(lèi)女性成長(zhǎng)小說(shuō)。他定義這部小說(shuō)是一部自我認(rèn)知之書(shū)。“付秀瑩觸及到人存在的最基本的東西，就是我們?nèi)祟?lèi)的困境，我們自身不斷地想掙脫。通過(guò)這部小說(shuō)，付秀瑩實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作上的超越，以及對(duì)生活認(rèn)知的巨大超越。”

文學(xué)評(píng)論家賀紹俊一直在關(guān)注付秀瑩的寫(xiě)作，他認(rèn)為從《陌上》到《他鄉(xiāng)》，付秀瑩在不斷擴(kuò)展自己的空間。關(guān)于付秀瑩寫(xiě)作上的重要變化，賀紹俊總結(jié)為四點(diǎn)：人情轉(zhuǎn)向人心；鄉(xiāng)村轉(zhuǎn)向城市；故鄉(xiāng)轉(zhuǎn)向他鄉(xiāng)；他者轉(zhuǎn)向自我。“通過(guò)《他鄉(xiāng)》這個(gè)小說(shuō)，付秀瑩無(wú)形中創(chuàng)造了另外一個(gè)詞——‘她鄉(xiāng)’，‘她鄉(xiāng)’跟‘他鄉(xiāng)’是相沖突的，其實(shí)她也在尋找‘她鄉(xiāng)’。”

“《他鄉(xiāng)》里面有一個(gè)生活史和精神史的雙重成長(zhǎng)。”青年文學(xué)評(píng)論家楊慶祥如是說(shuō)。他認(rèn)為有些當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)非常執(zhí)著于線(xiàn)性敘事，而線(xiàn)性敘事容易讓小說(shuō)的寬度和厚度有缺失。但《他鄉(xiāng)》卻在線(xiàn)性的時(shí)間敘事和空間的遷徙里面有很多回旋的地方，這是一個(gè)非常精巧的設(shè)計(jì)。同時(shí)，楊慶祥指出：精神的根系在哪里？“我擔(dān)心這樣一個(gè)單一視角，把男性的眼光內(nèi)在化了，所以小說(shuō)中還缺少另外一個(gè)女性視角跟這個(gè)視角進(jìn)行對(duì)話(huà)。”

評(píng)論家叢治辰認(rèn)為，付秀瑩寫(xiě)的進(jìn)城非常復(fù)雜，它不是擁抱城市的，城市當(dāng)中有相當(dāng)深厚的鄉(xiāng)村習(xí)性，我們?cè)诔鞘兄械墓聠胃邪钌畹泥l(xiāng)村記憶，是鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗(yàn)禁錮著她進(jìn)入城市的，所以進(jìn)城的故事是城市跟鄉(xiāng)村糾結(jié)的故事。“這個(gè)小說(shuō)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的《平凡的世界》的女性版，它實(shí)際上為我們思考現(xiàn)代與前現(xiàn)代，傳統(tǒng)與前傳統(tǒng)，城市與鄉(xiāng)村，男與女，提供了非常復(fù)雜的視角。”

文學(xué)批評(píng)家李云雷梳理出了《他鄉(xiāng)》中的時(shí)代脈絡(luò)，他認(rèn)為，中國(guó)人進(jìn)入城市有特別復(fù)雜的東西，有跟別的國(guó)家、別的世紀(jì)不一樣的東西，這就是在小說(shuō)里面體現(xiàn)的翟小梨比較復(fù)雜的鄉(xiāng)村記憶。“《陌上》和《他鄉(xiāng)》都在探索一種現(xiàn)代中國(guó)人的美學(xué)表達(dá)方式，讓我們看到了中國(guó)從農(nóng)耕文明進(jìn)入都市化生活之后面臨什么問(wèn)題，這些因素讓長(zhǎng)篇小說(shuō)這個(gè)文體更加豐富，這也是我們這個(gè)時(shí)代所能提供的比較好的文本。”

對(duì)翟小梨這個(gè)人物的創(chuàng)作，付秀瑩稱(chēng)，“我本意想塑造這樣一個(gè)女性形象，我們不能對(duì)她枉下斷語(yǔ)說(shuō)她是好的還是差的，她是復(fù)雜的，也是豐富的，她是難以判斷的，有時(shí)候我們愛(ài)她，有時(shí)候又恨她。這種糾結(jié)不清的情感，才促使我寫(xiě)出翟小梨這個(gè)人物。”

付秀瑩認(rèn)為，小說(shuō)家有時(shí)候內(nèi)心是充滿(mǎn)困惑的，因?yàn)橛欣Щ螅圆艑?xiě)作，才塑造人物，讓這些人物代替小說(shuō)家本人在這個(gè)城市不斷的奔跑、遭遇、歷險(xiǎn)，可能最后兩手空空，也可能收獲很多。(完)