編者按：

2019年，中國(guó)美術(shù)學(xué)院和中國(guó)美術(shù)館分別舉辦了李斛百年誕辰藝術(shù)展，所展出的畫(huà)作都在向世人講述著李斛先生的藝術(shù)人生，為禮敬和緬懷這位卓越的藝術(shù)家，《畫(huà)界》雜志希望通過(guò)整理李斛的紀(jì)念文章，來(lái)呈現(xiàn)他的藝術(shù)生涯、藝術(shù)思想和藝術(shù)成就，講述畫(huà)里畫(huà)外的故事……

幸福的時(shí)刻 69.5x56cm 1958年/ 李斛

（一）

吳為山（全國(guó)政協(xié)常委、中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

20世紀(jì)上半葉的中國(guó)美術(shù)，在“民族救亡”和“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)潮中，涌現(xiàn)出一批杰出的畫(huà)家，他們關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民族命運(yùn)，以中西融匯的寫(xiě)實(shí)方式和形神兼?zhèn)涞膶徝览硐雱?chuàng)作了大量的現(xiàn)實(shí)主義作品。李斛先生便是這一時(shí)期具有代表性的畫(huà)家，他是徐悲鴻先生的高足，徐悲鴻先生曾為之題詞:“以中國(guó)紙墨用西洋畫(huà)法寫(xiě)生，自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之，李斛仁弟為其最成功者。

李斛先生低調(diào)樸質(zhì)，不求顯達(dá)，終生堅(jiān)持的不過(guò)就是兩件事：一為丹青繪事，一為教書(shū)育人。應(yīng)徐悲鴻先生之邀赴北京后，一直從事美術(shù)教育事業(yè)直至離世。作為中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院第二代教師主力之一，李斛身體力行，鞠躬盡瘁，他提出“在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收外來(lái)”的原則，主張“雙管齊下”的教學(xué)方式，他確立在今天依舊沿用的“結(jié)構(gòu)素描”訓(xùn)練方式，延續(xù)并擴(kuò)展了徐蔣美術(shù)教學(xué)體系的內(nèi)涵和外延，桃李滿(mǎn)天下，對(duì)中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

令人扼腕痛惜的是，李斛先生于藝術(shù)創(chuàng)作盛年與世長(zhǎng)辭，終年五十六歲。他未有充足的時(shí)間來(lái)實(shí)現(xiàn)自己藝術(shù)追求上的宏愿，但他留下來(lái)的藝術(shù)創(chuàng)作和已取得的藝術(shù)成就，他傾畢生心血為新中國(guó)美術(shù)發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)，都值得后人肅然起敬，深入研究。

（節(jié)選自吳為山為“融象創(chuàng)真—李斛百年誕辰藝術(shù)展”所作序言）

參加和平建設(shè)  61.5x134.6cm 1956年/ 李斛

（二）

范迪安（全國(guó)政協(xié)委員、中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席）

在20世紀(jì)中西文化碰撞交匯的條件下，尤其是在中國(guó)社會(huì)走向現(xiàn)代化的進(jìn)程中，中國(guó)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新始終是整個(gè)中國(guó)美術(shù)的焦點(diǎn)課題和主要任務(wù)。身處交融復(fù)雜的文化環(huán)境，李斛先生堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)變革，堅(jiān)持走中西畫(huà)法融合的道路，探索從古典到寫(xiě)實(shí)的語(yǔ)言轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作出一大批具有時(shí)代風(fēng)貌和文化新意的作品，為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇留下豐厚的學(xué)術(shù)遺產(chǎn)，彌足珍貴。李斛先生早年即得徐悲鴻先生親炙，“以中國(guó)紙墨用西洋畫(huà)法寫(xiě)生”，在藝術(shù)思想和創(chuàng)作方法上步入寬廣的境界，他既是徐悲鴻“中西融合”理念的實(shí)踐者，更是在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作思想和筆墨語(yǔ)言上都拓開(kāi)一方新境的先行者。

徐悲鴻題詞

縱觀(guān)李斛先生的藝術(shù)人生，他始終以現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)思想為創(chuàng)作核心，在此基礎(chǔ)上堅(jiān)持中國(guó)畫(huà)新法新貌的探索。在20世紀(jì)中葉對(duì)中國(guó)畫(huà)問(wèn)題探討論爭(zhēng)的背景下，李斛先生的藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)理念無(wú)疑透露出超前的文化膽識(shí)。在題材上，他一方面緊扣時(shí)代文化主題，創(chuàng)作了《廣州起義》《工地探望》《偵察》《農(nóng)民支持北伐軍》等大型作品；一方面始終關(guān)切民生，直面現(xiàn)實(shí)，從早期的《嘉陵江纖夫》到六十年代的《女民警》《建筑工人》等作品中，都可見(jiàn)他對(duì)勞動(dòng)人民生活的真切關(guān)心和真誠(chéng)表達(dá)。在技法革新上，李斛先生最值得稱(chēng)道之處是提倡由素描入手塑造形象，將西畫(huà)的厚重色彩語(yǔ)匯與中國(guó)畫(huà)的淡染水墨質(zhì)感相結(jié)合，并注重對(duì)細(xì)節(jié)和神韻的描繪，將這一技法運(yùn)用在山水畫(huà)和人物畫(huà)兩類(lèi)創(chuàng)作之中，取得了別開(kāi)生面的成果。他以空間層次豐富的《三峽夜航》《夜戰(zhàn)》等描繪夜景的作品開(kāi)辟了山水畫(huà)的新領(lǐng)域，使山河江流在熠熠光影中蘊(yùn)含一種令人神往的豁亮之境。在鉆研夜景題材之外，李斛先生還創(chuàng)作了一大批形神合一的人物肖像，其中《披紅斗篷的老人》《印度婦女》《關(guān)漢卿像》等作品堪稱(chēng)融中西之風(fēng)的力作，成為現(xiàn)代中國(guó)人物畫(huà)的翹楚。

在藝術(shù)創(chuàng)作之外，李斛先生還在美術(shù)教育教學(xué)上付出心力，身體力行，始終踐行教書(shū)育人的高遠(yuǎn)理想。他在中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)任教，講授素描、速寫(xiě)等西畫(huà)課程，通過(guò)嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練夯實(shí)學(xué)生的造型能力。他重視對(duì)于學(xué)生創(chuàng)新意識(shí)的激發(fā)，鼓勵(lì)學(xué)生不拘泥于舊法，而要將更多藝術(shù)可能性付諸傳統(tǒng)筆墨之中，以求新境。他不求聞達(dá)，勤奮耕耘，為中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的藝術(shù)人才，也激勵(lì)了幾代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家的成長(zhǎng)。

（節(jié)選自《遠(yuǎn)志四韻—李斛的藝術(shù)步履》大型回顧展前言）

偵察 58.1x86.2cm 1948年/ 李斛

（三）

李蓉（李斛長(zhǎng)女）

新中國(guó)成立伊始，百業(yè)待舉，中央人民政府迅速確立了國(guó)家第一個(gè)五年計(jì)劃，建設(shè)武漢長(zhǎng)江大橋位列其中。作為一名畫(huà)家和教師，不僅要在課堂上教育學(xué)生要深入生活，而且更是要現(xiàn)身說(shuō)法，父親先后三次來(lái)到武漢長(zhǎng)江大橋的建設(shè)工地，甚至剛剛做完胃切除手術(shù)半年，就在那里呆了一個(gè)暑假。當(dāng)年的學(xué)生鐘涵先生回憶到，課堂上李斛先生講到在大橋工地寫(xiě)生仍然是一臉的興奮，印象很深的是他跑到工地里面去寫(xiě)生，保安過(guò)來(lái)問(wèn)他“你是干什么的？你怎么在這里隨便畫(huà)畫(huà)？”不由分說(shuō)就把他帶到保衛(wèi)部門(mén)。他風(fēng)趣地說(shuō)自己是“三進(jìn)警備隊(duì)”。為此他還受了批評(píng)。

圍繞大橋的建設(shè)，父親畫(huà)了大量的速寫(xiě)和畫(huà)稿。有工程勘探、設(shè)計(jì)、打樁、合攏等不同階段，有素描、國(guó)畫(huà)、水彩、油畫(huà)等多個(gè)畫(huà)種，有工地、慰問(wèn)、夜戰(zhàn)、暴風(fēng)雨等不同場(chǎng)景，有江堤、橋墩、輪船以及江岸的樓群，更有建橋工人、水手船長(zhǎng)、勞動(dòng)模范、搶險(xiǎn)勇士等英雄群體，并在此基礎(chǔ)上完成了一批重要作品。《大橋從這里修過(guò)去》以遼闊的長(zhǎng)江兩岸為背景，描繪了一群設(shè)計(jì)人員站在漢陽(yáng)龜山上，遠(yuǎn)眺對(duì)岸的蛇山和黃鶴樓的場(chǎng)景。而作品《現(xiàn)場(chǎng)慰問(wèn)》則是描繪了一群少先隊(duì)員利用假日，在蛇山上為江中打樁的工人們表演節(jié)目的畫(huà)面。如今早已找尋不到那兩個(gè)光禿禿的山包，龜山蛇山搖身變成了美麗的公園，裝點(diǎn)著長(zhǎng)江兩岸。父親的這兩幅作品至今已都不知去向了。《長(zhǎng)江大橋鉆探工程》，表現(xiàn)的是橋墩鉆探挑燈夜戰(zhàn)的場(chǎng)景。他大膽突破中國(guó)筆墨難以再現(xiàn)燈光夜景的局面，描繪了建設(shè)者們?cè)谝鼓幌聼峄鸪焓┕で榫埃瑫r(shí)又表現(xiàn)了江岸邊靜下可聽(tīng)音的逐波浪花，形成明亮與黑暗、喧鬧與安靜的鮮明對(duì)照，成為國(guó)畫(huà)燈光夜景畫(huà)的經(jīng)典，現(xiàn)收藏于中國(guó)美術(shù)館。此外，當(dāng)年的報(bào)刊不時(shí)能見(jiàn)到父親關(guān)于長(zhǎng)江大橋建設(shè)的作品，利用的比較多的是《建橋工人》，畫(huà)面展現(xiàn)的是一名以橋墩裝吊背景的建橋工人，他精神抖擻，表情凝重，傳達(dá)出的是“中國(guó)人民從此站起來(lái)”的民族自信和誓讓“天塹變通途”的壯志豪情。此畫(huà)現(xiàn)收藏于北京畫(huà)院美術(shù)館。

建橋工人  75x56cm 1960年 / 李斛

描繪重慶白沙沱長(zhǎng)江大橋是父親的愿望。1959年重慶白沙沱長(zhǎng)江大橋進(jìn)入到緊鑼密鼓的建設(shè)階段，剛放暑假，父親便急匆地趕往那里，從江津縣的珞璜鎮(zhèn)畫(huà)到江對(duì)岸的巴縣白沙沱，一路速寫(xiě)集素材，然而還未盡興就收到中國(guó)革命博物館為迎接國(guó)慶十周年創(chuàng)作革命斗爭(zhēng)史畫(huà)作的任務(wù)，只好轉(zhuǎn)向趕往湖南平江。后來(lái)盡管展出或發(fā)表了父親的《重慶長(zhǎng)江大橋工地夜景》《獅子灘水電站》等作品，但更多的手稿則塵封箱底了。

長(zhǎng)江上的第三座大橋—南京長(zhǎng)江大橋，建造于“文化大革命”期間，父親根本不可能再到現(xiàn)場(chǎng)，但是長(zhǎng)江大橋建設(shè)的情愫始終牢牢地牽系著他，但凡見(jiàn)到報(bào)紙、畫(huà)報(bào)有關(guān)于她的消息圖片就剪下來(lái)、留起來(lái)。當(dāng)1971年他有機(jī)會(huì)畫(huà)風(fēng)景畫(huà)了，就毫不猶豫地動(dòng)筆畫(huà)下了霞光中平視線(xiàn)的南京長(zhǎng)江大橋全景，取名為《氣貫長(zhǎng)虹》(現(xiàn)收藏于北京民族飯店) 。遺憾的是，這個(gè)題材的作品僅此一張。由此可見(jiàn)，長(zhǎng)江大橋系列作品始終是父親的牽掛，表現(xiàn)大橋建設(shè)始終是父親的心愿。

（節(jié)選自李蓉為武漢長(zhǎng)江大橋正式通車(chē)60周年所作《我的父親，一位盡情描繪長(zhǎng)江大橋建設(shè)和建設(shè)者的人》）

毛主席，您是我們幸福的保證 79.3x55cm 1954年/ 李斛

父親早在重慶中央大學(xué)求學(xué)的時(shí)候就是同學(xué)們公認(rèn)的把人畫(huà)得又像又美的肖像畫(huà)家，作為徐悲鴻先生的學(xué)生，他會(huì)像他的老師一樣，為自己繪畫(huà)肖像，并視為最為重要的作品。

父親畫(huà)過(guò)多幅自畫(huà)像，刊用最多的是畫(huà)于1950年冬的一幅。1948年父親來(lái)到北平，在清華大學(xué)建筑系任教，教課之余則是不停地畫(huà)畫(huà)，用畫(huà)筆記錄北平解放的歷史，描繪北方城市的風(fēng)土人情。其中一幅《瞭望》，是表現(xiàn)一位老大媽為進(jìn)城的解放軍指路的國(guó)畫(huà)作品，參加第一次文代會(huì)美術(shù)展覽即第一次全國(guó)美術(shù)作品展覽會(huì)就獲得好評(píng)并獲獎(jiǎng)，作品被北平美術(shù)家協(xié)會(huì)收藏，后轉(zhuǎn)交中國(guó)美術(shù)館，歡欣鼓舞的他寫(xiě)信給四川的朋友說(shuō)，“我是真正走進(jìn)藝術(shù)家的行列了”。為此他為自己畫(huà)了這張最有畫(huà)家范兒的半身自畫(huà)像，側(cè)身轉(zhuǎn)頭，目光深邃，預(yù)示著走上藝術(shù)生命的新的一程。

公社文工團(tuán)員  54.6x38.5cm 1959年/ 李斛

最后的自畫(huà)像是我看著父親畫(huà)的。那是1974年的冬天，在垂楊柳的家里。父親已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)肝昏迷，這是肝硬化晚期的癥狀。父親因?yàn)橐獮楸本╋埖戤?huà)畫(huà)即所謂的賓館畫(huà)，要求的數(shù)量又多，只要有點(diǎn)氣力，他就會(huì)構(gòu)思畫(huà)作、拿起畫(huà)筆。母親心疼父親，每每嚴(yán)加阻止，最后不得不收掉毛筆和宣紙而且叮囑我要看好父親。有一天我在父親休息的時(shí)間推開(kāi)房門(mén)，發(fā)現(xiàn)并沒(méi)有躺著的父親正慌慌張張地往床下放東西，我跑上前去拿出來(lái)一看，就是這張畫(huà)了一部分的自畫(huà)像，還有一個(gè)我們常用的小圓鏡子。晚上母親回到家我就告狀了，也不知道父親和母親說(shuō)了什么，以后的日子里父親每天都會(huì)畫(huà)一會(huì)兒這張畫(huà)，就這樣，一張不大的作品，畫(huà)的又是他最熟悉的自己，卻陸陸續(xù)續(xù)畫(huà)了好多天。

氣貫長(zhǎng)虹 1971年/ 李斛

我清楚地記得當(dāng)時(shí)父親的相貌：很長(zhǎng)時(shí)間都不去理發(fā)，花白的頭發(fā)常常是亂蓬蓬的，由于怕冷，在房間里一天到晚都會(huì)套著中式棉襖，蠟黃的面色，沒(méi)有胃口，吃飯對(duì)于他成了一件很費(fèi)力的事情，父親從沒(méi)有向我們講過(guò)病痛，但看到他無(wú)光的雙眼和背對(duì)著我們躺著的時(shí)候，就知道這時(shí)的他非常難受。是的，父親沒(méi)有做真實(shí)的描寫(xiě)，他用帽子攏住凌亂的頭發(fā)，中式衣領(lǐng)外圍上圍巾，眼神里盡管有掩飾不住的無(wú)奈，但是目光炯炯、誠(chéng)懇堅(jiān)定。這么多年了，每當(dāng)我面對(duì)這張畫(huà)像時(shí)，我總會(huì)回憶起當(dāng)年的情景，總會(huì)忍不住地認(rèn)為父親一定知道這是他為自己畫(huà)的最后的畫(huà)像。這無(wú)疑是一件十分殘忍的事情。我不斷地問(wèn)自己，父親為什么要留下這樣一個(gè)形象呢？我在沉思、在流淚、也在用心感受。

（節(jié)選自李蓉為“遠(yuǎn)志四韻—李斛的藝術(shù)步履”大型回顧展所作文章《父親的自畫(huà)像》）

李 斛

(1919-1975)，號(hào)柏風(fēng)，四川省大竹縣人，畫(huà)家、美術(shù)教育家。李斛是一名在中國(guó)畫(huà)技法上有著開(kāi)創(chuàng)性成就的國(guó)畫(huà)家。他堅(jiān)持用中國(guó)畫(huà)的筆墨進(jìn)行西洋畫(huà)法的寫(xiě)生，并十分重視素描基本功。創(chuàng)作了大量了別開(kāi)生面的夜景山水畫(huà)。具有全面的造型能力，在人物肖像畫(huà)方面有獨(dú)到的成就，留下了《印度婦女像》《關(guān)漢卿像》《齊白石像》等杰出作品。

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日前，“融象創(chuàng)真—李斛百年誕辰藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館舉辦，展覽分“巧融中西”“妙繪世象”“風(fēng)華獨(dú)創(chuàng)”“丹青圖真”四個(gè)部分。集中展示了李斛各個(gè)藝術(shù)階段的代表作。展覽期間，李斛的家屬秉承先生大愛(ài)無(wú)私、樂(lè)于奉獻(xiàn)的精神，將李斛先生的20件代表作捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館。

責(zé)任編輯：邢志敏

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