進入新世紀，在與社會構筑新型關系中，中國美術館對國家重大主題性展覽的策劃和研究也進入新階段——以館藏作品為主體，以借展品和“以展帶藏”的方式，對藏品和展品進行選擇及研究，著重展覽主題的演繹，創新策展理念，營造出與主題相宜的視覺敘事，逐漸形成重大主題性展覽的學術規范。如舉辦的“光輝歷程時代畫卷——慶祝中國共產黨成立90周年美術作品大展”“百年風云·壯志丹青——紀念辛亥革命100周年美術作品展覽”等大型展覽。較為成熟的是“從延安走來——紀念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發表70周年美術作品展”，重新梳理了新中國美術創作和現實主義主題之間的關系，涵蓋了《講話》發表以來中國美術方方面面的題材，又詳細勾連了同一類主題在不同階段的發展變化，其中，既展現出70年以來中國美術發展的概貌，還描繪出期間中國社會發展變化的圖像史詩；“丹青中國夢——慶祝中華人民共和國成立65周年美術作品展”，實現了美術館里藏品價值的新生，展品選擇上保持了新舊兩種維度：一方面把老百姓耳熟能詳的、喜聞樂見的名家名作拿出來；另一方面，將新的媒體、新的語言引入展覽中，從而來詮釋展覽主題。

　　歷經三個時段策展思路的演變，中國美術館當下已形成國家敘事大型主題性展覽的基本框架——對其主題演繹與提煉，始終抓住兩條線索：一是緊緊抓住每個重大歷史性、紀念性主題的文化歷史內涵和最新研究成果；一是緊緊抓住20世紀以來中國美術史與美術理論研究的最新成果，通過對它們的掌握與運用，使展覽在歷史的縱深和時代藝術前沿的雙重維度中爭取達到國家敘事的高度。

　　如何形成具體的宏大視覺敘事？展覽視覺敘事的形成需要藝術作品的活化。事實上，藝術有著時代的印跡。歷史長河中的每一個階段都不乏藝術家的身影，他們留下的大量作品，以自己的藝術語言和藝術風格，真實反映著社會現實與時代發展的主流。基于此，通過加強對館藏品的研究與運用，強化對藏品的再研究、再發現、再闡釋，以找到歷史復原與時代前沿、藝術發展中的關聯。其中，不但要以名人名作為依托，還要在藏品中尋覓被遮蔽的藝術家和藝術作品，努力挖掘它們的深刻文化內涵以及所蘊含的時代精神，使它們與展覽主題發生新的關系，使其價值在與國家重大主題性展覽的主題呼應中產生新的解析與新的能量。

　　新穎的學術主題是國家重大主題性展覽的生命所在。這要求策展人從國家敘事的語境中對大量館藏作品加以研究，對其中既能反映中國歷史和美術現象，又對當前美術創作有學術參照意義的作品，進行學術梳理和展示，讓它們發揮更大的價值。以學術深挖藏品，也是形成系統策展理念與策展語言的基礎。在此基礎上，再構建獨特的國家敘事的視覺美學，讓國家重大主題性展覽以嶄新的敘事方式呈現在觀者面前，從而推動美術館藏品發揮更大的社會效應。

　　（文章來源《人民日報》2014年10月12日“視點”）