首頁>書畫·現場>一點一評一點一評
- 2017-05-26 張大千《唐人大士像》:寶相莊嚴 摯友情深
- 2017-05-26 吳冠中《太湖鵝群》:更像恣意于畫面的實驗
- 2017-05-26 程十發《歌唱祖國的春天》:新工筆畫的“樣板”作品
- 2017-05-25 臺北故宮藏《虎溪三笑圖》題解
- 2017-05-25 沈鵬書法的篇章表達及其審美意義
- 2017-05-23 品梅:思與境偕格韻生
- 2017-05-23 《蘭亭修禊圖》:“慢先生”文徵明和他筆下的雅蘭亭
- 2017-05-22 “提純”的王朝賓:仍保留文人的清遠儒氣與性情
- 2017-05-22 張大千《送梨花海棠詩》:少了劍拔弩張的氣息
- 2017-05-19 郭熙《早春圖》賞析:春山澹冶而如笑
- 2017-05-19 蘇軾:文人畫的理論奠基人
- 2017-05-18 李恒:潑墨點彩“一帶一路”國家壯麗山水
- 2017-05-16 清《孟母斷機教子圖》:“造情”“造境”
- 2017-05-16 八大的《小雞圖》和石魯的《蘭花圖》
- 2017-05-16 李子侯:在絲路源頭追尋煙雨桑陌的“寫意傳神”
- 2017-05-15 嚴復:不囿于時風 碑帖雙修
- 2017-05-15 陳一峰:返本開新 技進于道
- 2017-05-15 讀高劍父《殘荷》圖:“雅俗共賞”的大眾文藝
- 2017-05-12 羅聘作梅竹雙清圖:極橫斜之妙
- 2017-05-10 歐陽詢《仲尼夢奠帖》:莊若對越 俊如跳擲
- 2017-05-09 乾隆題畫詩對原畫的干預
- 2017-05-08 傅抱石筆下的泉瀑雨聲:不辨泉聲抑雨聲
- 2017-05-08 立藝術高峰 唱大江東去——許江談潘天壽
- 2017-05-05 劉心泉印象:不事雕琢而直抒性靈
- 2017-05-05 濃墨重彩寫心曲——讀張志堅的《吉祥草原系列》
- 2017-05-05 品高藝自超——汪友農畫集序
- 2017-05-03 郭德福藝術鑒賞:“歡樂白描”展示新時代高度
- 2017-05-02 《河姆渡文化》創作談:瑰麗思逸情采出
- 2017-05-02 向勞動者“傾斜”如何
- 2017-05-02 張大千之杏花春雨圖:可望而不可及的江南夢境