1998年，作家蔡智恒創(chuàng)作了我國(guó)第一部網(wǎng)絡(luò)小說《第一次的親密接觸》，篇幅不長(zhǎng)，卻引發(fā)熱議。20多年來，伴隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)發(fā)展成為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要內(nèi)容源頭，給文藝界帶來了觀念和實(shí)踐的變化，并且?guī)?dòng)影視、游戲等文創(chuàng)開發(fā)，部分作品還揚(yáng)帆出海，成為中華文化海外傳播的亮麗名片。但另一方面，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品也存在抄襲拼湊、粗制濫造以及片面追求點(diǎn)擊率等問題，需要在作品格調(diào)、價(jià)值觀引領(lǐng)等方面作出改變。

網(wǎng)文不等于爽文，但受各種因素影響，導(dǎo)致網(wǎng)文約等于爽文。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普及，爽文作為其重要內(nèi)容而受到追捧，并被很多人當(dāng)成一種解壓方式。作為對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，爽文以突出的代入感調(diào)動(dòng)讀者的情緒，在虛擬世界中給人以沉浸式體驗(yàn)，給人以滿足感。當(dāng)然，人的自我提升不能靠爽文，還得看經(jīng)典作品。

1 爽文套路：內(nèi)有金手指，外有生成器

在出版的長(zhǎng)篇小說看的人越來越少的背景下，為什么動(dòng)輒幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說卻層出不窮呢？原因是——爽。

很多文學(xué)作品的特點(diǎn)是故事簡(jiǎn)單、情感復(fù)雜。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則看似情節(jié)繁雜，其實(shí)基本是游戲升級(jí)打怪的套路，打開相似的寶箱，遇到相似的敵人，迎來同樣爽的結(jié)局——?jiǎng)倮９适卤旧淼倪壿嫴皇窍蚯鞍l(fā)展，而是加鎊后的重復(fù)，這在仙俠、宮斗、職場(chǎng)等類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中表現(xiàn)突出。

一般來說，文學(xué)作品都很注重開頭的寫法，例如《紅旗譜》的開篇是：平地一聲雷，震動(dòng)了鎖井鎮(zhèn)一帶四十八村：“狠心的惡霸馮蘭池，他要砸掉這古鐘了！”與傳統(tǒng)的文學(xué)作品不同，爽文在前幾章就會(huì)安排出現(xiàn)金手指。“金手指”是不遵循規(guī)則的男女主角的撒手锏，讓他們立于不敗之地。例如穿越的時(shí)候別的可以忘，但政治、經(jīng)濟(jì)、文學(xué)、軍事才能會(huì)爆發(fā)，碾壓別人；別人練幾百年才晉升一級(jí)，男主一個(gè)奇遇就可以升100級(jí)；霸道總裁對(duì)女主一見傾心……金手指不是網(wǎng)文的獨(dú)創(chuàng)，在武俠小說中就存在這種現(xiàn)象，例如就像人們不知道李尋歡怎么練的飛刀，也不知道陸小鳳怎么練的靈犀指，張無忌為什么很快就能練成乾坤大挪移……爽文的套路從簡(jiǎn)介就能看出來爽點(diǎn)在哪，例如：

宗門林立，高手如云。看他如何鯉魚躍龍門，在云端俯瞰眾生。

一把手術(shù)刀，斬出新天地。再回首已站在醫(yī)道巔峰。

妻子叫窩囊老公結(jié)識(shí)領(lǐng)導(dǎo)，一進(jìn)門，一桌人嚇得碗都拿不穩(wěn)！

職場(chǎng)小白一不小心穿越古代當(dāng)太子，造機(jī)槍扛大炮，一路逆襲走向巔峰。

出身一般、工作一般、長(zhǎng)相一般的他，卻在機(jī)緣巧合之下從現(xiàn)代穿越到古代，開啟了一場(chǎng)逆襲之旅，上考場(chǎng)就奪得狀元，獻(xiàn)計(jì)謀就力挽狂瀾，領(lǐng)軍隊(duì)就統(tǒng)一九州，到后來才發(fā)現(xiàn)原來背后還有不為人知的秘密。

除了概述型，還有突出細(xì)節(jié)的，例如：

同學(xué)聚會(huì)，班花問：“門口的車誰的？”角落的窮小子突然開口：“我的。”

得知妻女慘遭惡霸欺凌，戰(zhàn)神一個(gè)電話，3000名部下連夜趕來！

負(fù)債9億元，妻子拿丈夫虎符去換錢，整個(gè)華夏炸了，那個(gè)男人還活著？

爽文一般非逆即虐，要在一個(gè)重要的場(chǎng)合，實(shí)現(xiàn)驚天逆轉(zhuǎn)。“廢柴”崛起讓很多讀者熱血沸騰；霸道總裁愛上我的故事，如同孫悟空的猴毛一樣，變幻成萬千形態(tài)。

在推介網(wǎng)文的短視頻廣告中，歪嘴戰(zhàn)神是很典型的爽文套路，通過幾個(gè)鏡頭、簡(jiǎn)單的劇情介紹，就可以吸引讀者。歪嘴戰(zhàn)神一出場(chǎng)的身份可能是普通人、贅婿等，反派對(duì)他們剝削、誹謗、迫害，結(jié)果發(fā)現(xiàn)主角其實(shí)是非常有權(quán)勢(shì)的戰(zhàn)神，劇情發(fā)生逆轉(zhuǎn)之際，男主角回?fù)舴磁傻氖峭嶙煲恍Γw現(xiàn)的正是爽文的套路。

除了爽文內(nèi)容有套路，內(nèi)容的生成本身也有套路。一些網(wǎng)站會(huì)提供生成器，只要作者選擇關(guān)鍵詞，就能自動(dòng)生成從人名、地名到門派名，從首飾名到歌曲名，從外貌描寫到景色段落，甚至從書名、小說大綱到小說篇章都應(yīng)有盡有。就此，文學(xué)從個(gè)人的創(chuàng)造變成了技術(shù)的套路。

2 弊端叢生：片面追求經(jīng)濟(jì)效益的惡果

古代的文學(xué)家并不以寫小說謀生，清末以來出版的商業(yè)化讓很多人以寫作、翻譯為生，引發(fā)了創(chuàng)作心態(tài)的變化。商品的印記同樣出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)尤其是爽文中，一方面有利可圖讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品數(shù)量劇增，一開始網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家寫作目的還比較純粹，但在2003年10月，起點(diǎn)中文網(wǎng)推出在線收費(fèi)閱讀服務(wù)后，直接推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化進(jìn)程，付費(fèi)閱讀模式至今仍被市場(chǎng)普遍使用，既吸引了很多人從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作，也帶來了片面追求市場(chǎng)效益等問題；另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家創(chuàng)作水準(zhǔn)參差不齊，許多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家憑借某部小說走紅之后，就開始按照固定模式寫作，甚至照搬別人的模式，導(dǎo)致很多小說讓讀者感到似曾相識(shí)。這種現(xiàn)象既有謀生的現(xiàn)實(shí)，也有格調(diào)不高的作者參與的因素，更有自身帶有光環(huán)卻難出新佳作的尷尬。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家每天要寫很多字，不能斷更，文字也來不及苦心經(jīng)營(yíng)，來也匆匆的文字只能去也匆匆，難出經(jīng)典。

網(wǎng)絡(luò)寫作求快，快是把雙刃劍，作品在求得熱度的同時(shí)，也失之于精致，有時(shí)甚至?xí)蜢`感短路而用現(xiàn)成的套路救場(chǎng)。當(dāng)作品中出現(xiàn)模仿、抄襲的現(xiàn)象，讀者也會(huì)在評(píng)論中指出來：“這個(gè)橋段很眼熟。”開放的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境降低了發(fā)表文學(xué)作品的門檻，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家日更的過程也是接受讀者的建議來調(diào)整思路的過程。互動(dòng)拉近了作家與讀者的距離，但讀者在交流互動(dòng)中的批評(píng)建議多是隨感式、點(diǎn)評(píng)式的，只言片語中有贊賞也有惡搞。面對(duì)體量巨大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，專業(yè)的文學(xué)評(píng)論的聲音略顯微弱、滯后，缺乏正能量的導(dǎo)向指引、有深度的客觀評(píng)價(jià)，無法對(duì)海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行及時(shí)引導(dǎo)。而且，與蓬勃發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比，文學(xué)評(píng)論隊(duì)伍還不夠壯大。文學(xué)評(píng)論要拉近與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也要拉近與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系。精品不是一蹴而就的，經(jīng)典化之路需要下足功夫，在修訂、打磨中實(shí)現(xiàn)提升。

針對(duì)一些網(wǎng)絡(luò)寫手受利益驅(qū)使，抄襲拼湊、粗制濫造拉低網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體水平的現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“紅十三”說：“寬容的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出百花齊放的局面，但某些作品偏離了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，展現(xiàn)的是庸俗、低俗、媚俗的內(nèi)容，它們不能代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。庸俗內(nèi)容的生產(chǎn)者在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展中必將被淘汰，只有具有正向社會(huì)價(jià)值輸出的內(nèi)容才能被大眾認(rèn)可、才能經(jīng)得住時(shí)代的考驗(yàn)，只有積極向上的作者才能真正走到最后。”網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家“逍遙夫子”認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特性體現(xiàn)在作家平民化、創(chuàng)作意圖自由化、語言風(fēng)格鮮明、作品發(fā)表和反饋快速。創(chuàng)作題材過窄是當(dāng)前的網(wǎng)文通病，某個(gè)題材火了，就有人跟風(fēng)模仿，最終導(dǎo)致該題材過熱、作品泛濫、質(zhì)量下降。一味追逐熱點(diǎn)是一種功利化創(chuàng)作，真正的好作品應(yīng)是歷久彌香，就算作家不在了，但作品還有讀者，那才是有價(jià)值，才是真正的成功。”

對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說，網(wǎng)絡(luò)只是載體，文學(xué)才是核心。有些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家迎合讀者的閱讀趣味，在故事展開的過程中注水，沖淡了作品的品質(zhì)，眾多批量生產(chǎn)的“鴻篇巨制”也多是付費(fèi)閱讀的產(chǎn)物。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盈利模式對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材、體裁影響很大，突出表現(xiàn)在兩方面：在創(chuàng)作題材方面，頻道細(xì)化讓創(chuàng)作范圍收窄，甚至套路橫行；在創(chuàng)作體裁方面，收費(fèi)模式讓長(zhǎng)篇小說一家獨(dú)大。如果網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家以市場(chǎng)價(jià)值為旨?xì)w，在敘事方面無法打破寫作的類型化桎梏，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就會(huì)陷入衰退的境地。

3 價(jià)值導(dǎo)向：正確的價(jià)值觀是優(yōu)質(zhì)網(wǎng)文的底色

我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅速，成績(jī)突出，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家對(duì)自身的定位沒有清晰的認(rèn)知，在價(jià)值導(dǎo)向方面還存在“三俗”等問題。中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心副主任何弘認(rèn)為，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作、傳播深受市場(chǎng)因素的影響，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能完全服從市場(chǎng)的指揮棒，做市場(chǎng)的奴隸。過分追求點(diǎn)擊量會(huì)讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家屈從于讀者、市場(chǎng)的要求，這就需要通過正確的引導(dǎo)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，需要通過正確、有效的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)價(jià)機(jī)制來擴(kuò)大優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的社會(huì)影響力，加快其經(jīng)典化進(jìn)程。何弘注意到，很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家每日更新幾千字甚至上萬字，但面對(duì)新興的短視頻平臺(tái)的沖擊，很多網(wǎng)絡(luò)作家走上了精耕細(xì)作的創(chuàng)作道路。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家陳釀創(chuàng)作的《傳國(guó)功匠》，圍繞一批巧奪天工、價(jià)值連城的溫州工匠的傳世珍寶，一紙跨時(shí)空、跨民族、跨信仰的70年約定，講述了一個(gè)制寶、尋寶、奪寶、護(hù)寶的傳奇故事，譜寫了一曲尊工重技、向善崇美的文明贊歌。此前，《傳國(guó)功匠》還入選了由國(guó)家新聞出版署和中國(guó)作家協(xié)會(huì)聯(lián)合推介的“2019年優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)作品”。陳釀表示：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家不管寫什么題材，都要深深思考我們所承擔(dān)的歷史責(zé)任和使命是什么。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家必須從傳統(tǒng)文化、民間傳說和故事中汲取養(yǎng)分，創(chuàng)新表現(xiàn)手法，讓中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的光芒照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。”她在創(chuàng)作這部作品時(shí)，就力求用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)手法，挖掘年輕人對(duì)人生觀、價(jià)值觀和財(cái)富觀的深刻理解和自我反省，展現(xiàn)了年輕人的價(jià)值追求和家國(guó)情懷。

《2.24米的天際》的作者行知是資深體育記者，他在作品中充分體現(xiàn)出其專業(yè)背景，將女排比賽的激烈場(chǎng)面描寫得絲絲入扣，并生動(dòng)再現(xiàn)了中國(guó)女排輝煌戰(zhàn)績(jī)背后的辛苦付出和感人故事。他說：“作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者，在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該懷著對(duì)文字的敬畏之心，扎根基層，從生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)努力積累并不斷提高自身素養(yǎng)，力爭(zhēng)創(chuàng)作出更多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)精品。”行知期望通過這部作品，讓更多的年輕人能夠了解中國(guó)女排身上那種頑強(qiáng)拼搏、為國(guó)爭(zhēng)光的精神。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如今獲得的認(rèn)可度到底有多高？從作家金宇澄的作品或可見一斑。2011年5月，他開始在弄堂網(wǎng)發(fā)表《獨(dú)上閣樓，最好是夜里》，2015年，這部長(zhǎng)篇小說改名為《繁花》，并獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。在中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院副院長(zhǎng)肖驚鴻看來：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳承文學(xué)創(chuàng)新、蘊(yùn)含文化進(jìn)步、彰顯歷史智慧、承載時(shí)代精神、豐富國(guó)家記憶、代表中國(guó)形象，創(chuàng)造了巨大的精神財(cái)富，促進(jìn)了文化發(fā)展進(jìn)步。這些年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作生產(chǎn)力、內(nèi)容傳播力、文化影響力都是空前的，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在新時(shí)代再出發(fā)，不要忘記帶上使命和責(zé)任。學(xué)習(xí)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文學(xué)作品，汲取成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作手法，探索行之有效的創(chuàng)作路徑，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的相統(tǒng)一，這需要廣大網(wǎng)絡(luò)作家付出不懈的努力。”

文學(xué)始終與時(shí)代發(fā)展同頻共振，貢獻(xiàn)著作家深刻的思考和獨(dú)特的創(chuàng)作，并愈發(fā)呈現(xiàn)出多元化的藝術(shù)特質(zhì)。在全球化背景下重新審視現(xiàn)實(shí)和歷史，拓寬創(chuàng)作題材，豐富表現(xiàn)手段，這樣的作品才會(huì)有更高的價(jià)值，這樣的作家才能行走在時(shí)代的前沿。作家都是傾聽著大地的聲音，在堅(jiān)守文學(xué)信念的同時(shí)找尋創(chuàng)作的突破口，力爭(zhēng)在文化的海洋騰起美麗的浪花。這需要作家深入挖掘現(xiàn)實(shí)生活，以豐富的創(chuàng)作手法、生動(dòng)的藝術(shù)語言，塑造更多折射時(shí)代的面孔。值得注意的是，作家要克服內(nèi)容空洞的創(chuàng)作傾向，并不是寫當(dāng)代就是現(xiàn)實(shí)題材作品，真實(shí)是創(chuàng)作基調(diào)，一些只是故事發(fā)生時(shí)間為當(dāng)代，卻與當(dāng)代生活割裂的作品，并不是真正意義上的現(xiàn)實(shí)題材作品。現(xiàn)實(shí)題材作品不是將時(shí)代符號(hào)寫進(jìn)作品、對(duì)社會(huì)生活細(xì)節(jié)簡(jiǎn)單還原，也不是同質(zhì)化回憶的機(jī)械陳列，而是要傳達(dá)出作者對(duì)人生、對(duì)歷史、對(duì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考，并思索社會(huì)新生事物如何影響甚至改變?nèi)藗兊纳睢?/p>

4 發(fā)展趨勢(shì)：繼雅開新，繁榮有序

從《第一次的親密接觸》到《繁花》，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一路走來，當(dāng)初混沌的面容、模糊的概念，已經(jīng)被網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)細(xì)化為仙俠、玄幻、都市、歷史等頻道。與之前的不同之處在于，仙俠、玄幻等類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品符合一部分網(wǎng)民內(nèi)心的訴求，但不接地氣，不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的長(zhǎng)期發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展有賴于創(chuàng)作風(fēng)格、寫作機(jī)制的創(chuàng)新，很多網(wǎng)站在付費(fèi)閱讀之后還推出了免費(fèi)閱讀。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)鏈條運(yùn)作日臻成熟，優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的作品成為影視、動(dòng)漫等改編的對(duì)象，但影視改編消耗了太多的IP，優(yōu)質(zhì)作品難以為繼，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)話題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展的重要載體是精品力作。在2020年入藏國(guó)圖的百部作品中，既有根植于傳統(tǒng)文化的《慶余年》《瑯琊榜》，也有聚焦中國(guó)工業(yè)發(fā)展的《大國(guó)重工》《材料帝國(guó)》；既有充滿科幻色彩的《第一序列》《誰在時(shí)光里傾聽你》，也有描繪普通人職業(yè)生活的《大醫(yī)凌然》《朝陽警事》等。這些題材多元的作品，通過不同的表現(xiàn)手法反映時(shí)代、記錄時(shí)代，不僅滿足了不同口味的讀者，同時(shí)激勵(lì)著網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作出更多精品佳作。

全民閱讀多次被寫入政府工作報(bào)告，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)如今已成為很多讀者重要的閱讀渠道，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也已成為整合碎片化閱讀、促進(jìn)深度閱讀的重要推手。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力的擴(kuò)大，對(duì)廣大讀者尤其是青少年的人生觀、世界觀、價(jià)值觀的影響力越來越大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)需要加強(qiáng)內(nèi)容引導(dǎo)，擔(dān)負(fù)起自身的社會(huì)責(zé)任。這就要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)和作家注重作品的思想內(nèi)涵和價(jià)值導(dǎo)向，在推動(dòng)全民閱讀、建設(shè)書香社會(huì)方面貢獻(xiàn)自己的力量。

中國(guó)作家協(xié)會(huì)近期發(fā)布的《2020中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)4.67億人，全網(wǎng)作品累計(jì)約2800萬部，全國(guó)文學(xué)網(wǎng)站日均更新字?jǐn)?shù)超1.5億，全年累計(jì)新增字?jǐn)?shù)超過500億。2020年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)進(jìn)入轉(zhuǎn)型升級(jí)發(fā)展新階段，拉動(dòng)下游文化產(chǎn)業(yè)總產(chǎn)值超過1萬億元。IP改編熱度不減，全年網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇目在140部左右，熱度最高的網(wǎng)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的比例達(dá)60％。2020年，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全年新增簽約作品約200萬部，其中，現(xiàn)實(shí)題材作品占60％以上。2020年現(xiàn)實(shí)題材作品的數(shù)量和質(zhì)量進(jìn)一步提升，題材結(jié)構(gòu)更趨優(yōu)化，在各大網(wǎng)站平臺(tái)發(fā)布的年度新作品中，現(xiàn)實(shí)題材作品占60%以上；作家隊(duì)伍迭代加快，“95后”正在成為創(chuàng)作主力，2018年以來實(shí)名認(rèn)證的新作者中“95后”占74%，新簽約作者中“00后”占比在50%以上。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)國(guó)際傳播成為新的增長(zhǎng)點(diǎn)，累計(jì)向海外輸出網(wǎng)文作品1萬余部，網(wǎng)站訂閱和閱讀APP用戶數(shù)量超過1億，覆蓋世界大部分國(guó)家和地區(qū)。

2015年，《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會(huì)主義文藝的意見》提出，大力發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝，實(shí)施網(wǎng)絡(luò)文藝精品創(chuàng)作和傳播計(jì)劃，鼓勵(lì)推出優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)劇、微電影、網(wǎng)絡(luò)演出、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫等新興文藝類型繁榮有序發(fā)展。2017年，黨的十九大報(bào)告提出，要加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容建設(shè)，建立網(wǎng)絡(luò)綜合治理體系，營(yíng)造清朗的網(wǎng)絡(luò)空間。這為新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展指明了方向。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我國(guó)文化軟實(shí)力的重要組成部分，通過精彩的故事、鮮活的語言、豐滿的形象才能展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生命力、發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)該發(fā)揚(yáng)可讀性強(qiáng)的長(zhǎng)處，在打磨上下功夫，當(dāng)快速碼字能傳達(dá)出作者的審美感知、表達(dá)出內(nèi)心世界的倒影、讓讀者回味蘊(yùn)藉的詩意、滲透出高尚的人文精神，才能實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家為了實(shí)現(xiàn)文學(xué)夢(mèng)想，如何運(yùn)用智慧“擦亮”作為創(chuàng)作工具的語言？接續(xù)文化傳統(tǒng)、堅(jiān)守創(chuàng)作原則、直面社會(huì)問題，向時(shí)代奉獻(xiàn)帶有泥土芳香的文學(xué)作品，表現(xiàn)出其文化個(gè)性的多元、豐富和生命力，是作家的價(jià)值所在，更是責(zé)任所系。時(shí)代對(duì)作家的創(chuàng)作能力提出了更高的要求。豐富且復(fù)雜的社會(huì)生活是文學(xué)創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的資源，在某些方面甚至超過了作家認(rèn)知、表達(dá)的能力。創(chuàng)作優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品需要作家直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，在把握現(xiàn)實(shí)、結(jié)構(gòu)故事等方面都面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)。作家需要擁抱生活、深入一線、扎根大地、融入時(shí)代，傾注情感才能真切地感知時(shí)代脈搏、記錄社會(huì)萬象。